承德露露
寫小說不僅靠天賦，更要靠文學功底。
首先，小說是生活的記載：是原於生活而高於生活的敘事，肯定地講：沒有天賦，故事勾勒是有一定困難的；沒有天賦，故事是講不圓滿的。
其次，文學功底在小說寫作中有著不可估量的份額：譬如敘述中的語言；詞彙的運用等等等等。所以說寫小說是靠天賦。
薛金梁
有一個作家獲得諾貝爾文學獎的主要理由，是“精通敘事藝術”。
1954年，海明威（1899～1961）獲獎理由：“因為他精通敘事藝術，突出地表現在其近著《老人與海》之中；同時也因為他對當代文體風格之影響。”
海明威精通敘事藝術是因為他天生會寫小說？顯然不是。
他是一個傳奇。
因為他父親是醫生，所以從小見識了死亡。他的小說《印第安人營地》講的是這樣一個故事：一位醫生帶著他小小的兒子出診，病人是一位印第安婦女，他丈夫目睹妻子的痛苦，竟割喉自盡。
海明威是第一次世界大戰的英雄，又是第二次世界大戰的英雄。第一次世界大戰他負重傷，身中237片彈片，在暈倒之前，還把另一個傷員背到急救站。第二次世界大戰他因車禍頭上縫了57針。戰後，他還兩次遭遇飛機失事！正因為這飛機失事，加重了他舊傷復發，以致影響寫作，在獲諾獎後第七年，他用獵槍打掉了自己大半個腦袋！
庸俗的人會說，都得諾貝爾了，還寫什麼寫！
庸眾不懂英雄！
魯迅甚至說，天才與庸眾的戰爭，一刻也沒有停止過。
說這麼多，是要說明，寫小說首先應該有豐富的閱歷——雖然不一定傳奇。
《紅樓夢》之所以偉大，與曹雪芹的閱歷有很大關係，有多少人親歷一個鐘鳴鼎食的家族變成一片白茫茫大地的悲慘?
偉大如蒲松齡，還備好茶水和菸葉，讓人給他講故事——不然哪有豐富多彩的《聊齋志異》！
所以，寫小說，生活積累是一個前提，否則內容空洞或者低幼瘋傻胡編亂造。
第二，要寫小說，得具備對生活的認識能力。
諾貝爾文學獎頒獎理由，往往除了因為作家對文學的傑出貢獻，還因為作家對生活獨到深刻的認識。
有了傳奇的人生或者積累了豐富的資料，不一定能夠寫出合格的小說。
你還得對所擁有的積累具備深刻的情感和認識。
這裡倒真是牽涉到小說家的天賦——感情豐富、敏感多思。
第三，愛幻想，具備想象力。
想象豐富既被看作優點，也被看作缺點。太實際的人會嘲笑從情感和思想出發看問題的人，視寫小說為痴人說夢，認為文學不能當飯吃。
第四，閱讀。
學習、借鑑對於任何寫作都是重要的。
最後，熱愛。
興趣是最好的老師。
綜上所述，寫小說需要天賦，但不是有天賦就能寫小說。
小說作家生而情感豐富，富於想象，思維敏感深入，對故事敘述興趣濃厚，但也須有豐富的生活積累和大量的閱讀。
閱讀在幾十年前，還有一種形式，就是到茶館聽評書，聽說書人繪聲繪色地講古代的故事——比今天讀有聲書更享受。
大悔憶智冰
文學不同於科學。文學需要的是“真情”，天賦固然重要，但是沒有真感情只有天賦，創作的文學作品只是空有一副華麗的皮囊，沒有內在的靈魂。沒有靈魂的作品，不能深入人心，引起讀者共鳴。
外獨不存
只是寫可以沒天賦，但想要靠寫書獲得“大利”或是“大名”那是真的吃天賦的。
美少女推土機
跟天賦有一定的關係
還有個人的經歷
知識的攝入量等等都有很大的關係
有的人天生文字表達能力比較強，構思能力也非常的棒
當然也離不開後天的不斷學習，看更多的書，瞭解更多的知識
Ms李木子
一本小說要看自己的想象能和寫作能力，有的人寫作能力很強，是由於他們在寫作的空餘時間，閱讀過很多書籍來提升自己的寫作能力，也能夠動手自己獨立創作，還有就是語言表達能力要強，才能寫出來好的作品。
抑鬱的小眼鏡
需要一定的天賦，即使文筆非常好的人，也未必願意執筆寫一部小說。
青鶴鳴
不是靠天賦，是靠各種情節堆積，各種場景切換，甚至是借鑑別人的套路，形成自己的特色。
星影評
天賦是其中一樣，閱歷豐富，也是必不可少的一種，然後就是興趣，興趣有了，做什麼事都好，都會比沒有興趣的時候，理解得快，解決得快。
985直通車
幹啥也有天賦，天賦是內因，是決定因素。
