周桂珍，是一位傑出的女紫砂工藝大師，1943年生於宜興丁蜀鎮，1958年進入紫砂工藝廠。早期拜師王寅春和顧景舟先生，刻苦鑽研取得了很大的成績，退休後定居北京。
40餘年的創造生涯，使她在紫砂藝術上取得了顯著的成績。先後獲得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師等稱號。這些榮譽也奠定了周桂珍紫砂壺的價格，也奠定了周桂珍在紫砂壺界的地位。
周桂珍的藝術，具有最明顯的兩個特色，一個是紮實的功力、嚴謹的製作，她可以細到毫巔，嚴到極處。這一方面，可以說她是接受了顧景舟大師的真傳；但另一方面，她的藝術，又有以往的紫砂藝人所少有的自由氣息，她既可以嚴守繩墨，又可以不守繩墨。
她的嚴守繩墨是因為藝術的需要，她的不守繩墨也是為藝術的需要，為的是要突破常規，獨闢新徑。由於前者，她可能無愧地稱是顧老的嫡派傳人，由於後者，她又可以說是顧老藝術的發展、創新、突破，最後達到超越。
因此，周桂珍所做的紫砂壺，造型端莊明快，氣韻生動，每件作品都具有鮮明的個性特點：有的深沉而雄偉，如坐、如臥、如潛、如慹，呼之慾起，有的清雅溫厚，頗有隱者風度；有的通體氣格高古，韻致清絕，令人心醉；有的精製尤窮,神秘非他工之可擬倫也。
人如其壺，壺如其人，桂珍完全是大男人氣質，不求纖巧，不加無謂的雕琢，她造壺完全繼承了紫砂傳統造型及工藝製作的精髓，並體現著傳統基礎上再創造的發揚、延伸。
壺藝泰斗顧景舟先輩經常講，紫砂壺造型難就難在一個非常簡略的輪郭線裡，把壺身、壺嘴、壺把冗務融為一體，加以組合，並要注意立體造型時三度空間細微之處的體積轉換變化。周桂珍為什麼這麼出類拔萃，除了她獨具匠心、心靈手巧的天分之外，另一個重要因素是她遇上了一段特殊鍛鍊機遇。1958年進宜興紫砂工藝廠學徒時曾得到王寅春師傅的嚴格的製作基礎訓練，
此階段每次考工評比她總名列前茅，因此她早就是顧景舟大師看中的紫砂之材，常給予重點督導，故她的基本功基礎特別的紮實。1958年到1960年之際，紫砂壺只有實用泡茶的茶壺生產，周桂珍與其他人一樣每天生產一般性的商品壺，而且是計件工資，在這樣的環境下，她仍然兢兢業業，一絲不苟，認真做好每把茶壺，而且比別人做得快，做得好，基本功也得到了鍛鍊。手熟生巧，這一做就延續了好幾年。
周桂珍紫砂壺鑑定
周桂珍紫砂壺鑑定首先從紫砂壺的泥料上來看，紫砂壺的泥料尤為珍貴。上乘的紫砂泥應具有“色不豔、質不膩”的顯著特性。所以，在選購周桂珍紫砂壺時應對紫砂泥的品質加以考察。
紫砂壺的造型設計也極為重要，往往是抓人眼球的第一步
周桂珍紫砂壺，壺型端莊明快，氣韻生動，每件作品靈動間充滿鮮明的個性特點：清雅溫厚內蘊隱者風度，或整體氣格高古，雅緻清絕令人不禁沉醉其中，深沉雄偉如古人，坐臥潛慹間神形具備，精工細制壺型美觀大方，一件件紫砂工藝品展現在眾人眼前。
在技藝方面，周桂珍紫砂壺的技藝，達到近乎完美的頂級水平。周桂珍老師僅僅在打泥片時，節奏感就很強，敲打的輕、重、快、慢非常有韻律，猶如一首打擊樂曲，環繞在耳邊。此外周桂珍老師在造壺方面，特別注重壺的實用性，最大力度完善紫砂壺。
砂壺的落款也很重要，往往體現著紫砂壺的價值
通過以上介紹，在周桂珍紫砂壺鑑定時可以從泥、型、工、款四方面加以揣摩，定會選購到一把稱心如意的紫砂壺。
周桂珍老師不求纖巧，不加無謂的雕琢，她造壺完全繼承了紫砂傳統造型及工藝製作的精髓，並在傳統的基礎上加以創造性的延伸。紫砂壺作品達到形、神、氣、態兼備，作品生動，具有強烈的藝術感染力。
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