法國作家司湯達的代表作《紅與黑》，作為19世紀批判現實主義的先驅，其創作手法與藝術魅力為世人矚目。
創作手法方面，心理描寫是最為顯著的特徵。這種描摹心理活動、關注小說人物內在情感的創作手法，奠定了現代小說的基調，司湯達也因此被譽為“現代小說之父”。
美國作家費迪曼對《紅與黑》如是評價：“司湯達的《紅與黑》已顯示了20世紀小說的方向，進入這本書中，我們就會感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼，因為它帶給我們的是更富真實感的精神內涵。”
藝術魅力方面，我將從環境描寫、表現手法、敘事結構和寫作技巧四個角度，具體賞析《紅與黑》的藝術魅力。
01.環境描寫：自然環境描寫，使讀者領略唯美的自然風光、遠離人間煙火氣的同時，也在默默地傾訴著作者的心曲。
（1）纖塵不染、井然有序的維璃葉
小說的前兩章，作者使用了大量筆墨對小城維璃葉的自然景觀進行了細緻的描繪。
維璃葉周圍，山巒環繞，水瀑飛濺，蒼翠欲滴的樹木點綴其中。從遠處看，依稀可見矗立於此的紅白相間的小樓。若外地人來到維璃葉，這裡的自然風光定會令其眼前一亮，歎為觀止。
大自然的饋贈為維璃葉居民的發家致富提供了便利。
所謂“靠山吃山，靠水吃水”。得益於依山傍水的天然優勢，維璃葉部分居民依靠水力臨河建造鋸木廠，生活得以殷實。主人公於連的父親就有著這樣一座鋸木廠。
至於這裡的樹木，則以提供經濟效益的品種為主，如慄樹、胡桃樹。
維璃葉市長瑞那先生曾說過這樣一句話：“我想不出，一棵樹除非像胡桃樹那樣有用，倘不能提供收益，種了幹嗎？”
其實，家鄉風物之美，他們固然談得不少，不能說不受重視，但那是因為能招攬遊人，遊人花錢能喂肥客店老闆，客店老闆則通過納稅，給小城提供收益。
由此可知，“林壑尤美”之狀被維璃葉居民視為“提供收益”的標記。從中可以看出自然風光與金錢掛鉤的社會現實，也可以看出作者在小說開篇處描寫自然環境的目的：渲染秀美的自然氣氛之餘，暗示了金錢至上的社會環境。兩相對比下，深化了小說批判現實主義的主題。
（2）高不可攀、遺世獨立的山巔
憑著有理有據的觀點和氣勢上的熊熊火焰，在與瑞那先生的一次爭吵中，於連反敗為勝。他不僅在氣勢上壓倒了瑞那先生，還以此獲得了漲薪的權限。之後，在於連藉故請假外出時，沿途的自然環境描寫對塑造於連的人物形象，起到了烘托的作用。
峭拔的山崖，高不可攀。於連卻不畏險阻，一步一個腳印地直達山巔。
身凌絕頂，他止不住會心一笑。他所企慕的，不正是這樣一種境界嗎？
“會當凌絕頂，一覽眾山小”是於連長期以來一直渴求的人生境界。這種遺世獨立的環境描寫，烘托了主人公勃勃的雄心壯志及高傲的氣節。奈何，高處不勝寒！
此時的於連僅僅是一位名不見經傳的家庭教師。他的雄心抱負能否實現，仍待進一步觀察。因此，此處的自然環境描寫對故事情節的展開，起到了推動作用。
小說裡的自然環境不是孤立存在的，它要與社會環境和人物形象等相關聯。這是描寫自然環境的意義。
02.表現手法：象徵，以一種具體的事物含蓄地表達深遠的寓意，微妙而傳神。
《紅與黑》的結尾處，主人公於連以血灑斷頭臺結束了短暫的一生。其實，小說在開始之初，就已經暗示了主人公的結局。
《紅與黑》第五章，在接到家庭教師的聘請，即將前往瑞那先生府上赴任的間隙，於連拐彎走進了教堂。
此時的教堂空無一人，由於窗口皆被紅色的帷幔遮擋，尤顯得陰森可怖。在於連落座的長凳上，一張帶有字跡的紙片靜靜地躺在那裡，似乎在等待一位有緣人。
- “路易·尚雷爾在貝藏松伏法，行刑經過及臨終詳情......”是紙片上的文字內容。於連不明所以，只嘆息道：“可憐的倒黴蟲！他的姓，後面兩個字倒跟我的一樣......”
- 當於連走出教堂時，誤將地面上經紅色帷幔映照的聖水看成了一灘血。
這兩個細節，其實是作者有意為之，象徵著這位初出茅廬的血性少年終將被社會摧殘至死的悲慘命運。也就是說，在於連即將正式開啟他的人生道路之際，作者就已提前暗示了他的命運結局。
這樣的象徵，微妙含蓄，又有深意。
03.敘事結構：插敘，故事情節中的相關穿插，補充說明之餘，起到了跌宕起伏、曲徑通幽的藝術效果。
插敘是《紅與黑》敘事結構的一大特色。尤其在介紹主要人物時，插敘的使用最為明顯。
（1）主人公於連的出場方式，實屬狼狽。
作為主人公的於連，在小說第四章才正式出現在讀者的視野範圍內。他精通拉丁文以及以神學立志的志向，是在小說第三章由第三方的瑞那先生提出來的。
當被瑞那先生告知欲聘請於連為家庭教師時，索雷爾老爹想向當事人一問究竟。他走進鋸木廠的作坊，卻發現於連在“工作“期間偷懶看書。索雷爾老爹二話不說，上去就是一頓狠揍，並隨手把於連手裡的《聖赫勒拿島回憶錄》丟進了河裡。於連便在狼狽的捱打中出場了。
於連隨父親回家之際，故事情節的發展忽然中止，緊接著是描寫於連樣貌及解釋這本《聖赫勒拿島回憶錄》來歷的插敘。
在介紹人物角色時，作者沒有單獨將其拎出、籠統地平鋪直敘，而是在相關的故事情節中以插敘的方式進行補充說明。這樣安排的好處是人物介紹不顯得突兀，可以更好地刻畫人物形象。同時，也為後面於連的與眾不同、獨樹一幟做鋪墊。
（2）何為”虛偽手段“？其實於連早已身體力行。
在趕往市長家赴任之際，為了表明對神學事業的眷戀和依依不捨，於連覺得有必要到教堂裡駐足片刻。
他覺得到教堂彎一下，對自己的虛偽手段，也許不無好處。
此時，故事情節的發展再次被打斷，繼而插敘的是於連是如何習得這種虛偽手段的。
孩童時期的於連立志於當兵征戰。然而，在他14歲那樣，發生在治安法官和教堂助理司鐸之間的糾紛，令於連斷然放棄了成為一名戰士的意願，轉而以神學立身、以當教士為奮鬥目標。理由是：在關於教堂大理石柱子的糾紛中，年紀輕輕的司鐸輕而易舉地以絕對優勢佔了上風，而治安法官則成了對方的手下敗將。從這件事中，於連見識到了教士的威勢，也見識到了治安法官今時不同往日的窘境。
“拿破崙為世人稱道之時，正是法蘭西遭強鄰侵凌之日；那時武功成了時務，缺少不得。如今，四十歲的司鐸，就有十萬法郎的年俸；論收入等於拿破崙名將的三倍。他們也需要有人幫襯。就說這位治安法官吧，頭腦如此聰明，為人素來正派，已經到了這把年紀，卻怕得罪一個三十出頭的年輕司鐸，竟至於做出使自己名譽掃地的事。由此可見，應該去當教士。”
儘管內心無比崇拜拿破崙，但為了名利，於連便斷了當兵的念頭，研讀起了神學。這種表裡不一的行為，是於連習得的虛偽手段。
此處的插敘，補充說明了小說開始時於連研習神學卻又閱讀拿破崙《聖赫勒拿島回憶錄》的相互矛盾的原因。這種間接性的插敘更好地突出了主人公於連矛盾複雜的性格特徵，使讀者讀來更有趣味。
插敘的運用，不僅使故事情節更加完整、避免平鋪直敘的單調乏味，還產生了曲徑通幽、蕩氣迴腸的藝術效果。
04.寫作技巧：虛實結合，抽象的畫面具體化，從虛到實的過渡，是情感的昇華與深化。
被判死刑的於連，仍有上訴的機會，但他已無生的慾望。就在拉穆爾小姐為上訴一事喋喋不休時，於連彷彿進入了無人之境，對拉穆爾小姐的說辭充耳不聞。
這時，他的眼前浮現出了這樣一幅畫面：
六點鐘，郵差像往常一樣路過，送來報紙；八點鐘，瑞那先生看完報，艾莉莎輕手輕腳，走來把報紙擱在她床頭。過一會兒她醒來，翻看報紙突然大驚失色，那秀美的手顫抖不已，原來看到了這幾個字：十點過五分，他一命嗚呼。
瑞那夫人傷心欲絕，淚流不止，他卻無言以對。
上述畫面僅僅是於連的臆想，作者卻通過文字將其化為實實在在、既可觸摸、又可感知的畫面。這種化虛為實的寫作技巧，將於連對瑞那夫人的思念具體、真實地呈現在讀者面前，起到了回味無窮、意猶未盡的效果。從中可以體會到於連對瑞那夫人的思念之深和情真意切。
人只有在生死攸關的時刻，才明白過來，誰是真愛，誰最難以忘懷。
結語
本文從環境描寫、表現手法、敘事結構及寫作技巧四個角度，以闡述事實、觀點和舉例的方式對小說《紅與黑》的藝術魅力進行了具體的賞析，旨在幫助讀者從多個角度理解與欣賞這部小說。
初讀司湯達的《紅與黑》，我關注的側重點是小說的故事情節——因於連的結局而嘆息，為瑞那夫人的殉情深表惋惜。但當第二次、第三次回顧《紅與黑》時，又因小說的創作手法和藝術魅力而拍案叫絕。
這部小說之所以享譽世界，經久不衰，在於無論從哪個角度欣賞，都可以收穫意想不到的效果。這便是《紅與黑》的魅力所在。
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