一個“人”+一個“設計”，就是人設。
一個父親在公司是老闆，在酒桌上是兄弟，犯錯時候是孩子，憤怒時候是“鍵盤俠”；而一個孩子，在學校是班長，回到家是兒子，遇到弱小變雄獅，遇到聚眾變羔羊。
我們的一生，可能都離不開各式各樣的人設。場合不同，面對的人也不一樣。可是拿掉這層層疊疊的人設和麵具後，我們不禁產生疑惑：
—誰是我？
—我是誰？
1.人設設計不了未來
《人設》這本小說通過塑造的兩個人物——尚鑫和白雯，告訴我們“人設設計不了未來”，只有可塑的雲彩，才能在每一陣風吹過的時候，活出最好的模樣。
白雯和尚鑫本來是一對普通的大學戀人，尚鑫十分寵愛白雯，常常耍寶一樣地逗笑白雯，因為他喜歡白雯臉上那最乾淨的笑。
在一次校園活動上，尚鑫陰差陽錯被當紅藝人王子齊看中，從此開啟了喜劇人的明星之路。而白雯呢，也逐漸獲得機會，成為了當紅小花。
尚鑫漸漸發現，這個圈子很神奇：對外的時候，大家都如此簡單、恆定，王子齊與老婆鶼鰈情深；尚鑫就是搞笑段子手；白雯呢，活脫脫一枚纖塵不染的小仙女。
可是對內的時候，大家又都變得複雜起來，活得十分扭曲：王子齊與老婆早已經感情破裂；尚鑫得了嚴重的抑鬱症和社交恐懼症；白雯呢，一次次將自己送上不同男人的床。
你看見的，是我想讓你看見的。
你看到的是人設，而我們過的是人生。
在這種不斷追逐人設的路上，我們感受到一種“宿命”。每個人都知道這種拼命追求更多關注度的做法是不可持續的，因為你無法讓每一個人都認識你、喜歡你。這是一個無法窮盡的遊戲。
可是為什麼書中的人物還是不斷在追逐呢？
因為這是一個正反饋的遊戲：
——在短期內，你追逐關注度越多，擁有的就越多，然後你獲得的評價就越高，向上攀比的對象也越高，你也就越來越想要追求更多的關注度。
可是，正反饋的遊戲一旦開始，想要主動停手就太難了。
尚鑫在呈現出一場最精彩的喜劇人表演後，徹底像洩了氣的皮球，無法繼續維持搞笑狀態。抑鬱症如影隨行，每天晚上不喝酒睡不著，可是喝了更興奮，更難睡著。——精力逐漸被耗盡。
你以為這樣就結束了嗎？並沒有。人設崩塌之後，網絡暴力粉墨登場，精神狀態不好被解讀成耍大牌，因他而獲利的家人也覺得他變的不近人情了。活著的希望進一步被耗盡。
死亡，讓這場正反饋遊戲最後落下了帷幕。而最諷刺的是，只有尚鑫的死亡，才讓他的家人第一次整齊的聚在一起。
這是人設世界中最悲情的地方：人設比人命重要。
2.人設的背後是對愛的渴望
《人設》的第三部分故事中，王子齊公開了和妻子感情破裂的事實，白雯呢，蹲在尚鑫的墓前，再次親暱地叫著只屬於他們倆的小暱稱：一休，我們的人設都崩了。你崩的最快，也崩的最有個性。走前你還開了個玩笑，說你錯了，你哪裡錯了啊？你的人設可能是錯了，但是你本人哪兒錯了啊？
這句話，讓我在放下這本書後思考著一個問題：為什麼一個沒錯的人要如此遷就可能是錯了的人設呢？
從書中的幾個人物身上，我們總結出：渴望愛是造成遷就人設的原因。
每個成年人的生活都包括兩個關於愛的故事。
——一個是我們熟悉的兩性之愛，這個故事廣為人知，或悲或喜，都被社會普遍接受。
——還有一個，是追求來自世界之愛的故事，這個故事就隱蔽多了，很多時候還會讓人難為情，因為好像只有心生嫉妒或者心理有缺陷的人才會產生這樣的需求。
我們為了避免尷尬，會解釋為對財富、地位、人設的追求。但是，我們剖析一下，就知道其實無論是金錢、地位以及關注度、粉絲等等，都是愛的表徵，或者說是獲得愛的途徑。
第二個愛的強烈程度並不亞於第一個，在複雜性、重要性和普遍性上也是如此，而且一旦失敗，所導致的痛苦並不比第一個少。
威廉·詹姆斯在《心理學原理》中寫道：如果可行，對一個人最殘忍的懲罰莫過如此：給他自由，讓他在社會上逍遊，卻又設若如無物，完全不給他絲毫的關注。......如果我們周圍每一個人見到我們時都視若無睹，根本就忽略我們的存在，要不了多久，我們心裡就會充滿憤怒，我們就能感覺到一種強烈而又莫名的絕望。
愛之缺乏的極致，讓我們輕鬆地跨過了教養、尊嚴的邊界，我們開始討好這個世界，甚至最殘酷的體罰對我們來說都是一種解脫。
《網紅養成記》中，吳釐甚至為了讓直播間的觀眾持續粉他，躺在地上被另一個主播拿鞭子抽，扮狗叫。
3.真實的勇敢是獲得愛的最好姿態
如果說，渴望第二個愛的本性讓我們遷就人設，那麼又是什麼刺激這個本性從隱性變成了顯性？
過去，地域、學校、職業群都可能成為我們在這個社會中往上攀爬的腳手架：
——拿到了大城市戶口，就算是高人一等了；
——考上了大學，命運從此就改變了；
——考進了公務員，這是一個穩定的保險箱。
大城市、大學、公務員群體，這些腳手架類似於人生路上的一個個臺階，一級一級往上攀登，就可以了。甚至，因為是大城市、大學、公務員這些群體標籤的存在，也為自己的個人加持了不少光環。
這樣的社會，我們叫做“大顆粒社會”——識別群體特徵比個人特徵重要。
但是今天的社會變成了“微粒社會”，我們身邊越來越多的“錦鯉”現象——一個流浪漢一夜成名，收入能力和社會階層得到大幅度提升；一個網紅靠直播上億，只是帶貨。
好運氣或者壞運氣，竟然突破了群體標籤，精準降臨到一個個具體的人。
大城市、大學、公務員群這些我們依賴的腳手架突然被撤掉了，大家不再因為我是大城市、大學、公務員群體的一員而對我們偏愛了。
愛沒有了，習慣的攀登路徑沒有了，人自然產生了恐懼。
微粒社會中，誰來愛我，我怎麼攀登？
這就是《人設》這本書最後的一部分：我是每一個人的主旨——人人類我，而我非人人。
誠然，在這個微粒社會中，曾經給與我們加持的群體保護罩沒有了，我們一個個弱小的生命肩負著孤獨而重大的責任：因為，你要為你的所有結果承擔所有的後果。
——這是人人類我。
於是，一部分人會選擇經營人設。比如《人民日報》“談朋友圈的完美人設”：
- 作者的朋友在朋友圈裡那些看似“豐富多彩的生活、甜蜜的戀情、工作到深夜為自己鼓勁加油的正能量……”令人羨慕，然而真正的她，生活並沒有那麼有趣，工作也並沒有那麼滿意，朋友圈裡是她自己希望營造優秀而且幸福的人設。
《哈利波特》裡面，鄧布利多校長對哈利說，在這人世當中，我們面對的大多數選擇，並不是 The right way, or the wrong way。（正確的，還是錯誤的）
而成人的世界裡，我們真正面臨的選擇是：The right way, or the easy way。（正確的，還是容易的）。
加柔光、濾鏡、修圖、造價比實際做成那個樣子容易多了——這就是easy way。
但是，時間總是有個好記憶。它會把今天你偷的懶在日後和你算清楚。
《人設》的最後是白雯的自述。在尚鑫的墳前，她滿心以為人設崩塌後，只要把真實的樣子坦白給一個男人，就能得到諒解。
故事的開頭很溫情，兩個人來到雲南，經營著餐廳，男人說著我愛你，可是就在兩個人籌備婚禮的前一天，男人離開了：對不起，我還是接受不了。
人心是變的，不變的只是人設。用一個不變的東西框定變化的事物，結局必然傷悲。
帶上人設，人們都會立刻喜歡我，可是，我為什麼不能做一個不同於人人的我呢？
真實確實需要一定的勇氣，尤其是不完美的真實，一定會有傷害。
真實的人是勇敢的。這也許才是這個時代最好的英雄主義（the right way）。
作者簡介：在讀書路上執著前行的一枚小丫頭，陟（zhì）卓（zhuó）吖（yā）。
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