记得第一次看《红楼梦》是小学的时候，晚上逼着自己去看哪一本号称“四大名著之首”的书本，厚实的书本在我的手里没有任何光彩，苦涩难懂的诗句，不解其意的对白，让《红楼梦》再之后的10年蒙上了厚厚的灰层。
年少不解其中味，当再一次因为好奇而阅读经典的时候，这本巨著带给我不一样的视觉享受和深刻的人生感悟。87版《红楼梦》就是这样的神剧，它集合起红学专家的指导思想，也学习和培养了大批优秀的演员，让经典重现，也让此剧成为了不可逾越的山峰。
当陈晓旭版林黛玉出场的时候，她的一颦一笑一举一动都像是从书中走出来的一样，眼神的那丝忧愁，皱眉时的那丝烦恼，眼泪流露出的那丝悲伤，都是完美的还原出了林黛玉，就算每天是哭哭戚戚在曹公的笔下就是绛珠仙子把眼泪还给天天以甘露灌溉它的神瑛侍者。这可能就是艺术，原来只会哭哭戚戚的小女孩，因为是仙界的情孽而如此，这样就觉得艺术是多么的高深玄妙。
这部剧中刻画人物最出彩的就是王熙凤的角色，她的心狠手辣，外柔内刚，强势和势利都从一言一举中表现出来。她姿容美丽，秉性聪明，口齿伶俐，精明干练。秦可卿出丧时，她协理宁国府，就是在读者眼前进行了一次典型表演。从千头万绪的混乱状态中，她一下子就找到关键所在，然后杀伐决断，三下五除二，就把宁国府里里外外整顿得井井有条，真有日理万机的才干如果她是男人，可以在封建时代当个政治家。
在知乎探讨“红楼梦电视剧翻拍一版不如一版的”中，有一个回答深得人心，《红楼梦》的全部美学价值就在于它深沉的悲剧意识,现今电视剧则缺乏这种充满了美感的悲剧意识,为强化社会悲剧而淡化爱情悲剧,实际上削弱了原著震撼人心的悲剧力量,也使编导孜孜以求的社会悲剧的表现失于轻飘。《红楼梦》强烈的悲剧美，不在于以贾府为代表的贵族家庭的败落，而在于“千红一哭”、“万艳同悲”。
在元春、迎春、探春、惜春、的悲惨遭遇下，引出了更大的灾难，抄家、监禁、贩卖。当所有的美好以红颜薄命的形式结束的时候，正是艺术创造最具有感染力的时候，悲情色彩是本书的结构更为跌宕起伏，创造出来的感情冲击才能震撼人心。所以《红楼梦》的创造无论是艺术领域还是电视剧的艺术感染力，这些始终都处于神坛位置，无法超越。
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