採訪：妍如玉
攝影：安寧
《南方車站的聚會》胡歌劇照
一輛摩托車穿梭在車流湧動又燈火通明的街道，停在一棟大樓外。
製片人沈暘拿著劇本從樓裡出來，走向這個站在摩托車旁的“閃送小哥”。這時，“小哥”摘下頭盔，嚇了沈暘一跳，原來是胡歌。
在那之前，胡歌憑藉《偽裝者》《琅琊榜》兩部電視劇，幾乎囊括了國內所有電視劇男演員獎項，表演事業達到巔峰。
也是在那段時間，胡歌在微博上發佈了一條“辭呈”：
“我希望你們能留給我一些空間，這樣除了拍戲之外，我還能迴歸正常而簡單的生活。”他一直在問自己，怎麼走出來，怎麼放下……“巔峰”之後，他的發展陷入瓶頸期。
“我想要等一個讓我更有表演衝動的機會”，也是一個能讓他突破自己、掙脫束縛的機會。
《南方車站的聚會》胡歌劇照
兩年後，他遇到了《南方車站的聚會》。那次騎摩托車去見製片人，就是他第一次去看劇本。
第一次見到導演刁亦男，是在上海一家餐廳。
對於這次電影邀約，胡歌有很多疑問。因為之前自己更多的表演經驗是在電視劇方面，演過的僅有的幾部電影也都偏商業化，但刁亦男卻是很文藝片導演。
為什麼選他來做新電影的男主角？刁亦男導演的答案出乎意料。
知道胡歌的名字，是因為刁導家附近有一個阿瑪尼服裝專賣店，出門總能看見胡歌的廣告，所以就“認識”他了。
後來，刁導演又看到他的一期雜誌封面，造型非常“糙”，甚至有一點“醜”，卻有著一股狠勁。在一個演員身上能看到完全不同的兩面，刁亦男覺得很有意思。
但是在看完劇本之後，胡歌還是已經做好了輸的準備。因為這個類型的電影和角色是他以前很難遇到的，“
甚至可以說是，我沒那麼有勇氣嘗試的”。他要演的主人公叫周澤農，是一個武漢地下盜車團伙的領頭之一，專盜摩托車。這個人物與胡歌唯一相交的地方就是，都喜歡摩托車，因為胡歌日常生活就拿摩托車作為交通工具。而且，扮演這個角色要求有一人駕駛兩輛摩托的技術，才能把偷來的摩托車運回家。
所以，他又問了自己一個問題：“你輸得起嗎？敢輸嗎？”
“怕演不好啊，怕之前積累起來的所謂榮譽什麼的因這一部戲砸了……”
對於一個剛剛站在事業巔峰的人來說，一定會有這樣的顧慮。
《南方車站的聚會》胡歌劇照
為了解除胡歌的顧慮，導演推薦他看一些歐洲藝術電影，像是安東尼奧尼、佈列松導演的片子。
但最後給到他幫助最大的，還是刁亦男導演以前的作品。
《白日焰火》中的廖凡、《夜車》中的奇道，他們的表演狀態和氣質，讓胡歌一下子明白導演需要的是什麼。
那是一種更接近現實的表演，剋制情緒，用動作表達內心，而不是用表情。
巧的是，在拍攝期間趕上了胡歌的生日——9月20日。更巧的是，這一天的拍攝也是周澤農在故事中“最後的時光”。
“他本身就是一個向死而生的人，他用死來完成自己生意價值的兌現。但對我來說，加入這個劇組扮演這個角色是一次從零開始。”
《南方車站的聚會》胡歌片場工作照
《電影》： 你說，這部電影也是你的一個新起點，《南方車站的聚會》對你有什麼意義？
胡歌：我不能說我演的有多好，但是我覺得我勇敢地邁出來第一步，這是最關鍵的，以後我可能就會有第二步、第三步……
《電影》：具體來說，這次的拍攝經歷與以往最大的不同是什麼？
胡歌：因為以前拍電視劇比較多，我們沒有那麼多的時間去準備，包括在拍攝現場也沒有那麼多時間讓演員刻意去熟悉環境，提前進入狀態。但這一次呢，有更多技術層面的準備，我提前一個月到武漢進組熟悉環境。
因為拍攝場景基本都在武漢周邊比較偏僻的地區，所以我還經常要求我的武漢老師，帶我去一些比較老的城區，觀察街邊人物狀態，偷聽他們說話。
如果說電視劇對於演員的要求是速成的，那電影就像是在小火慢燉。
《電影》雜誌拍攝
《電影》：在拍攝前，你是怎麼理解周澤農這個人物的？
胡歌：我對周澤農這個人物的理解設定，並不是大家想象中的一個悍匪的形象。
他的生活的常態是對人生世事不抱任何希望，所以他的眼神中時不時的會流露出一種茫然沒有神的狀態。
而我是從那些破敗的建築、斑駁的牆面，又或者是完全看不到任何生命跡象、沒有任何生氣的地方，找到那種感覺的。
那些環境會給我對人物的塑造帶來很多的幫助，會對我的心理狀態也造成一些改變和影響。
其實我覺得只要給到足夠的時間，用各種各樣的方法都可以幫助演員走進角色，現在我覺得最難的就是時間。所以這一次真的是挺難得的經歷，參加了一次很專業很職業的拍攝。
《電影》：後來，你又說在這部電影的拍攝中，看到了“褪去明星光環之後演員本身的樣子”，怎麼理解？
胡歌：就是沒有明星，所有主創都很明確我們到這裡是來幹什麼的，在物質和生活上大家都把自己的要求降到了很低。
同時，我本身出演的就是一個邊緣人物，如果不把之前的一些光環和其他東西放下，怎麼能夠進入到他們的世界裡？
而且像小鎂（桂綸鎂），我第一次跟她合作，我沒想到她是這麼拼命、這麼刻苦的一個演員，而且是女生。我印象最深的就是有一場我騎摩托車追她的戲，那是一個長鏡頭，拍攝難度非常大，每拍一條她都要跑很長的一段路，從橋上跑下來然後再折返跑到橋底下。
拍了兩條以後，她體力就不行了，而且每一次回到現場的時候，她的助手都會把衣服給她披上，就感覺她很冷，那個時候我才知道她發燒了。
她誰都沒說，其實那天她一直在發燒，我們都不知道。
我勸她，如果實在堅持不了，就明天再拍吧，反正這個場景也還要拍好幾天呢，但她就很堅持，說沒關係，如果明天再拍的話，整個佈景都得重新在再來一次，會影響大家的進度。
《南方車站的聚會》胡歌劇照
《電影》：你曾形容桂綸鎂像小鹿、廖凡像狼，而形容自己卻像貓，為什麼？
胡歌：我覺得我性格當中有很多地方都真的很像貓吧，像它們的相處和交流方式吧。
《電影》：生活中你也是個貓奴？
胡歌：我不是一個合格的貓奴，最近都把貓寄養在同事家裡，實在是沒有時間照顧它們。我一共有五隻貓，（寄養的）這兩隻是爸爸和媽媽，跟我相處的時間是最長的，爸爸叫迪迪，媽媽叫小美女，都是特別普通、隨意的名字。
《南方車站的聚會》胡歌片場工作照
《電影》：最喜歡貓咪什麼？
胡歌：其實養貓我更多的是喜歡跟它們的一種交流和相處的方式，動物雖然不會說話，但也會有情感的表達。
我特別喜歡跟它們對視，它們的眼神特別清澈乾淨，我跟它對視的時候，我覺得它開心或者不高興，當然很多時候它們的這些情緒都是我想象出來。
有時候在拍戲現場，我也特別喜歡跟各種動物交流，就是喜歡看動物的眼睛。
我喜歡這種簡單直接的交流，當然，還有一種彼此情感的寄託或者說是依賴。
前兩天我把寄養在我同事家很久的兩隻貓接回家裡，其中有一隻貓就把我忘了，它剛回家的時候就一直躲著不理我，我還挺失落的，結果第二天它好像突然想起我了、認出我了，然後就一直就跟著我，我走哪兒它就跟哪兒，而且一直在衝我叫，我同事跟我說它肯定是在說：“你聽我解釋，你聽我解釋呀！”
我當時覺得挺好玩，就拍了一段視頻，假裝生氣地說：“你居然把我忘了，你現在認識了有什麼用？”後來我發現，其實我是用這種方式在掩飾自己內心的感動，只是讓自己更感動一點。
畢竟它們跟我在一起已經快十年了，當它不認識我的時候真的還是挺難過，但是我又不能怪它，是我自己不好把它寄養。
《南方車站的聚會》胡歌片場工作照
《電影》：從什麼時候開始喜歡騎摩托車的？
胡歌：挺早，但是這幾年騎得比較多。首先從我自身來說，我喜歡那種自由的狀態，因為跟開車不一樣，尤其是我們騎到郊外去或者跑山的時候，人跟自然是緊密相連；
第二呢，你看現在交通這麼擁堵，平時出行騎騎摩托，也是緩解交通壓力的一個特別好的出行方式。真的，從通行能力和通行效率上來說，肯定比汽車高很多。
幾乎所有騎摩托車的演員都在現場摔過，我沒摔，所以我覺得，平時掌握一門技術，對拍戲還是有用的。
《電影》雜誌拍攝
《電影》：據說在影片中感受了一場生活中都未曾有過的浪漫？是哪段場景？
胡歌：湖中央兩個人的“船戲”。其實導演的浪漫無處不在，這是電影裡面浪漫之一的場景。
我現在回想這場戲，覺得是一個很高級的處理。對於周澤農這個人來說，他本身就是一個與現實世界格格不入的人，他完全生活在自我封閉的世界裡，包括他的職業，所以他融不進主流世界裡，當他被通緝以後，就更被這個世界排擠在外了。
在他生命行將終點的時候，他找到了一片純淨的湖水，在這一片湖上只有一艘船，只有他們兩個人。
這是他臨終之前，能夠找到的暫時讓自己喘息的地方，能夠把一切焦慮煩躁、一切負面情緒放下的地方，我覺得只有這麼浪漫的導演才能拍出這麼詩意的地方。
《電影》：生活中你有沒有這樣的浪漫時刻？
胡歌：我自己說自己浪漫多不好意思，我就不說了吧～
《南方車站的聚會》預告片
點個 “在看” 呀~
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