獨孤求敗1815
我認為是魯迅。不信你跟我去看。我首先要帶你們去看的是魯迅的百草園，進屋可以直接跑到屋後的園子裡。一進入園子，果然就看見了那碧綠的菜畦，不知道誰還在這兒種著綠油油的菜。也見到了那光滑的石井欄，以及高大的皂莢樹。還有那桑樹，不過現在還見不到那紫紅色的桑葚。至於那帶刺的覆盆子也不見了蹤影，也就更不要說那又酸又甜像小珊瑚珠攢成的小球球了。那園子裡的曾經被小魯迅因拔何首烏藤，找尋像人形的何首烏根而毀壞過的泥矮牆，還依然在那兒。咱們當然也不會翻開斷磚來吧，又是白天，所以也沒機會聽到蟋蟀們在這裡彈琴，自然也沒有機會遇見蜈蚣，更不用提斑蝥了。咱們在這兒似乎朦朦朧朧地，還能見到當年的小魯迅，正坐在園子裡，聽他的長媽媽講那怕人的“美女蛇”故事呢。不過咱們當然也沒有機會見到魯迅所說的那個老和尚，更沒有機會見到帶著一盒魯迅所說的那樣的飛蜈蚣的任何和尚。不過你們自然不必擔心，因為根本就沒有陌生的美女會叫你們的名字。至於小魯迅在這裡的冬天裡，是怎麼拍雪人，怎麼塑雪羅漢，又怎麼用閏土的父親傳授的方法來捕鳥，那就只能靠想象了，因為現在清明節還沒有到呢，離下雪還早得很呢。
接著，咱們又出門向東，不上半里，走過一道石橋就到了“三味書屋”。當然見到了那小魯迅拜過的匾和鹿，塾師當然見不到了。至於那個刻在課桌上，提示小魯迅不能再遲到的“早”字，刻痕很深，看來小魯迅用力不小呢，這也足見小魯迅的塾師的嚴厲。不過小魯迅恐怕更多的是怕塾師的那條可怕的“戒尺”吧。然而小魯迅畢竟還是孩子，在這個枯燥乏味的私塾裡，只要塾師一不留神，冬天便會爬上後園的花壇去折臘梅花，夏天便會溜到後面園裡，在地上或桂花樹上尋蟬蛻。當然對小魯迅來說還可以悄悄地在塾師朗讀他自己的文章，並且陶醉時，偷偷在下面用“荊川紙”描繡像。不過他覺得最有趣的工作是捉了蒼蠅喂螞蟻，因為靜悄悄地沒有聲音，不容易被塾師發現。咱們好像又聽到了，小魯迅他們坐在這裡，正大聲地念著那些對孩子們來說奇離古怪，並且根本不懂的晦澀的文字呢。
中午，咱們一定要嚐嚐咸亨酒店的回香豆，看看那個曲尺形的櫃檯。品味一番孔乙己的“溫一碗酒!”的意境。領略一下用手指蘸著黃酒寫“回”字的四種寫法的感覺。現場體味一下魯迅寫這篇文章的良苦用心。當然，要排出四文銅錢是做不到了，因為現在用的是人民幣。咱們在這裡又似乎還有機會見到當年的，穿著破舊長衫的“孔乙己”正漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？”
下午咱們都可以去坐烏篷船，試著戴戴船工的烏氈帽，女生們則可以幫著拍許多照片以作留念。伴隨著船伕搖櫓的欸乃，大家磕著瓜子，喝著茶，品味著水鄉的芬芳氣息。隨著小船盪開水波順著縱橫交錯的河道悠悠前行，大家充分領略一番江南水鄉的細雨朦朧的情趣，以及柔和的旖旎風光。接著還可以遊覽一下東湖，最好在雨中游湖，旁邊最好還坐著自己心儀已久的姑娘，聽著雨點不緊不慢地打在湖面上的滴滴答答聲，實在別有一番滋味，真的會陶醉呢……
西西林林
謝敬！
景物描寫還是比較鍾情魯迅！
魯迅的《祥林嫂》！有關祥林嫂的故事梗概，想必是大家都很熟悉，我就沒有必要贅述了，但其中有一段，人物情景，給我留下了極為深刻的印象！
曾記否，就在10多歲時候，當看到《祥林嫂》這部電影的時候！當時並不知道是魯迅的傑作，那也是平生第一次，看到女性如此的悲劇，尤其是祥林嫂被迫與賀老六成親，因為賀老六沒錢治病，硬生生的挺死了，
但很快重點情景再現了，就是祥林嫂跟賀老六生的那個孩子，叫阿毛！是個剛會走的5、6歲的一個小男孩，讓祥林嫂打扮的挺可愛！突然有一天，祥林嫂就滿世界的喊，在荒山上就一直奔跑著尋找著叫阿毛，阿毛，隨著那一聲聲撕心裂肺淒厲的哭喊，就出現了一堆小孩兒的衣服，
當她突然發現有一堆小孩兒的衣服，在地上風中凌亂的吹著！卻不見了孩子，……？！是！是狼把孩子吃了，就剩下一堆被狼撕爛的小衣服，這個景物！讓誰看了不是撕心的疼啊！
還有魯迅先生的《吶喊》《狂人日記》揭露了封建社會大街上到處橫屍遍野的畫面，景物相結合的感覺，無不震撼！還有《孔乙己》文人一個，懷才不遇，破爛不堪，窘態百出，以酒為樂，足見孔乙己舔桌子上的酒，這個景物不可悲嗎？？可笑嗎！悲哀的笑！！😭！
（謝題主！謝閱）！
（僅此一例），敬請指正！
轉運中的幸福
這幾位大作家之所以能深受大眾喜愛，作品口口相傳，必定有自己獨特的魅力，在景物描寫上，也是各有千秋的。
我們來一一列舉:
魯迅
《百草園和三味書屋》
不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊樑，便會拍的一聲，從後竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有擁腫的根。有人說，何首烏根是有象人形的，吃了便可以成仙，我於是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥牆，卻從來沒有見過有一塊根象人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠。
碧綠的菜畦、光滑的石井欄、高大的皂夾樹、紫紅的桑葚……
簡簡單單幾個形容詞和名詞搭配，就把百草園內生機勃勃的景象描述出來了，碧綠和紫紅是顏色詞，光滑和高大是人體器官的觸覺和視覺效果，豐富的感覺詞彙使讀者腦海中，馬上能浮現出文章所描述的景物。
魯迅這段景物描寫充分表達了對百草園的喜愛，和對大自然的讚歎。
老舍
《濟南的冬天》
最妙的是下點小雪呀。看吧，山上的矮松越發的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好象日本看護婦。山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好象被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。等到快日落的時候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點薄雪好象忽然害羞，微微露出點粉色。就是下小雪吧，濟南是受不住大雪的，那些小山太秀氣。
老舍的景物描寫，是細緻的代言。
上學的時候，講到老舍的文章，老師總是讓我們用筆畫出景物描寫的句子，細細賞析。
老舍善用擬人的手法，“山穿花衣”、“害羞的薄雪”，烘托出一個暖和安適的理想境界。
太宰治
《雪夜的故事》
我嘆口氣，重新打起傘，仰望陰沉的夜空。雪狂亂地舞著，天空中像是有數百萬只螢火蟲在飛舞，真美！道路兩旁的樹木披上了厚厚的雪，樹枝不堪重負，低垂著腰，不時像嘆息般顫動著身子。
太宰治也是一個細膩的人，但他的細膩與老舍不同，具有一種特殊的靈性。
雪是千千萬萬人的雪，但螢火蟲是太宰治一個人的螢火蟲。他筆下的景物，也是充滿靈性的，彷彿，在彼時彼刻，只能存在那樣的美景。
馬爾克斯
《禮拜二午睡時刻》
火車剛從震得發顫的橘紅色岩石的隧道里開出來，就進入了一望無際、兩邊對稱的香蕉林帶。這裡空氣溼潤，海風消失得無影無蹤。不時從車窗裡吹進一股令人窒息得煤煙氣。和鐵路平行的狹窄的小道上，有幾輛牛車拉著一串串碧綠的香蕉。鐵路的另一邊是光禿禿的空地，那裡有裝著電風扇的辦公室、紅磚蓋的兵營和一些住宅，住宅的陽臺掩映在沾滿塵土的棕櫚樹和玫瑰叢之間，陽臺上擺著乳白色的椅子和小桌子。這時候正是上午十一點，天氣還不太熱。
人們常用魔幻現實主義來形容馬爾克斯，他適合寫風景，細緻，生動的筆觸概括出富有節奏的輪廓。他善於利用強烈的視覺反差，來預示情感的走向。
他們四位，在景物描寫上，都有各自的特色和魅力，值得我們學習。
一朵詩
比如哈代的《還鄉》，作家是這麼寫的:
十一月裡的一個星期六的下午,時近傍晚,被稱之為埃格敦荒原的大片沒有界籬隔斷的空曠昏暗,逐漸變得昏暗。抬頭望去,白茫茫一片浮雲,遮住了青天,像是一座帳篷,把整個荒原當作了它的氈席。
天空濛上灰白的帳幕,地面長滿了黑色植物。地平線上,天地相交,黑白分明。在這樣的強烈反差之下,荒原顯露出好像已經進入夜的景象……荒原表面的昏暗悽迷,給夜晚增加了半個小時;它以同樣的方式能使黎明推遲到來,使正午變得悲涼;風暴還未形成,它就預示其陰沉的面孔;深更半夜,沒有月光,它使夜色更加濃黑,讓人因此顫抖害怕。
還比如夏洛特布朗特的《簡愛》:
這一時刻的魅力，在於天色漸暗，落日低垂，陽光慘淡。夏天，這裡野攻瑰盛開；秋天，堅果與黑草莓累累，就是現在，也還留著珊瑚色珍寶般的薔薇果和山楂果。但冬日最大的愉悅，卻在於極度的幽靜和光禿禿的樹木所透出的安寧。微風吹來，在這裡聽不見聲息，因為沒有一枝冬青，沒有一棵常綠樹，可以發出婆娑之聲。片葉無存的山楂和榛灌木、像小徑中間磨損了的白石那樣寂靜無聲。小路兩旁。遠近只有田野，卻不見吃草的牛群。偶爾撥弄著樹籬的黃褐色小鳥，看上去像是忘記掉落的零星枯葉。
這條小徑沿著山坡一路往上直至海鎮。步到半路，我在通向田野的臺階上坐了下來。我用斗篷把自己緊緊裹住，把手捂在皮手筒裡，所以儘管天寒地凍，卻並不覺得很冷。
草軒客
景物描寫啊，寫得比較好的有:
佚名: 《刺勒川》。
張若虛。《春江花月夜》。
李白。①《望廬山瀑布》、
②《送孟浩然之廣陵》。
杜甫。①《絕句》、②《望嶽》。
白居易。《憶江南》。
王之渙。《登黃雀樓》。
劉長卿。《逢雪宿芙蓉山主人》。
蘇軾。《題西林壁》。
毛澤東。《沁園春·雪》。
朱自清。《荷塘夜色》。
其他沒什麼印象。
夢190234205
我覺得老舍的景物描寫好。據統計顯示老舍先生在駱駝祥子中的景物描寫有42處之多，雖然老舍先生都是口語化表述，但是那些話都是在他千錘百煉之後得出來的精華，看似簡單，實則意味無窮。
來一段欣賞一下。
雲還沒有鋪滿天，地上已經很黑，極亮極熱的晴午忽然變成了黑夜似的。風帶著雨星，像在地上尋找什麼似的，東一頭西一頭地亂撞。北邊遠處一個紅閃，像把黑雲掀開一塊，露出一大片血似的。風小了，可是利颼有勁。使人顫抖。一陣這樣的風過去，一切都不知怎麼好似的，連柳樹都驚疑不定地等著點什麼。又一個閃，正在頭上，白亮亮的雨點緊跟著落下來，極硬的，砸起許多塵土，土裡微帶著雨氣，幾個大雨點砸在祥子的背上，他哆嗦了兩下，雨點停了，黑雲鋪滿了天。又一陣風，比以前的更厲害，柳枝橫著飛，塵土往四下裡去，雨道往下落，風，土，雨，混在一處，聯成一片，橫著豎著都灰茫茫冷颼颼，一切的東西都裹在裡面，辨不清哪是樹，哪是地，哪是雲，四面八方全亂，全響，全迷糊。風過去了，只剩下直的雨道，扯天扯地垂落，看不清一條條的，只是那麼一片，一陣，地上射起無數的箭頭，房屋上落下萬千條瀑布。幾分鐘，天地已經分不開，空中的水往下倒，地上的水到處流，成了灰暗昏黃的，有時又白亮亮的，一個水世界。
斜槓青年愛讀書
都寫不錯，都是高手。我還是投喜歡老舍寫的駱駝祥子中的一節，寫的暴風雨中，祥子在拉人力車，遇到了暴風雨，老舍可真是大家，寫暴風雨來臨前、暴風雨中，讀起來讓人有身臨其境般地真實感，那對景物特徵的把握，對景物的描繪，簡直是入木三分，維妙稚肖。
生如夏花彤翔
魯迅的景，以文字最美
韓文一白
魯迅，老舍都是描寫景物的行家。不相伯仲，各有所長。
寇米根
這四位大文豪，都不是我輩所能品頭品足的，各有千秋，各具特色。
