郭全忠先生
郭全忠,1944年生，祖籍河南。1969年畢業於西安美院。國家一級美術師，中國美協會員，中國國家畫院研究員，中國畫學會理事，西安美院客座教授，陝西省文史館館員，陝西美協顧問，原陝西國畫院人物畫家、副院長。
俱往矣 97cmx179cm 2013
自1979年以來，多幅作品先後參加文化部和中國美協舉辦的第五、六、七、八、九、十屆全國美展，其中《萬語千言》獲二等獎（1979）,《選村官》獲銅獎（1999），《早讀》獲銅獎（2003）。應邀參加上海1998美術雙年展，深圳一、二、三、四、七、九屆都市水墨雙年展，北京首屆、二屆國際美術雙年展，2011杭州首屆中國畫雙年展。文化部與中國美協舉辦的“百年中國畫大展”。中國美術館舉辦的“開放的時代”“農民、農民”“都市。田園”等畫展，國家畫院舉辦的“筆墨經驗談”“寫意中國”等畫展。2016年同時在鄭州河南省美術館、西安怡然居美術館舉辦「秦腔豫情」「山高月小」個人畫展。2007年獲《2006吳作人國際美術基金會[造型藝術]獎》大獎。同年中央電視臺〈東方之子〉欄目對其作了專題節目。2006吳作人藝術獎＜造型藝術＞頒獎辭：他立足於中國黃河流域鄉村大地的真實生活，數十年如一日表現中國農民的生存狀態，探索中國水墨人物畫的筆墨新形態，成為當代中國水墨人物畫的傑出代表。
萬語千言 225cm×133cm 1979年第五屆全國美展二等獎.中國美術館收藏.
鄉土表現性水墨畫（摘）
劉驍純
鄉土表現性水墨畫多為與鄉俗民風有關的人物畫，它脫胎於曾居主流地位的現實主義水墨畫，特別是其中的鄉土與現實繪畫，周思聰、盧沉80年代初的《礦工圖》系列，楊力舟、王迎春80年代中的“農民頭像”系列反映了這種脫胎過程。在陝西，郭全忠處在這種脫胎過程中承前啟後的地位。郭全忠是位有影響的現實主義水墨畫家，1979年的《萬語千言》是他的成名之作，也是他現實主義創作階段的代表作，這件作品體現了兩個重要因素：①找回現實主義的本質，直面農村貧困落後的真實性；②在寫實風格中融入了大寫意筆法，強化了對藝術家不平心境的直接抒發。後來的變化，便是這兩個因素不斷膨脹而導致的一系列蛻變。
自樂班 202cm×402cm 2011年
1984年的《自樂班》是郭全忠由鄉土寫實向鄉土表現的轉折點。這張畫的結構有兩個最重要的特點：①悲與樂的兩極同體；②現實主義精神和表現主義精神的兩極同體。一方面，這張畫擺脫了人為導演的痕跡，不加修飾地描繪了農民說拉彈唱的鄉間風俗，更深地觸摸到了農民的艱辛命運和頑強性格；另一方面，對苦命苦相的過深體驗導致了苦命苦相的極度強化，從而激發了心中巨大的苦澀和不平，並直接宣洩為動盪蒼亂的筆墨運動和整體氣氛。此後，他越來越淡化細節真實的寫實性而強化了表現性。
早讀 144cm×288cm 2003年 十屆全國美展銅獎 中國美術館收藏.
從《萬語幹言》和《自樂班》的內在一貫性和明顯的差異性中，可以看出促使這種轉化的兩大基本動力：一是逆反於對鄉間生活的粉飾，直接捕捉西部農村苦、澀、悲、力的原生狀態的生命感受，對這種生命感受的捕捉越是熱烈，越易於趨向表現性。二是逆反於對古代和世界藝術的雙向封閉，重新認識了文人書畫的這種寫意傳統。一旦藝術觀念由反映物象轉化為抒發胸臆，借鑑國外表現主義藝術的閘口也就打開了。
選村官 130cm×183cm 1999年 九屆全國美展銅獎
對於陝西的鄉土表現性水墨畫家來說，最直接、最深刻啟蒙他們寫意觀念的導師當是石魯。
情繫西部 116cm×185cm 2001年
據程徵、郭全忠等人介紹，現存的石魯《東渡》小稿，在“文革”前曾創作完成為鉅製。作品直接以焦墨和硃砂勾鍍皴斫染，在色墨衝突中塑造船伕的人體肌肉，“十分震撼人心。”這可以視為將表現因素引入現實主義水墨人物畫的最早嘗試。可惜這件重要的作品已被毀掉了。
山村一農家 95cm×179cm 2005年
石魯後期的花木和大字書法，所發展的不是寫意藝術中“逸”的傳統，而是更狂放、更血性的書憤傳。這是個很古老的傳統。
陝北婆姨 96cm×179cm 1996年
中國的書憤精神與西方的表現精神同質，都是直抒胸臆，都是不平之鳴。石魯對悲喜冤憤的放筆直書，是將文人書憤傳統推向現代表現主義的重要轉折。郭全忠則將石魯的表現精神最終引入了寫實水墨人物畫。
農民問題 158cm×190cm 2004年
郭全忠藝術特徵不僅是從表現主義的“言值”走向“言志”
郭全忠藝術的獨特在於，他從不僅是從表現主義的“言值”走向“言志”，並最終維護了藝術的尊嚴——思想的意義。當代中國繪畫的貧困，不是中國畫本身的貧困，而是中國畫界本身思想的貧困。應該說，在當下中國人物畫家中，真正意識到這一點的並不多，而郭全忠是這不多的藝術家中極為重要的一位。他的超越在於浪漫之中的放鬆。而浪漫的精髓則在於它充滿種種可能。在一種又一種的藝術可能中，郭全忠不斷地修整自己筆墨的“言值”，進而在藝術語言上完成突破。應該知道，有了語言，也就有了世界。郭全忠的世界，注重的不是好看的臉蛋，而是有趣的靈魂。他運用獨具個性的藝術語言，高揚現實主義精神，反映時代、感悟生活、關注民生、關愛自然，追求真、善、美相統一的審美理想。（王魯湘2018為國家畫院人物畫邀請展題）
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父老鄉親144cm×500cm 2014年紙本
扎西德勒 273cmx49cm 2017年
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