在我國近代畫壇中，張大千與溥心畲兩位繪畫大師地位獨特，素有“南張北溥”的美譽。其中，張大千畫風多變，在山水畫方面卓有成就，開創中國畫潑墨潑彩的新畫風；溥心畲則集詩、書、畫三絕於一身，書畫內容題材廣泛。目前正在吉林省博物院展出的《風流清逸，蕭疏奔放——吉林省博物院藏“南張北溥”書畫特展》，集合了兩人的80幅作品，向觀眾展示了“南張北溥”對中國傳統藝術的繼承與發展。展覽為國家藝術基金2017年度資助項目，將在吉林省博物院一樓c區張伯駒館和四樓c區展廳展出至5月22日。
此次展覽展出的書畫作品為吉林省博物院的重要藏品，是在張伯駒擔任吉林省博物館（吉林省博物院原名）常務副館長期間，從各地徵集並親自審定而得。展覽包含了張大千與溥心畲合作作品3件，成扇作品18件，手卷2件，立軸60件。在繪畫題材方面，包含張大千山水畫24件，人物畫3件，花鳥畫13件；溥心畲山水畫31件，人物畫5件，花鳥畫3件，書法1件。其中，溥心畬部分帶有“嘉榞”上款的繪畫作品，是作者客居杭州時，為報答時任浙贛鐵路局局長侯嘉榞的庇護而作的一批繪畫精品，由於特定的歷史背景，避免了世傳的代筆之嫌。張大千作品則以其早中期為主，涵蓋花鳥、山水、人物、工筆、寫意各個門類，為研究張大千晚年以前繪畫風格的演變提供了重要的線索和軌跡。
【部分作品賞析】
《華山圖》是張大千用清初四大畫僧之一——弘仁的筆法描繪的華山谷口到西峰的風景。弘仁的山水畫筆墨簡練，張大千信手拈來，頗得弘仁神韻，可見張大千傳統筆墨功夫之深。
《古松棲鴉圖》是張大千擬古的一件花鳥作品，畫中的山石古松水口，體現了明末陳洪綬的筆墨設色特點，尤其古松造型高古，深得陳洪綬筆意。白頭鴉和山石上的雜草則來源於明代早期宮廷畫家邊景昭，體現了張大千對古法的深入瞭解和把握。落款中“雅”通“鴉”。
《秋荷鶺鴒圖》是溥心畲（原名愛新覺羅·溥儒）比較少見的花鳥畫作品，逸筆草草，不求形似，而深得荒寒寂寥的文人心境。
《松隱圖》按題記可知，是溥心畲為侯嘉榞（一說為丁嘉榞）所作，取法南宋馬遠山水風格，但作者又通過自己所學將南宋院體山水的刻露變為南宗山水的清雅，表現了文人雅士的情懷。
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