電影《熱帶雨》是去年10月平遙電影節的爆款，它收穫了獲最佳影片、最佳女演員、迷影選擇榮譽等大獎。電影講述了一個有著40歲中年危機的女人阿玲，由於她數年無法生育，在家庭裡面，丈夫對她的態度越來越冷漠，在學校裡面，受到排擠，事業發展的不順利，但是和自己的學生產生了一段曖昧感情。
不可忽視的華語爆款，在平遙場的時候，觀眾爆滿，臺階擠滿，沒有一個人提前離場。觀眾評委認為電影“精煉地展現了日常生活的細枝末節與情感悸動，具有穿越地域限制和文化隔閡的魅力。”
《熱帶雨》平遙電影節刪減了一分鐘的戲，而且是一場師生之間的戲。導演也沒避諱，在後來的訪談中聊到了大陸的這次刪減：接受刪減，但觀眾必須有知情權。最近，我們終於看到那被刪的一分鐘，但恰恰也是這一分鐘，讓我更不解了。這到底有什麼好刪的？
而導演陳哲藝6年前他憑處女作《爸媽不在家》橫空出世，2013年，美國《綜藝》雜誌將他評為“年度全球最值得關注的10位導演”之一。他特別擅長拍女人戲，“新浪潮之母”、著名導演阿涅斯·瓦爾達誇他“具有細膩的情感與過人的洞察力”。
到了《熱帶雨》，他開始關注那些沒有成為母親的女性。她們到了一定的年齡，想要成家，想要小孩，卻往往不能如願，他對這些女人的處境“非常的著迷”，女性的自我的意義，到底是什麼？
《熱帶雨》延續了華語電影中社會倫理情節的傳統，並且做出了很大程度的時代變奏。早在上個世紀三十年代，鄭正秋就開創了中國電影的倫理情節劇的傳統，從《勞工之愛情》到《姊妹花》，講述了時代變革年代中最動情的中國故事，到了《一江春水向東流》則將中國電影的倫理情節推行高潮與頂峰。
女主阿玲阿玲的角色，被設置為馬來西亞華人。她是一位大齡女教師，生活的苦悶和對疲憊生活的隱忍，從影片一開始就表達出來。暴雨中回家，面對著半身癱瘓的公公，本應在場的丈夫的缺失，圍繞生、死和活著而展開，“求生不得”的阿玲，公公癱瘓在床，待死而不能。
在這一的一種家庭情況下，阿玲維繫著僅存的家庭溫暖，對公公的細微照料，無論是帶著公公去吃榴蓮，看武術比賽，還是最後給公公送葬。另一方面，由於自身的原因，阿玲用嫻熟的方式在自己的腹部打入催卵針，或者計算好日期，想要和晚歸的丈夫施行“造人計劃”。
親情與血脈只剩一個模糊的聯繫，生命的孕育都要靠冰冷的試管和藥劑來維繫那一點可憐的希望，然而，這一切都是徒勞，阿玲的隱忍也在漸漸的家庭寒冷中不斷累積，不斷衝撞，直到丈夫的出軌，她徹底的崩塌了。
而電影的另外一個主人翁，學生偉倫，由於爸媽長期不在身邊，母愛的缺失，使得高中的他就特別的早熟和敏感，從而產生了對中文女老師阿玲的依賴。對於一個剛剛成年的少年來說，再早熟，在面對自己所謂的“愛情”的時候，還是非常幼稚的。
面對丈夫的冷漠與出軌，公公的過世，新加坡對華文的輕視，阿玲與學生郭偉倫擦出了一段異樣的感情，並隨著夏季風暴熱帶雨的來臨而變得更加強烈與躁動……
在這樣的大環境下，同樣孤獨的阿玲和同樣孤獨的偉倫，在幾番相處之後，自然成為了彼此的撫慰和依靠。這一段不道德的戀情，尤其是那場尺度不俗的激情戲，成為了許多人關注的焦點。（這段就是被刪減的部分）
在導演的眼中，並沒有用獵奇的眼光去窺探，也沒有用道德的標尺去衡量，而是用了一種包容和平和的眼光去看待，和理解這一段不倫戀。
這一場激情戲坦率、自然，沒有那麼多想象中的扭捏和欲拒還迎，阿玲幾乎沒有任何抗拒的，開始去享受這場久違的關係。而偉倫也像一個最普通不過的年輕男孩一樣，急切地在其中尋找深刻的愛情。
當然，這裡面的愛情，並不是我們所熟知的愛情，一場又一場不期而至的熱帶雨，悶熱與窒息。但是，在兩個人特殊的大背景下，卻成為了彼此的陽光，甚至，在偉倫和阿玲公公短暫在一起的日子裡，錯亂中，你會認為這個年輕懵懂的少年，真的在那一刻恰如其分地扮演了丈夫原本應該承擔的角色。
當然，在影片的最後，阿玲看著驗孕棒的測試結果，洗手間裡傳來了陣陣抽泣，一時分不清哭聲和苦笑，但可以確定的是，凋零的禁斷之花，結出了阿玲夢寐以求的生命之果。
很喜歡《熱帶雨》的最後一個鏡頭，阿玲似乎什麼都失去了，但她笑了。
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