《歸來》取材於嚴歌苓小說《陸犯焉識》，取義歸來，一語雙關，一方面與原著故事中陸焉識文革後大赦歸來緊扣，另一方面與張藝謀以大師姿態高調宣佈文藝迴歸脫不了干係。然此去經年，濯足清流已非前水，日漸滄桑的軀殼雖“似曾相識燕歸來“，但要靈魂復歸原位又談何容易。
肯定不少人會跟《陸犯焉識》作比，但馬爾克斯也說過，拿電影跟原著小說比，對電影和小說都不公平，再說了，觀眾買票去看《歸來》，也沒有先讀完《陸犯焉識》的義務，電影一拍出來，就有了獨立的品格，可以針對其進行獨立的審美判斷和文藝批評——可以對比原著，也可以不對比。
電影最後，陸焉識與馮婉瑜都垂垂老矣，馮婉瑜還堅持著每個月的5號都去火車站去接她所想象的陸焉識，而現實中的陸焉識則跟在她的身邊，陪著她一起等待。陪你到老，為了愛情，這種情緒徹底滌盪了觀眾的心靈。
因為剛剛觀摩了《辯護人》、《熔爐》，回頭來看《歸來》，會有一些另外的想法。畢竟，作為故事的背景，反右、文革、改革開放三個時期都囊括，勞改、紅色經典、階級鬥爭、父女相殘等等因素的存在，完全可以把這部片子拍的更渾厚一些，可以拍出更鮮明的時代特徵來。真如此，再加上目前所看到的感人之處，一部經典佳作可能就出爐了。可惜的是，張導將時代的野心統統放下，僅僅將故事聚焦在了一家三口人之間的感情糾葛之上。大處見小，時代的悖謬使得一個家庭無法享有應有的天倫之樂，也足以讓人感慨，但總覺得少了些什麼。誰讓你是曾經拍出過《活著》的張藝謀呢？
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