毫不夸张地说，想搞懂这部电影光靠智商还不太够，光靠历史显然也不够，光靠懂电影也差一点，还要懂点男女之间的事情和一些高级的黄色隐喻。没错，隐喻两个字几乎贯穿了整部电影，很多时候，姜文就是赤裸裸地拍出了荷尔蒙，这个荷尔蒙也特么充满了隐喻，在半推半就的作用下，该片的魅力发挥到了最大。
几乎没有人会怀疑姜文的才华和野心，他有着精英分子的高度和独立，在炒作满天飞，资本满地跑的娱乐圈，姜文从来没有放低过姿态，也没有妥协过，他知道自己要什么，所以拒绝了一切诱惑和解释。他的责任感体现在题材的选择上，而不是满足廉价的主流价值观，他遵循的一直都是内心的直觉。这么一说，总感觉在怼国师和小钢炮，如有雷同，纯属巧合哈。
尽管我们说了解历史和靠智商不够理解《太阳照常升起》，但他们俩是这部电影的敲门砖。事实上，如果我们认真捋一下就会发现，姜文是个对历史极度感兴趣的导演，他的每一部电影都在讲述历史里的故事，包括《一步之遥》和《让子弹飞》，但他对历史的理解更偏向于荒诞和欲望。
前戏铺了半天，现在进入身体，哦，不对，是进入主题。《太阳照常升起》分为：疯、恋、枪、梦四个章节，每个相对独立，又紧密联系，充满了魔幻现实主义的色彩。这四个章节起于1958年，终于1976年。学过历史的我们知道，这两个时间点对中国来说代表着非同寻常的意义，1958年“大跃进”“大炼钢”“人民公社”“吃大锅饭”被搞起来，但因为这个运动搞死了超过3000万人非正常死亡，简单来说这是一个疯狂的年代，用另一个词来说就是浪漫。
现在我们直接翻到课本的最后10页，从1958年开始讲起。
电影里的这一年，两个女子在西部大漠相遇，一个是去找男票结婚，一个是去找老公养孩子。
找男票结婚的结果很顺利，过程很浪漫，婚礼很理想，而找老公养孩子的结果很失望，过程很辛苦，孩子生在铁轨上。
这里的浪漫体现在周韵和孔维上是完全不同的，孔维的浪漫是热恋中的盲目。分开了三年的男友唐雨林突然说“来，跟我结婚，9月10日，我在这等你”，他还说“我会在路的尽头等你”。路的尽头在哪里？路会有尽头吗？大概网上最常看到的尽头就是南美洲的巴塔哥尼亚。那沙漠怎么会有尽头呢？姜文做了个完美的示范：
就问你服不服，撩不撩人。
“他的信满是污言秽语，完全不堪入目，他写了跟我的第一次，我看不下去，可是我又好奇，因为他写的太像真的了”这是孔维收到男票信的感受，套用一句比较流行的话来说就是，女生喜欢的男生都是正经中带着不正经的，但不正经又不能影响了正经，这就是谈恋爱，充满荷尔蒙骚动的那种。
但还不止，对唐雨林来说，他和女人发生关系这种事情就像开枪。枪是《太阳照常升起》里面非常重要的隐喻，每个篇章都有，这里的枪代表着男性的欲望。
而周韵的浪漫则是一个悲剧，她收到的消息是男友已经死了，而且喜欢的并不是她，糟糕的是他喜欢的女人非常多，就连给她的信都是写给别人的，对他来说，他只是在周韵身上开了一枪，然后就走了，果然枪法很准（孔维的话）。
这样的落差在婚礼上燃起的布飘过周韵坐的火车时形成了极具视觉冲击力的对比效果，这一幕非常经典，两个女人的命运几分钟就交代清楚了。但姜文的了不起在于这一幕之后的处理，剪影中火车经过，火车头冒起的浓烟在日出前的背景中焕发出新生的活力，下一个镜头就是牛B的孩子生在铁轨上，轨道铺满了鲜花。所谓魔幻现实主义，在大师的手里只要一个镜头。当时的年代气氛就像马尔克斯笔下的《百年孤独》，荒诞与欲望丛生，理智和科学几乎消失殆尽。
弄明白了最后一个章节，差不多就看懂了整部电影的故事结构。回到第一章节的1976年，也就是18年后，周韵带着孩子李东方住在中国南部的某个村落里。周韵梦见一双红色的绣花鞋，第二天买了回来，但又莫名其妙不见了，于是开始疯疯癫癫，不是上树就是刨坑，搞得李东方很为难，很难堪。
周韵拿出李东方爸爸的信给李东方看，在信里他爸爸叫阿廖沙，他还知道他爸爸是志愿军，他住的地方是他爸爸的老家。
这一章节也出现了枪，“你爸先是这么长，然后是这么长，然后是这么长，最后是这么长”；“我爸？”；“你爸的枪”。这里的枪是什么意思呢？是职位的升级，军官越大，配的枪越短，只有在外面打仗的士兵才需要长枪大炮，但到处散发荷尔蒙的姜文还表达了李东方爸爸对周韵的欲望，从长到短换句话说就是从硬到软，不好意思，高明的姜文就是这么黄暴，可从世俗的层面来说，权力就是枪，枪就是权力，更没毛病。
但这个章节有两个关键的细节不能错过。一个就是李东方说的“可是我从来就没看过你穿鞋”，一个就是“红色的绣花鞋”。第一个可以带出周韵已经知道下放的人估计就是他声称死去的男票，她想穿上鞋子去见他。第二个就是希望得到一场正式的婚礼，因为红色绣花鞋一般只在婚礼上才穿。
理解了这一点，我们看第三个章节才会焕然大悟，为什么周韵突然就消失了，因为他真的看到了他的男票李不空，不过是带着他的老婆，同时再回过头看第一章节的绣花鞋神奇消失也预示着期望的落空。
从逻辑顺序上来看，第三章节是《太阳照常升起》的尾声。首先交代清楚了李不空和唐雨林（真名）是同一个人，现在他和老婆（18年前的孔维）被下放到唐雨林的家乡，也就是李东方和周韵生活的地方，并且碰巧住在自己家。唐雨林的任务就是接受劳动改造，积攒工分，他的日常生活就是上山打野鸡。
枪再次出现，代表着突兀和反抗。
其次，李不空和唐雨林的老婆，也就是继母发生了关系，而讽刺的是李不空也让孔维叫他阿廖沙，算是因果循环，自食恶果，老爸和儿子跟同一个女人发生关系，哎呀，这个口味有点重。但那是1976年，特殊时代导致的旧式信仰和道德已经统统被打倒，他们能信什么呢？估计连自己都无法信任，那是信任危机，信仰缺失的时代。
不过除了理清人物关系之外，这个章节最好看的部分是姜文对1976年男女欲望的处理。主要集中在两个：一个是唐雨林、陈冲、黄秋生拧床单的场景。
姜文带来了一双改大之后的鞋，台词里陈冲问：“你是怎么把它搞大的？”姜文答：“反正是搞大了呗”，注意下一个镜头，切到的是脸盆里的水，还有黄秋生尴尬的表情。看懂了么？
另一个是学校放电影时遇到的摸屁股流氓，黄秋生被误会先后进来的陈冲和一个女人对他表白实在是有趣露骨又深刻。
“我就一把抱住你，告诉他们我爱他，我就是要你摸我”；
“我是你的人”；
“一闻到你，我就随时可能晕倒，你的手一摸到我，我就不行了，我就想一下子栽到你的怀里”。
这个台词的厉害程度差不多等同于梁朝伟对汤唯说的“我可以闻到你身上的气息，我不能专心”。他们共同表达着一个内容：赤裸裸的欲望。我们都知道，如果喜欢一个人一定也会迷恋他（她）身上的味道，严重的话那种味道会让你魂不守舍。即使最后你们分开了，在未来的人生中，只要闻到那个味道，记忆就会帮你找回那个专属的人，这是男女之间通用的法则，如果你没有，那很遗憾，你可能不是在谈恋爱，而是在谈生意，看上的没准不是他，而是他爸，哦不是，是他爸的家产。
另一个大妈型女生虽然是进来搞笑的，不过她的作用是展示恋爱里的嫉妒，也就是吃醋。味道的力量用完之后，姜文用了声音。“大妈”见不到黄秋生，对他的思念变成仅仅听到他的声音就可以，即使他说的是“丢你老母”。很荒诞对不对，感情本就没有道理可言。如果你说你喜欢一个人的身上的味道估计会让人觉得太直接，但如果换成你喜欢一个人说话的声音，瞬间就文艺了一点点，而本质上都是性的一种表达方式，就像有人喜欢脚，喜欢胸，喜欢手和喉结一样一样的。
但这些欲望不是孤立存在的，在那个备受压抑的时代，姜文用极端的方式处理平静下的波涛汹涌，可谓“不著一字尽得风流”，比什么《芳华》不知道高多少倍。所以啊，什么审查制度阻碍了好片的诞生，不如说你的才华不够绕开死的条条框框啊刚哥。
最后的最后，我们回到片名“太阳照常升起”，很多人不知道这片名和内容有什么关系，不过相信大多数看过电影的观众都对最后火车经过的天空印象深刻，那是太阳快要升起的时刻，那个时候，李东方刚刚诞生，日出东方，象征着新生和希望。周韵喊了好几次的“阿廖沙，别害怕，火车在上面停下啦，他一笑天就亮啦”也是这个意思，火车代表着时代，他代表着阿廖沙，意思是说：不要害怕，时代不会抛弃你，就算时代抛弃你，我也会在你身边，你的笑容就是我的全世界。这是一个女人对爱人的表白，更是姜文对时代的赞颂。
那是1958年，对那个时代的人来说，同样代表着新制度诞生的希望，可最后破灭了，就像周韵原先相信李不空（唐雨林），李不空让他失望、绝望一样，就像她最后只能吟诵“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”一样，她的悲剧也是时代的悲剧。
但无论如何，不管时代和个人命运多么反复无常、千疮百孔，太阳还是会照常升起，这是希望也是绝望，很多事情不是靠个人意志就可以改变的，如果你不相信命运和注定，那世界就充满了荒诞和不羁，但最终你会相信这个世界上有些东西是注定的，比如规律，比如人性。
现在，回头看那张胸和枪的海报，真的太切合主题了。
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