文學家就是世界的寶藏，不管是中國的，還是外國的，都是如此。他們在小說、散文、詩歌、戲劇、隨筆等方方面面都貢獻出了自己一生的精髓，給我們帶來思想、文化上的享受與認知。
近代的文學家中，魯迅、錢鍾書、巴金、梁實秋、冰心、畢淑敏等一大批文化名人，大家也都很熟悉了。像是魯迅，他的故事我們從小就讀，棄醫從文，拿著一杆筆揮灑四方，發出了許多深刻的吶喊，他是思想家，也是革命家，是近代的文化主將。
但，文學家的貢獻是巨大的沒錯，然而他們本質上也是普通的人類啊，也有人的喜怒哀樂，也有不滿地破口大罵的時候，可不是所有文人都矜持得像個淑女。
魯迅的金句特別多，而且每每讀來都振聾發聵，他可以說是現代人最喜歡的文人之一了，網絡上各種關於他的段子和表情包層出不窮，他說過的什麼“哀其不幸，怒其不爭”、“做了人類想成仙，生在地上要上天”等名句，都是懟人不帶髒話的代表。
不過魯迅的話也太文雅了，其實還有更毒的，比如錢鍾書，看過《圍城》的人大概都會被錢鍾書的文筆所折服，他真是又毒舌又句句精到，他說：
“愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀。”
“豬是否能快樂得像人，我們不知道；但是人容易滿足得像豬，我們是常看見的。”
“世間哪有什麼愛情，純粹是生殖衝動。”
“不自知的東西，照了鏡子也沒用。”
“對於醜人，細看是一種殘忍。”
“你不討厭，可是全無用處。”
對文人來說，罵人不吐髒話卻能達到奇效是最基本的文學修養，而對錢鍾書來說，這就更不是什麼大不了的事了。他的批判和吐槽總是幽默中帶著深刻，有時候你聽了他的話，明明知道是罵人的，卻還是忍不住要讚歎一聲：不愧是鍾老啊！
其實文人有時候真沒有想象中的那麼嚴肅，近代的文人離我們比較近，所以有時候你去看他們的作品、生活，會發現原來他們也有如此接地氣的一面。比如汪曾祺那段著名的梔子花罵人——梔子花粗粗大大，又香得撣都撣不開，於是為文人雅士不取，以為品格不高。梔子花說：“去你媽的，我就是要這樣香，香得痛痛快快，你們他媽的管得著嗎？”
課堂中讀的嚴肅而深刻的文章之下，看到這樣樸素的一面，這種反差會帶來更大的歡樂。
梁實秋曾寫過一篇《罵人的藝術》，文字老辣又有趣味，他說“罵人是一種高深的學問，不是人人都可以隨便試的。”
現在有些人罵人，就是使勁地往外蹦髒話，對罵靠誰聲大，誰字眼髒，這樣的罵人，乏而無味，也過於骯髒，除了會讓人對你留下一個“這人從裡到外都髒透了”的印象之外，沒其它的了。
精彩的罵人藝術，決不能單純地靠不堪入眼的詞，做到不帶髒字卻能讓人在事後還回味，甚至回味過來後還會反過來誇你“真能罵”，這就是大師級別的了。
文化人的罵人語言，有時候甚至會讓人覺得真是精闢，余光中曾說：“初見你這張吞象的巨口，我曾幻想其中的深廣，不幸你後來每次張嘴，總讓人直窺見你的肚腸。”木心說：“有些人的臉，醜得像一樁冤案。”“中國人的臉，多數是像坍塌了而照常營業的店面。”
真是讓人叫絕，當然不止中國人這麼能懟人，外國文人懟起人來也很絕，夏目漱石在《我是貓》裡也有過精彩的“形容”：
“如果春風總是吹拂這麼一張平淡無奇的臉，想來那春風也會覺得很無聊吧。”
“即使潮流總是多變，寬臉都無法迎來春天吧。”
“那張臉，就像十九世紀沒賣出去，二十世紀又砸在手裡的賠錢貨。”
這可真是“藝術”無國界啊，你能想象得到他可是說出“今晚月色真美”的人啊！
文化人的想法真不是一般人能猜得透的，為了搞罵人藝術，編一本罵人專集，1911年，劉半農還特意在《北京晨報》上刊登了一則啟事，公開徵求各地罵人方言。
結果大家都很興奮地跑到他那裡去罵他，其中語言學家趙元任親自跑到他面前，用湖南、四川、安徽等地方言把他痛罵一頓。然後，周作人也來了，對著劉半農用紹興土話大罵，隨後大家揮一揮衣袖，揚長而去。
這還沒完，劉半農去上課的時候，又被各地學生用方言大罵一通，真是令人捧腹大笑，不知道這些罵他的人當中，有多少是夾帶私仇的，過了把嘴癮，估計都要樂死了。
這些是文人生活、創作中的小小片段，真的挺讓人忍俊不禁的，其實我們不該將那些文學家們都捧上神壇，認為他們就是完美無缺的，不該在揪到他們的某一個看似不雅的舉動或話語時，就轉而詆譭、將之踩在腳下。人之常情，每個人都會有，有些時候，看到他們普通生活中的接地氣的一面，反而更能理解這個人及其作品。
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