姜文是一位有个性、力量型的导演，他给人灌输观念和理想时是不由分说和不容置疑的、其典型的表现就是近镜、特写的大量运用与音效上的强调和放大，在别人还在制作循规蹈矩的剪接和音效时，他已经在《阳光灿烂的日子》里把面面的动感和各种音效进行了极度的夸张，这的“霸道行径”在《太阳照常升起》里走得比《阳光灿烂的日子》还要远，我们看到，在这作品里，他依然延续了其一贯的风格一一枪声震耳欲聋，不仅吓着了片中的孔维、也让观众身子一抖;疯了的“周韵”和儿子“房祖名”比赛似地砸着成叠的瓷盘，发出令人心酸的碎裂声；算盘带着呼呼的风声被抛上天，落下地，骨散珠蹦的全过程表现得无以复加……就连“房祖名”在野地里滋出的尿也是“哗哗”的，仿佛泄洪般不可阻挡，姜文就这样在每个镜头、每个声色里散播着他的霸气。我喜欢姜文如此诠释他所理解的电影，虽然没有看到他宣称的周韵那美得今人窒息的脚有点遗憾。
姜文”很注重表达他的瞬间感觉，“周韵”古怪方言的诗歌念白，于皇城根下谈论“姜文”被戴上“绿帽子”的责任归属--可能都是姜文平时眨眼一闪念。最极端的要数“周韵“在火车上生孩子的那一段，明明还是漆黑的夜晚，一块带着火的布跟着列车飘，“周韵”突然间就把儿子生落下了车底，等到火车停下，“周韵”飞跑回去看到铺满鲜花的路轨中儿子的笑脸、此时的天已大亮，于是才有了”周韵“那一句画外音:”儿子一笑，太阳就升起来了(大意)”。“周韵”一门心思都在孩子身上，从黑夜到白天的转换过程已不在的她的记忆中，她的眼里只有看到儿子那一刹那的感觉。
姜文奇妙的想象力无处不在。带着一伙辍学的孩子进山打野鸡也要配上节奏感强烈的军乐声，仿费欧洲贵族兴师动众围猎一般；因应着露天电影银写上《红色娘子军》的画面和旋律律，一位老大娘胳膊一甩一甩地往水里扔东西，给人时空错位之感……就像片中追查摸尼股之人难有着落，姜文的电影有着很多不确定性，在你正沉浸在剧情中细细品味时，姜文会以强烈的视听觉冲击猛然间吓你ー跳;而正在预想着镜头里会有什么动作时，结果可能什么也没有发生，让你感觉大大落空，“周韵”突然从树上跳下，“黄秋生”突然上吊而亡，都不是我们常人的思维所能理解得到的。这样的观影体验不能不说是一种难言的、莫名的刺激。尽管不少观众表示看得不明不白，但我想，姜文调动起了观众的参与感这一点是可以肯定的，这其实也应该是现代电影最显著的特征之ー。
閱讀更多 兀中空 的文章
