「艺术欣赏」从宋徽宗赵佶到近代张大千，看中国绘画中的秋天

春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡 -宋·郭熙

虽然从小是学习西洋画，会觉得中国画不够立体色彩也少，反而年纪渐长以后感受到了中国画的美，今天就来欣赏一下中国绘画中的秋色。

五代 佚名 《秋林群鹿图》

绢本设色 纵118厘米，横67厘米 台北故宫博物院藏

《秋林群鹿图》描绘了两只雄鹿、八只母鹿游憩于北国秋日枫林的景象，图中鹿群个个体态丰满，造型真实生动。作者借此亦表达了松盛柏茂、禄寿双境之寓意。

画面中树以墨画枝干，再钩勒层叠密聚的树叶，填染深浅朱红、白粉、赭黄、淡墨、淡螺青等色，斑烂多彩。

民间传说中，鹿有“禄”的谐音，富有吉祥、收获的含义，同时鹿还与道教中寿老有关，意为长寿。所以《秋林群鹿图》的主题应是寓意松盛柏茂，禄寿双境。

北宋 赵佶 《池塘秋晚图》

粉笺本 33x237.8厘米，拖尾33x89.3厘米 台北故宫博物院藏

画面以荷鹭为主体，将各种动植物分段逐次安排在画面上，模仿唐代的构图形式。卷首画红蓼与水蜡烛暗示水岸。而一只白鹭分开双足立于水中，作奋力迎风之姿。而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者感到意犹未尽。

赵佶（1082—1135年）即宋徽宗。在位时广收历代文物、书画，极一时之盛，亲自主持翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》。能书善画，自创书法“瘦金体”

北宋 范宽 《秋林飞瀑图》

绢本设色 纵181 横99.5厘米 台北故宫博物院藏

此图无款，旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉，远处岩关列岫隐约可见，气势磅礴，景色宜人，著录于《石渠宝芨三编》。

范宽（约950年－约1032年），字中立，生于五代末，北宋著名画家，京兆华原人。因为性情宽厚豁达，不拘成礼，嗜酒好求道，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。

范宽擅长山水画，初与关仝、李成同为北方山水画派三大主流，并列北宋三大家，后又与董源、李成并称宋三家；艺术成就使得范宽与同为华原人的柳公权合称柳范。

南宋 马远《月下把杯图》

设色绢本，25.7×28厘米 天津市博物馆藏

此图所绘的是十五中秋之夜，主人恰逢远好友佳节来访的情景。画面中主人手中把杯迎友，旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果备用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上台阶的半隐文童。整幅画面虽只有主仆六人，然内含笔墨神态各异，颇具生动真趣。

南宋画家马远（1160年－1225年）字遥父，号钦山，原籍河中，是世代画家的后代，曾祖就做过宋徽宗时画院待诏，祖父、伯父都是南宋的画院待诏，兄长擅长花鸟，马远也作了画院待诏，他的儿子马麟也是画家。

他的画被称为边角之景，“峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”；人称马一角，后人也有认为这是南宋偏安的写照，马远与李唐、刘松年、夏圭合称为“南宋四家”。

南宋 赵伯驹 《江山秋色图》

绢本设色，纵55.6厘米，横323.2厘米 故宫博物院藏

此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。

此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派。

赵伯驹（公元1119-1185年），字千里，南宋画家，尤擅青绿山水。明代画家董其昌曾称赞赵伯驹的绘画“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”。

青绿山水是中国山水画的一种形式，主要特征为工笔、重彩。青绿的颜料来自矿物如石青、石绿。青绿山水流行于隋、唐和北宋末年宫廷，之后慢慢淡出。

元 倪瓒《秋亭嘉树图 》

纸本墨笔，纵114厘米，横34.3厘米

图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，仿佛笼罩在一片月色之中。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。

倪瓒（1301年－1374年），字元镇，一字玄瑛，号云林、幻霞生、荆蛮民、风月主人、萧闲仙卿。江浙行省无锡州人。元代诗人、画家、书法家、茶人，倪瓒是“元四家”之一，也是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主，间用淡色。前景中的树木和空白处的楷书题款几乎成了倪瓒个人的符号。

元 王蒙《秋山草堂图 》

纸本设色，123.3 X 54.8厘米 台北故宫博物院藏

画上近处一老翁坐于草堂前岸边，专心垂钓，湖面平静。隔水相望对岸草屋几间，人影绰绰，各自忙碌。一叶扁舟顺流而下，小舟的四周激起了一片细波。远处高山竣领，参次有序，树木茁壮，郁茂苍茫。画上有画家自题小篆书“秋山草堂”四字， 下行楷书识： “黄鹤山中樵者王子蒙为画于淞峰书舍”。

元 吴镇《山窗听雨图》

本幅28×203cm，题跋28×45cm×2

此作为平远构图，起首处为起伏的山丘，又有溪边草亭，掩映在杂树之中，一童子执伞前行，屋内有高士凝神端坐，远岫云移，千峰如驶，绵亘不断，蔚为奇观。远山用大小米家法，与之相对，云气氤氲。近坡与远山之间近乎融为一体，近处的山石与远峰又形成呼应，间有湖面上停靠的渔舟，各种关系都得以联系起来，使得布局有一种聚而不散的联系。

此卷用笔圆厚，先以中锋勾轮廓，再以湿笔披麻皴表现山石纹理，辅以湿墨点苔，因此显得非常厚重，描绘出了江南丘陵苍郁的景象。吴镇款中原无画题，“山窗听雨”为明代王穉登命名。

吴镇《山窗听雨图》款识：一林修竹护幽居，中有高人独晏如。坐爱小窗风日美，悠然不必问樵渔。至元四年夏五十日，梅道人作。钤印：梅花盦、嘉兴吴镇仲圭书画记。

2016年12月6日，吴镇《山窗听雨图》以估价待询的形式上拍，最终以1.725亿元成交，刷新了吴镇作品的拍卖纪录。

元 赵孟頫《鹊华秋色图》

纵28.4厘米、横90.2厘米 国立故宫博物院

元代书画家赵孟创作于1295年的绘画作品。明清两代曾被收入藏于民间，清朝时收入皇宫，现收藏于国立故宫博物院。画中是山东省济南市北郊鹊山和华不注山一带的风景，左圆者为鹊山，右尖者为华不注山。

赵孟（1254年－1322年），字子昂，号松雪道人，别号鸥波、水精宫道人等。中国吴兴人，宋室后代。元代官员，书画家。其妻为元朝画家诗人管道昇。元朝画家王蒙的外祖父。

元 佚名《元人秋猎图》

设色绢本 手卷 纵59 横1240厘米

《元人秋猎图》卷，画面无题款，钤有清内府诸玺。作品描绘了北方少数民族在高山密林间行军、围猎、休憩、露营的情形。画卷以人物活动为主线，山水树石作为场景铺垫，既是人物活动展开的背景，又形成各段情节之间的自然间隔和过渡。

十二米的长卷中场面宏大，情景众多，共画有七百余人，人物身份不一，有的衣饰华贵，气宇轩昂，被众人簇拥，俨然王族之相。多数是兵将勇士之属，其中甚至还有女兵的身影。

2016年在保利华谊首届艺术品拍卖会上以6325万元成交，由匿名买家购得。

明 蓝瑛《秋山渔隐图轴》

纸本设色，画芯139.5×45厘米，外围265.5×65厘米 天津博物馆藏

清 赵之谦《枝头秋色图轴》

纸本 设色 150 x 48cm 东京国立博物馆藏

赵之谦是中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。

近代 张大千《唐人秋猎图》

纸本设色，立轴，纵139厘米，横66厘米

《唐人秋猎图》色彩艳丽，笔法精致细腻，精妙绝伦，堪称是大千先生仿古之作中的至精之作。画中描绘早秋时节，坡坂之上，两位面貌英俊的美少年正骑着骏马，缓步行进在狩猎途中。这幅画2013春拍，以3700万成交。

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