“詩仙”的書法

唐代最著名的“浪漫主義”詩人李白被後人譽為“詩仙”。

我雖不浪漫，但是對於李白的詩確實非常喜愛，可能缺什麼喜歡什麼吧。

李白的詩，筆法多端，隨性而變幻莫測、搖曳多姿。

李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。

在盛唐詩人中，王維、孟浩然長於五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。

李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。

李白的書法怎麼樣呢？

在唐代，書法也發展到很高的程度，名家輩出，光彩奪目。

既有楷書的巔峰“歐、顏、柳”；又有狂草的代表“顛張醉素”。

締造了“貞觀之治”的唐太宗自己就是書法的“鐵粉”，或者說是王羲之的“鐵粉”，身體力行把書法推到了很高的地位。

我們今天能看到李白的字只有唯一的一幅,就是《上陽臺帖》。

《上陽臺帖》為李白書自詠四言行草詩，紙本，縱28.5釐米，橫38.1釐米。草書5行，共25字。款署“太白”二字。卷首有乾隆皇帝題“青蓮逸翰”四字，正文右上宋徽宗趙佶瘦金書題簽：“唐李太白上陽臺”七字。

詩中寫道：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。

這25個字，既概括了王屋山高聳峻拔之勢和源遠流長之水，亦通過讚頌好友道士“白雲先生”的作品，抒發了作者對其的仰慕之情。全卷蒼勁雄渾而又氣勢飄逸，用筆縱放自如，快健流暢，法度不拘一格，一如李白豪放、俊逸的詩風。結體亦參差跌宕，顧盼有情，奇趣無窮。其章法大小錯落，通幅跳躍動盪，渾樸飽滿且又天真爛漫，給人以雄壯遼闊、氣象不凡之感。雄壯遼闊在於用筆的粗獷沉著，筆筆水分充足飽滿。書寫時又緩緩推進，筆筆送到。

現代書畫家、文物鑑定家啟功說：“此帖有李白名款，有宋徽宗親題簽和跋，用筆不循故常，天馬行空，吻合於李白詩風豪邁不覊，宜為太白真跡。”

《上陽臺帖》北宋時曾入宣和內府，後歸賈似道，元代經張晏處，明藏項元汴天籟閣。清代先為安岐所得，再入內府，清末流出宮外，民國時入張伯駒手。新中國成立後，張伯駒將《上陽臺帖》贈給毛澤東。1958年，毛澤東自己立下規矩，黨和國家領導人所收禮品一律繳公，所以，這件《上陽臺帖》即被送到北京故宮博物院，轉交故宮博物院，後一直為其所收藏。

現為國家一級文物中的“國寶”，被稱為“一級甲”。