明代畫家陳洪綬堪稱一代宗師，當代國際學者推尊他為"代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人"。他目前最貴的畫卻跟其他大師沒辦法比，在2016年，他的《花卉草蟲冊》冊頁，在匡時秋賣，拍賣了4600萬元，創造了陳洪綬目前的最高個人紀錄。
陳洪綬 《花卉草蟲冊》 冊頁 設色絹本
此《花鳥草蟲冊》共十二開，絹本設色。陳洪綬具有超乎常人的感覺，他脆弱而又敏感、生性憂鬱、風流蘊藉、感情極為細膩。其繪畫風格獨特，在中國繪畫史上還沒有哪位畫家像他這樣對高古之境如此迷戀。
他的此套《花鳥草蟲冊》造型奇拙，色彩古豔，線條遲澀中見勁挺，厚重而不失圓潤。從畫風及款字推斷應是陳洪綬四十歲左右的精品。
冊一 薔薇蝴蝶
冊二 桃花蝴蝶
冊三 秋菊蝴蝶
其中有三冊畫的是蝴蝶，分別是《桃花蝴蝶》、《薔薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》，三開均以蝴蝶為主體，分別描繪了鳳蝶、環蝶、蛺蝶三種蝴蝶。鳳蝶呈幾何形，翅膀線條挺直，翅尖如同裙襬一般修長；環蝶翅膀柔軟帶有弧度，故而與鳳蝶不同，可以看到左邊的翅膀的兩面，翅膀邊緣佈滿了環形斑點，用粉點出的密集小點表現了這一品種特有的絨毛；蛺蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一個黑點；蝴蝶那捲起的舌頭極富表現力，凡此種種細節特徵一點一滴逃不過大師的眼睛。
冊四 《叢竹戴勝》
《叢竹戴勝》一開，修竹間棲息著扭頭梳理羽毛的戴勝鳥，對比元代畫家趙孟頫名作《幽篁戴勝》的寫實畫風，便會發現陳洪綬的戴勝造型更是富有獨創性。戴勝的冠羽變成了蓬鬆的細毛，小紅嘴取代了修長尖細的喙，眼圈以黃、綠、紅、黑、藍五色環繞，在古今花鳥作品中絕不多見，創意大膽卻並絲毫不覺得突兀，新奇而言之成理。戴勝鳥忠貞不渝的習性，也象徵畫主人的品質。
冊五 幽篁水仙
《幽篁水仙》一開寫水仙一株，後有疏篁一叢。一株水仙爛然綻放四花，花朵被刻意的誇大，猶為飽滿，水仙葉片肥厚，設色明豔，花瓣用粉塗染。疏篁枝葉乾燥而略見蟲眼，最後用極銳利細勁之筆寫出葉子的尖端，保留了絹的底色，輪廓外用淡花青暈染，突出了竹葉的勁挺英姿。二者一榮一枯，相映成趣。如此表現既突顯主題又能呈現出他所追求的“拙雅見古”的氣息。
冊六 紅果草蟲
《紅果草蟲》一開，老幹虯曲粗壯、佈滿結疤，紅果與藍色果蒂色彩對應，既點醒了畫面，又豐富了層次。蟈蟈身軀肥胖，形似綠葉，觸鬚用筆沉著有力，一氣寫出，毫無浮弱之感，其特有的弧度與獨特的造型相互匹配。
冊七 秋色紅葉
《秋色紅葉》一開，紅葉因乾枯而邊緣翻轉，以頓挫有力的線條表現了葉瓣的捲曲，用虛和的線條表現背後的輪廓，其上零星分佈著蟲眼，巧妙透露出背後的荊棘與嫩葉。
冊八 萱花蝸牛
《萱花蝸牛》一開，其萱花運用極具個人化的樽形造型，長條狀的葉片以及佈滿花朵的脈絡，蝸牛緩緩張開觸角的悠閒一瞥，這一微觀世界中的景象與高士策杖行吟似乎並無二致，古意盎然。
冊九 白芙蓉
《白芙蓉》一開，白芙蓉花瓣多用富有頓挫的長線條勾出，正面用白粉、背面用淡墨有條不紊地寫出花瓣上的經脈。
冊十 暗香墨梅
《暗香墨梅》一開，梅乾與紅果樹幹同樣虯曲，梅瓣飽滿圓潤，陳洪綬深諳宋代華光和尚畫瓣的圈法，此法難在一筆寫出，毫無懈怠，陳洪綬的圈瓣不僅圓勁，其線條更因向背厚薄而變換著粗細與力度。
冊 十一 玲瓏湖石
《玲瓏湖石》一開，湖石面面玲瓏，正面乾瘦皺摺，內裡自有乾坤，以濃墨表現石頭內部的陰影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互為表裡。使石頭既充滿了立體感，又表現出了厚重、深沉的意蘊美。
冊十二 竹石小鳥
《竹石小鳥》一開，一隻顧首的小鳥棲於枝頭，比例不及一片竹葉，不禁想到了王維雪中芭蕉的意象，陳洪綬的奇思妙想不知來自何處，現實中的不合理在圖畫中成了真實可信之物，傳達瞭如夢如幻的趣味。
縱觀陳洪綬此套十二開《花鳥草蟲冊》，不僅為他精妙的畫工所折服，更能從中感受到一種生機勃發、奇高駭古的力量。正是這種新奇且富有個性的藝術語言才使得陳洪綬的畫作在明清畫壇超然卓立。不愧被稱為“明三百年無此筆墨”。
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