“如果你是我的影迷
或是電影的愛好者
我懇求你不要像那位傷我的人那樣傷我
那樣的傷一部作品
認真的拒絕在這情況下看《日子》
也幫忙我阻斷所有的輸送
甚至幫我查到發放的原兇”
我難以想象，導演蔡明亮寫下這些話時的心情。
電影歸根結底是一種商品，並且需通過感官體驗來完成交易的特殊商品。正因為電影的交貨方式特殊，它也就有著特定的傳播（銷售）渠道——電影院或正規的視頻網站；而那些非正規的傳播渠道，便直接或間接地損害了創作者的應得利益。
與此而言，創作者出面抵制盜版正是在維護自己的合法權益，理應支持！但“盜版現象”的根深蒂固遠沒有導演想象地那麼容易切斷。
一、蔡明亮手撕盜版鏈條
——從盜版商到傳播者到觀看網友罵個遍，是不幸還是悲哀？
前幾日，蔡明亮導演的新片《日子》樣片素材遭到洩露，導演親自在網絡上發佈文章，聲討洩露者。影片屆時已入圍柏林電影節主競賽單元。
（圖片來自於網絡）
稍晚，蔡明亮在微博發文：“某盜雖已收手，反盜仍需努力”，並表示：再發現，不再私下警示，直接取證舉報！
《日子》樣片洩露這件事，還未停息，緊接著，蔡明亮導演再次發文，點名傳播盜版的網友，言辭犀利。
其實，這已經不是蔡明亮導演第一次在網絡上為維權而發聲了。盜版這件事也不是第一次被大家談論。
2016年，藍影網發佈蔡明亮作品《郊遊》《西遊》《青少年哪吒》等影片資源，蔡明亮要求其停止壓制自己作品的資源，並刪除宣傳資料。結果，藍影網同意停止壓制資源，但拒絕刪除宣傳資料。被激怒的蔡明亮不但發表公開信譴責藍影網，並向版權局提出了申訴。最終藍影網以關停告終。
蔡明亮追查盜版的行為從未停止，同年8月，他口誅筆伐B站盜版，並要求其公開道歉。不僅如此，蔡明亮工作室微博中還提到了BT之家、BTkitty、片倉網、BT天堂，可見蔡明亮導演對盜版的痛惡之心。
堂堂國際大導演，親自下場維權，手撕盜版源頭。這裡面有無奈，也有辛酸。
二、產業連受重創
——製片方被逼重拍，平臺方利益受損，創作者心血付諸東流
再來看看盜版對製片方的影響，真切的實例擺在眼前，讓人哭笑不得——被盜版逼得走投無路，大熱臺劇《想見你》製片方不得不重拍一版結局吸引觀眾。
2019年，最令人上頭的偶像劇，非《想見你》莫屬。其懸疑燒腦的劇情、魔性循環的主題曲、以及讓人姨母笑的男主角許光漢，吸引了無數粉絲觀眾。
在大家迫不及待想要知曉謎底的時候，盜版卻搶先而出。
儘管《想見你》劇組發佈公告，呼籲稱“如果大家喜歡我們就重視版權。不下載、不上傳、不討論、不求資源、不要再傷害演員及劇組努力成果。”
然而劇透的話題已經覆蓋了這些呼聲。
劇組不得不當周緊急召集原班人馬為《想見你》拍攝新的結局。
這是為觀眾送上的一份特別禮物，但這份禮物背後，也是創作者的心酸與無奈。
再來說2019年國產重磅古裝IP大作《慶餘年》，也遭到了同樣的噩運。
《慶餘年》一開播，熱度非凡，粉絲網友紛紛催更，網站開啟了全新的超前點播模式，付費50元提前看6集，這種新模式，引起了一些網友的抗議。
當網站播出33集左右，《慶餘年》全集遭到洩露。有一些不滿網站播放制度的網友刷盜版“報復”。
筆者在這裡必須要說句公道話，對於播放模式的不滿是一回事；而觀看盜版，是另外一回事。
所有創作者、演員和幕後的工作人員，為這部劇付出了太多，而盜版的洩露與傳播，辜負了所有人的這一番心血。
三、干擾市場秩序，檔期票房打折
——網友攜“資源拜年”，盜版成了福利？
盜版猖獗，不僅僅在劇集領域。
今年春節檔各大影片因為疫情而暫時撤檔取消上映。倘若真的上映了，片方較去年最應該注意的，應是會加強素材洩露的問題。為何？2019年春節檔影片大批量洩露，已經給電影界上了一課。
2019年春節檔票房共計103.54億。大家光看這個數字可能看不出什麼。
給大家列舉一下往年同期數據做一下比較：
2018年春節檔票房共計107.85億。
2017年春節檔票房共計58.25億。
2016年春節檔票房共計57.88億。
2015年春節檔票房共計36.44億。
2014年春節檔票房共計25.82億。
過去五年，每一年的春節檔票房總量都在上升，甚至幾乎是指數型上升。然而從2018年到2019年，春節檔票房不但沒有增長，反而縮水了。
不少業內專家猜測與2019年春節檔影片大範圍洩露有關。
（圖片來自於網絡）
春節拜年群裡，出現了“攜資源拜年”的現象。
設想，當這些影片的創作者、工作人員，在群組中，看到這樣的拜年信息，是什麼心情？
當別人竊取了你的勞動成果，還送來給你當禮物，你將是何等的憤怒？
瞭解了這種心情，我們再回看文章一開始蔡明亮導演的那篇聲討文章，簡直如泣如訴，字字血淚。悲憤已經不足以表達他的情緒。
四、從觀眾心理到觀影形式的變化
——盜版資源灌溉影迷，什麼才是正確支持？
上文講到某些網友“攜資源拜年”的行為。可見，“盜版資源”被一部分人視作一種福利，而非羞恥行為。這種心理是如何形成的呢？
首先我們說說大家觀影行為的變化。
大家都知道，電影誕生於1895年，盧米埃爾兄弟拍攝的《工廠大門》是世界上第一部電影。當時的觀眾們看到工人影像，覺得不可思議。同年，影片《火車進站》在播放的時候，觀眾們嚇得四散而逃，生怕火車碾過他們。
隨後電影這種藝術形式逐漸被大家所接受，他成為一種消遣、娛樂。電視機的發明，讓影像畫面更加隨意的走入人們的生活，近在他們的客廳、臥室，將一個個栩栩如生的人物收納在小小的熒屏內。
再到現如今，多媒體形式讓影響的傳播媒介和展示形式越來越多。
90年代，錄像廳成為了影院的前身。而後的DVD時代，讓大家更為普遍的瞭解、認識電影的藝術價值。
相信很多70後、80後對於電影的認識，是從那個時代開始。而恰恰在那個時代，電影院內可觀看、選擇的電影，遠遠少於DVD產業所提供的。加之，在互聯網的普及下，大量的影像內容率先通過小熒屏傳遞給觀眾。
觀眾對於內容的渴望，遠大於電影院的供給。免費的盜版資源，滿足了那個時代的觀眾觀影需求。
好看，免費，何樂不為？許多觀眾，是在這樣的環境下養成了觀影習慣，對於盜版津津樂道，反而覺得是“魚和熊掌兼得”。
近幾年，隨著電影行業的全速發展，更多更好的電影登陸院線，觀眾受到好內容的吸引，自然而然地走進電影院，便逐漸培養起正規的觀影習慣。
（圖片來自於網絡）
從數據上來看，2010-2019年，中國觀影人次從2.5億提高至17.3億，2014年以來，中國人均觀影人次也在不斷上升，達到了人均1.2次。這是最直觀的證明，觀眾的觀影行為產生了很大變化。
觀影習慣的變化，影響著觀影心理。
說到底，最適合電影的觀影形式，是在電影院。
“進影院、買票支持好電影”，一來有了最好的觀影體驗，二來尊重他人的付出與勞動，為好內容買單，這才是良性市場的表現，是創作者與觀眾的雙贏。如今觀眾從觀影心理上，也逐漸認同走進電影院這種場景消費模式。
五、盜版仍然猖獗
——產業鏈條逐漸體系化專業化
雖然很難以接受，但盜版鏈已經形成產業。
各大貼吧、微博、社區的影視消息帖子下，常見許多“低價有償”兜售資源的訊息。
筆者嘗試打探，發現售賣影視資源已經有專職人員存在，還有講究的“引流辦法”。
而這些以販賣他人作品為生的人，其實是在榨取創作者們的心血。
讓我想到了奉俊昊導演的影片《寄生蟲》。
與這位“專職資源售賣者”這樣一本正經的交談，甚至讓我想起有組織、有規模的詐騙集團或者傳銷組織。
我們反觀，盜版鏈條的上游，是可以觸碰到素材的諸多部門工種，包括創作者、資本方、審查方、評審方、測評機構、甚至媒體、運輸、放映終端等等。
第一個洩漏片源的人，於創作團隊而言就是“原兇”，而接下來所有傳播和觀看該內容的人均成為了“幫兇”！
那盜版可恥麼？筆者認為是可恥的，但在當今的電影制度下完全杜絕觀看盜版卻不是一件容易的事情。
六、對正版的小心呵護
——“自來水”的赤誠之心
我相信大部分觀眾，還是懂得珍惜創作者和保護創作者的。如前文分析所說，正規的觀影習慣正在養成，正確的觀影心態也逐漸形成。
不少“自來水”粉絲，就主動扛起了抵制盜版的大旗。
“自來水”這個詞，在國產熱血動畫《大聖歸來》上映時被廣泛應用，眾多粉絲自掏腰包N刷影片，以表支持。
後來，《白蛇·緣起》影片上映時，遭遇了盜版洩露的問題，粉絲們呼籲大家，“請各位不要回復盜版帖子！大家看見直接舉報就可以了！謝謝各位自來水、白開水…”
不只是電影片源，還有其他維度的侵權行為正在發生。“我命由我不由天”的《哪吒》上映時，有未經授權的衍生品開發商侵權，投資方發表了版權聲明函。
觀眾們留言，主動呼籲支持正版，他們懂得保護創作者，就是保護好電影的未來。
對於很多影迷來說，看盜版其實是兩難的境地。看盜版便是在侵犯他人的權益，而不看盜版就真的永遠（可以說是永遠）都不可能看到某些影片。
年齡稍大的影迷或者資深影迷的攢片經歷裡，“盜版”是一個避之不掉的詞彙。客觀現實是，有很大一部分的影迷、影評人、甚至知名導演都是通過盜版碟片積攢下來的閱片量。
當然“進影院、買票支持好電影”，這才是良性市場的表現，是創作者與觀眾的雙贏。說到底最適合電影的觀影方式，還是在電影院。像蔡明亮這一類文藝片導演本身就很難，而盜版的洩漏無疑是雪上加霜。
電影市場的良性循環需要你我每一個人的共同努力。
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