提起寇準這個名字，大家都不會陌生，因為舞臺上有他的戲，評書裡有他的名，民間傳說裡，他更不次於那個黑臉的包公，成為剛正不阿的為官代表形象。
寇準畫像
歷史上真實的寇準，的確是個很有作為的封建官員，他剛正不阿，敢於直言犯上。他留傳後世的人物形象，基本上是以史實為依據的，並不是憑空杜撰出來的。
作為明星級歷史人物，寇準在政治上光輝耀眼，他在文學上的才華，卻並不醒目，甚至被後人所忽視。其實，這對寇準有些不公。假如取下寇準頭上的政治光環的話，作為詩詞大咖，寇準也是當之無愧的。
寇準以寫詩見長，但偶爾也寫詞，這在以詞著稱的宋代，寇準當然不會落伍。這首《踏莎行》，雖然是偶爾為之的作品，但出手不凡，足可以與當時的填詞大家相媲美，後人多有稱讚。
紅英落盡青梅小
《踏莎行》
春色將闌，鶯聲慚老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香嫋。
密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲消魂，長空黯淡連芳草。
“春色將闌，鶯聲漸老”，詞的首句，寇準便把這首詞定位在暮春時節。春將盡，這在情感上很容易讓人產生一種傷感的情緒。暮春，總不如初春那樣令人興致盎然。因為初春時節，人們看到什麼景緻都會有新鮮感，看久了，這種新鮮感也便過去了。“鶯聲漸老”，此句特別傳神，承接前句的色彩老化感，此句說鳥兒的叫聲也老了，聽起來不再新鮮。這個“老”字，體現出作者的煉字功夫。把通感這一修辭方式運用的非常高妙。變聽覺為視覺，讀來味道很濃，耐人尋味。
春色將闌，鶯聲漸老
“紅英落盡青梅小”，使暮春的感覺更加形象和具體化，梅花已落，結出了小小的梅子。一種對初春的懷念之情油然而生。
“畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香嫋”。廳堂裡的人安靜下來，獨對濛濛細雨，梅花雖然己落並結子，但她的餘香還在，屏風半掩，為的是還能聞到她的舍香啊！詞句表達的是作者的空虛寂寞之情，屏風半掩，而不是全掩，說明詞的主人還不想把暮春景緻全都擋在屋外，屏風半掩，想看時還能看到，梅花的餘香，還依然存在，暮春畢竟還是春，不能辜負喲。
詞的上半片，是有關春的景物描繪和作者的傷懷行為，下半片，則合盤托出主人公緣何對暮春如此感冒。原來，傷春是虛寫，採用興的手法，先說彼物，再說此物，籍物言情，才是作者的真實目的。
菱花塵滿慵將照
“密約沉沉，離情杳杳”，這就是主人公的感傷暮春的原因所在。原來的密秘約定，現在卻是沉沉無消息；離別之情，也已經杳杳不見了蹤影。這就難怪主人公要傷春了。
“菱花塵滿慵將照”，菱花是鏡子，塵滿是指鏡子多日不擦，己落滿灰塵。慵將照，是說懶得去照鏡子。至於為什麼會這樣，原因前面已經說清楚了。這一句，是對傷春之情的強化和具體化。
“倚樓無語欲消魂，長空黯淡連芳草”，該說的話，前面都已經說了，這一刻，我倚在樓頭什麼都不說了，只是望著黯淡的天空和芳草與天空相連的遠方。
寇準畫像
寇準的這首詞，表面上一看，似乎是一首閨怨詞，但實際上卻不是。寇準是個非常自信而又自負的人，按照他的性格，該寫出豪放風格的詞來。但畢竟他的詞作還不具備能開拓一代新的詞風的能力。這首詞，總體上還應屬婉約派的詞風。這是因為，寇準所生活的時代，婉約派還佔據主導地位，被認為是正宗，他自然脫離不開這個窠臼。
寇準的這首《踏莎行》，明裡似乎在寫閨怨，實際上，他是在抒發自己的一種政治上失意的情懷。他雖然在19歲時便出任同中書門下平章事，這可是相當於宰相的職務呀，也算是位極人臣了。景德元年（1004）遼軍大舉南侵，寇準力主抵抗，並促使真宗御駕親征，與大遼定立了澶州之盟，穩定了局勢。
寇準墓
寇準的才能，受到以王欽若為首的諸大臣的嫉妒，向皇帝進讒言，寇準的宰相之職被罷免。晚年，寇準再次被啟用為相，又因丁謂的陷害再次被罷相，被貶到雷州，直到病死雷州。
寇準的這首詞，就是寫於被罷相的這一時間內，雖被罷相，但他心存不甘，總對朝庭報有幻想，盼望再次能被啟用。因此，才以閨怨詞的形式，抒發出自己的苦悶之情。宋代的範雍在《忠愍公詩序》中有這樣幾句話，點明瞭寇準寫這首詞的真實想法：“《踏莎行》蓋亦借寫傷春怨別之閨情，抒暮年遷謫流落不歸之意”，這個評語，真是點中了要害。
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