宋长荣先生《红娘》中的精典唱段：佳期颂（反四平调）、
小姐小姐多丰采，君瑞君瑞大雅才。风流不用千金买，月移花影玉人来。
今宵勾却相思债，一双情侣称心怀。老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开。
你看小姐终日愁眉黛，那张生只病得骨瘦如柴。
不管老夫人家法厉害，我红娘成就他鱼水和谐。
荀派高足宋长荣先生，1935年出生于江苏沭阳，京剧表演艺术家，一级演员。京剧艺术大师荀慧生传人。主演过70多出传统和现代剧目，尤以《红娘》一剧蜚声海内外，被人们誉为“活红娘”。
宋长荣先生出名于六十年代，成名于七十年代初，大红于八十年代。
在宋长荣没有学戏之前，他在剧院门口卖瓜子，戏开始了他便偷偷溜进去看，戏看完，瓜子也被人抓的差不多了。
拜师之后，宋长荣便跟着老师荀慧生的戏班四处演出。老师在台上演，他在下面看。“老师教我基本上是哼腔、唱字，主要还是让我自己看”，宋长荣回忆道。
他15岁进入科班学习，学习过程中经常有私营剧团邀请他演出。文革时，传统戏不让唱，他就唱现代戏。文革后，他去了上海演出，两年后又选择回到淮安，重新开始自己的演艺生涯。
拜师荀门 ，1961年荀慧生先生和宋长荣合影于南京
荀派艺术在它形成以及后来相当长的一段时期中，十分红火，传人众多，一度有过“十旦九荀”的说法。然而今天，荀派却不复昔日的景象，舞台上的荀派戏越来越少，反映出了京剧表演艺术实际上已经严重存在的萎缩现象，这对于保持京剧艺术的生命活力，寻求新的发展构成了潜在的危机。
男旦别于坤旦，不单单是性别，关键在于男旦在创造人物时比坤旦更为费力。其要进行二度创作，首先要将自己的男儿之身替换成女儿之身，再将女儿之身替换成剧中人，因此，观众在观剧时，也就有二度审美，先惊叹其对女性惟妙惟肖的拿捏，再欣赏其角色演绎，达到两次愉悦。
上世纪80年代中期，宋长荣“荀八出”的公演，对荀派艺术的继承与发展，起到了不可估量的推动作用。它为荀派艺术后来的发展、创新，较早地积累了宝贵经验，提供了成功范例。（宋八出）是：红娘、金玉奴、霍小玉、勘玉钏、花田错、香罗带、鱼藻宫、红楼二尤。
荀慧生的艺术光彩照人,塑造了无数鲜活的戏剧人物形象.遗憾的是多年来荀派的唱念未曾引起业内人士的高度重视,似乎一提荀派就是特指偏重的花旦来言.确实,号称表情圣手的荀慧生在表演上独具一格,他体态婀娜,扮相俊俏,千娇百媚,动人心扉。
很多人都听说过当年“通天教主”王瑶卿对四大名旦的四字评价，梅兰芳的“样”、尚小云的“棒”、程砚秋的“唱”和荀慧生的“浪”。尽管后来梅葆玖先生和钮镖先生公开说过这个只是玩笑话，但是还是有很多戏迷甚至是戏曲演员，都把这四个字作为评价标准。
当今的京剧舞台上，荀派演员们把这个“浪”字，发挥到了极致，这个“浪”字并非贬义，而是指活泼俏皮，也正是因为荀派饰演的花旦的特征，所以舞台上永远是那么活泼。有不戏迷打趣说到，荀派不“浪”起来，就没意思了。
但是，说到荀派的精髓，其实并不是这个“浪”，而是另有四字。在宋长荣老师看来，荀派是非常生活化、口语化的，用四个字概括是“娇羞媚憨”。
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