画家·杜小同
1972年生于陕西富平 1995年毕业于西安美院附中
1999年毕业于中央美院国画系水墨人物画室 获学士学位
2009年毕业于中央美术学院 获艺术硕士学位
皮道坚先生
在杜小同个展座谈会的讲话
本文摘录自《寥—杜小同水墨作品集》
中国现代水墨的大规模艺术实践应该说从20世纪80年代就开始了，迄今经历了将近40年的时间。根据我的观察和认知，我觉得大致是这样一个过程：最开始吴冠中先生提出“形式美”的问题，说明新水墨开始的时候关注的首先是形式问题。到了20世纪90年代中期，实验水墨出现以后，大家就把水墨作为一种语言来对待，作为艺术表达的一种语言媒介。到了21世纪以后，有一个很大的变化，那就是对文化的关注。现在有一些展览的作品，我认为它们不是我们这个时代的艺术，它们属于过去的时代，就是因为它们与当下文化没有关系。但是像杜小同的作品，我认为是发生在当下中国的当代艺术。为什么这样说？进入21世纪以后，水墨艺术表现出一种文化上的关注。“新水墨”是一个比较空洞、所指比较含混的概念，充其量也只是表现出和以前的水墨有所区别。事实上，21世纪所产生的优秀的“新水墨”艺术家，包括“新工笔”的一些艺术家，他们都和当下的文化有着非常紧密的联系，杜小同就属于这一类艺术家。我觉得这一类艺术家有一个共同的特点、共同的倾向，就是艺术家对于诗情、诗性和诗意有一种辨析的热情和追求，或者说他们对中国古典绘画“诗中有画，画中有诗”传统的现代转换有执着的追求。我注意到今天到场的嘉宾中有几位是诗人，例如泉子先生和孙磊。我发现“新水墨”“新工笔”的艺术家们和诗人的关系很密切，我想是因为他们的艺术创作有共同点，都是面对今天这样一个喧闹的世界，在认真思考如何保持自己感觉的敏锐、如何实现观念的蜕变。所以他们的作品普遍带有中国传统的、古典气息的萧散、简远、志在淡泊的意趣。他们的作品更多表达的是对人生的感悟，有时候还转向了对哲理的思辨，他们继承的是水墨语言的一种诗性的本质。
杜小同作品 天池 249cmX122cm 水墨宣纸 2017年
刚才春辰的讲话谈到了对“新水墨”的认识，认为我们现在应该突破水墨，可以不用或淡化水墨的概念，在这一点上我有不同的意见。我觉得“新水墨”实际上还是对水墨传统的一种继承，一种文脉的延续，一种文化精神的传承。这种传承是在艺术家的创作之中所形成的传承，而他们保留的就是我刚才谈到的水墨语言的那种诗性的本质，这是我对他们的一个看法。我的一位诗人朋友说过一句话，我认为说得非常好，他说：“诗意就是我们这个世界对人类当下文化的一种最高可能的想象。”这一点我非常赞同。海德格尔说：“诗是存在的神思，诗人善于创造想象”，我觉得这些用在小同的绘画上非常贴切。
杜小同作品 蜉蝣 107cmx47cm 水墨宣纸 2017年
关于小同的画，我还想说另外一个话题。前几年东京画廊的田畑幸人先生请我和他一起合作了一个项目，叫做“新朦胧主义”的展览，展览一共做了五届，今年是最后一届。其实小同的作品也有“新朦胧主义”的味道，就是一种朦胧的、模糊的、多意境的。为什么东京画廊的田畑幸人先生会把“新朦胧主义”推出来呢？我想他是要把亚洲文化，尤其是东亚文化的特性从当代的艺术创作中提取出来，是要把东亚文化的这种诗意的特性推向世界。他认为当今时代是一个非常西方化的时代，东方的一些文化、艺术没有受到应有的重视。我认为他所说的“新朦胧”不是一个风格的概念，而是一个文化的概念，所有的“新朦胧”, 是艺术家有意识地表现对我们这样一个物质化时代的距离感。这种情况在西方也曾发生过，例如居依·德波的“景观主义”，面对的也是这样一个极端物质化的世界。但是我们相对应的是一种“新朦胧”主义的艺术表现，它直面今天都市化生活中人的存在，关注人们的迷茫、困惑、困顿、压迫，而艺术家对此所生发出来的觉悟和智慧通过艺术作品表达出来，这是我对杜小同作品的一个非常直观的感受。我想小同的作品可以说是他对个人日常经验的一种整合，也是他对现实、对人生领悟的外化，或者说是一种塑形。他画的海水和那些小人的整体意象，不是对眼前景物的简单描绘，从某种程度上来说，是一种灵动生命的自由吟唱，我想小同的作品是应该这样去看待的。
杜小同作品 寂鉴暮鼓 248.5cmX123cm 水墨宣纸 2017年
另外，小同的画是有所创新的。中国传统的水墨画是沿着人物、山水、花鸟这条线下来的，而他画的是海洋，海洋跟现代人的生活经验、生活直感关系非常密切，但在他的作品中又有传统，传统就是一种散淡的诗意。他的作品的精神指向，我认为是一种形而上的思考，比如，他有一幅作品叫做《浮生》④，浮生是中国老庄哲学的一个概念，讲的是人生，而艺术家将自己对生活、对生命的感知用这样一种形象表达出来，是很有意义的。我认为小同的作品是属于水墨的，他继承了水墨画的传统，尽管他的画面使用了传统水墨画不用的白粉，这在以前除了工笔画，用来画水墨简直是大忌。但是小同把白粉和水墨的媒介结合得非常好，水墨是一种随机的可以渗化的薄轻、通透、空灵的媒介，他把蛤粉加在里面，但没有破坏这种感觉，不仅依然保持了水墨媒介本身的特质，而且带来新的韵味。我认为小同的作品里面有水墨性，有水墨精神，体现了东方水墨文化的传统，这个传统背后是一种哲学思考，体现了东方人认知世界的智慧。我就先讲到这里，谢谢！
杜小同作品·欣赏
峭之一
91cmX47cm
水墨宣纸
2019年
暮
144.5cmX60cm
水墨宣纸
2019年
峭之二
90cmX46cm
水墨宣纸
2019年
石川河
130.5cmX63.2cm
水墨宣纸
2019年
春
98cmX197cm
水墨宣纸
2016年
天池竹石之二
247.5cmX123.5cm
水墨宣纸
2017年
谷
130.5cmX63.2cm
水墨宣纸
2017年
雨霖霖
105cmX191cm
水墨宣纸
2017年
涧
129.5cmX64cm
水墨宣纸
2017年
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