爲什麼近代文學很少推崇老舍？

鄧哥愛搞笑自媒體

老舍是誰？

這個問題，恐怕你家隔壁的小學生也能回答。

他是作品入選語文教科書數量最多的作家。《草原》、《我家的貓》、《駱駝祥子》、《北京的春節》、《濟南的春天》、《養花》、《林海》、《春天》、《趵突泉》、《母雞》，這些文章，是每個人學生時代的共同記憶。

五十年前的今天，1966年8月24日，在清晨，67歲的老舍像平日上班一樣出了門。出大門之前，他走到三歲的孫女前，俯下身，拉著她的小手，對她說：“和爺爺說再——見——！”再見二字，一字一頓，深情地向他所愛的人告別。

這一天，他沒有去文聯接受批鬥，而是獨自一人走到了太平湖。湖邊有母親的墳塋，他坐了下來，靜靜地待上一整天，而後，一步步地走進湖裡，直至全身淹沒……

士不可辱，寧折不彎，他用自己的死亡，警示著一個民族的自省。兩年後，老舍獲諾貝爾文學獎提名，且在投票結果中排名第一。

瑞典駐華大使四處尋訪老舍下落，又發動其它國家進行聯合調查，最後斷定老舍已不在人世，便將獎項頒予日本作家川端康成。講述老舍之死的文章已有太多，今天十點君就和大家聊點別的，關於老舍的童年，愛情，寫作與生活情趣，以此緬懷這位偉大作家。

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老舍是滿族八旗後代，滿族是富有語言天賦的一個民族，入關三百年，出了曹雪芹、文康等多位文學大師。同為滿族，出身貧寒的老舍可沒想過自己會去寫小說。在他一歲時，八國聯軍攻打北京城，身為旗兵的父親在血光火焰中陣亡。從此，要強的母親一個人撐起一個家，日夜操勞，替人洗衣裳縫縫補補做活計維持生活。

日子有多苦呢？每到伏天夜裡下暴雨的時節，他們一家人就要坐到天明，以防房頂突然塌下來，同歸於盡。每日只吃兩餐，每餐只有一樣菜。冬天是白菜、蘿蔔，夏天是茄子、扁豆。這樣清苦的條件，自然沒錢給孩子交學費唸書。因而直到九歲，老舍還不識一個字。

偶然的一次機會，他得到善人劉壽綿的資助，才上了學。

劉壽綿，出家後法名“宗月”

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老舍的初戀是劉壽綿家的閨女。因為劉家對自己有恩，老舍經常到劉家走動。上中學時，老舍幫劉壽綿辦學校和慈善事業，學校就在劉壽綿家的西跨院。劉小姐也在此處做教師，她出落得溫柔嫻靜，一下子抓住了老舍的心。加上年齡相近，又正值花季，隨著接觸的增多，兩人的感情愈加深厚。但老舍內向、固執，極力壓抑自己的情感，不敢表白，另一邊劉小姐也矜持含蓄。兩人就這樣拉扯著暗生的情愫。

世事無常。1924年，劉家徹底敗落。因為劉壽綿向來出手闊綽，又不知算計，一方面財產不斷地被人騙走，另一方面又耗巨資辦慈善。

破產後，劉壽綿入廟為僧，劉夫人和劉小姐隨之入庵為尼。

而老舍的愛情在那一刻，也死了。

1931年，老舍與胡絜青女士結婚

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25歲那年，老舍赴英國倫敦大學教書。為學外語，他從荷馬史詩、古希臘的悲喜劇到但丁、狄更斯、莫泊桑，一路讀來，貫通了西方文學的脈絡。

每每在讀小說的時候，使我忘了讀的是什麼，而呆呆地憶及自己的過去。小說中是些圖畫 ，記憶中也是些圖畫，為什麼不可以把自己的圖畫用文字畫下來呢？

老舍開始寫小說。《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》，三部長篇讓他正式走上文藝道路。他翻譯的中國古典名著《金瓶梅》，成了西方比較權威的譯本。他說，“我從沒想過要當一個大作家，我只是寫著玩兒。”但這筆一拿起，就再也沒放下過。他寫作很慢，每天也只能寫千把字，因為他認真，每一個標點符號都不肯馬虎，就這樣，一生寫了一千多萬字，留下了《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》等經典作品。

國難時期，他放棄最愛的小說，寫通俗文學，利用鼓詞宣傳抗戰。他說，哪怕中國會少了一個莎士比亞，他也不後悔這麼做。“日日夜夜操勞在書桌上和小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上，可以自傲的地方只是我的勤苦，小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該做的一切，我確是做到了。在我入墓的那一天，我願有人贈我一塊短碑，刻上——文藝界盡責的小卒，睡在這裡。”04

老舍之子舒乙談及父親時，曾說：生活中的父親一天到晚大部分時間不說話，在悶著頭構思寫作，很嚴肅、很封閉。他對生活、對寫作極認真勤奮；另一方面，他又特別有情趣，愛生活。在《我的理想家庭》中，他用寥寥幾百字勾勒出自己想要的生活：

院子必須很大，靠牆有幾株小果木樹。除了一塊長方的土地，平坦無草，足夠打開太極拳的。其他的地方就都種著花草——沒有一種珍貴費事的，只求昌茂多花。屋中至少有一隻花貓，院中至少也有一兩盆金魚；小樹上懸著小籠，二三綠幗幗隨意地鳴著。

這一家子人，因為吃的簡單幹淨，而一天到晚不閒著，所以身體都很不壞。因為身體好，所以沒有肝火，大家都不愛鬧脾氣。除了為小貓上房，金魚甩子等事著急之外，誰也不急叱白臉的。

他極愛養花，尤愛菊花，一下子能養三四百棵，一百多個品種。他把養花當做生活中的一種樂趣，花開得大小好壞都不計較，只要開花，他就高興。平日裡寫作，總是寫幾十個字，就到院子裡去看看，澆澆水，挪挪盆，剪剪枝，然後再回屋裡繼續寫，寫累了再出來看花，如此循環。“讓腦力勞動和體力勞動結合到一起，有益身心，勝於吃藥。”

閒暇時，他還會把朋友們請來，在他的花園裡小坐，喝茶賞花，蔚成一景。 養花也有傷心的時候，傷心是因為愛。有一回，三百棵菊秧還在地上，尚未移入盆中，下了暴雨，鄰家的牆倒了，菊秧被砸死三十多種，一百多棵。他們全家幾天都沒有笑容。

老舍的情趣還體現在他對貓咪的喜愛上，作品裡到處都是貓的影子，語言幽默有趣。一次貓丟了，他寫道：“舍貓小球昨與情郎同逃，糊塗人有糊塗貓，合併聲明。”小學語文課本中《我家的貓》一文，更是體現了他對貓咪的寵愛。

它們的膽子越來越大，逐漸開闢新的遊戲場所。它們到院子裡來了。院中的花 草可遭了殃。它們在花盆裡摔跤，抱著花枝打鞦韆，所過之處，枝折花落。你不肯責打它們，它們是那麼生氣勃勃，天真可愛呀。

仔細一想，愛貓的老舍，骨子裡也多少有些貓性：孤獨、細膩、自尊、愛惜羽毛。突然想起養貓的朋友曾和我說過，當貓意識到自己時日不多時，它不會在主人面前死去，而是會找一個地方，靜靜地，孤獨地等待生命的終結。再想老舍先生之死，或許始終有某種美學的傾向在影響著他吧。

十點讀書

文學界一直有一種說法，就是魯郭巴茅老曹，也可以看作是當代人中國文學界對這些作家的排名吧。

老就是就老舍，可見老舍能在魯迅、郭沫若、矛盾、巴金、曹禺這些人當中，文學地位自然不會低。

可在中國無論是大學現當代文學教育，還是中學小學教育中，也只有茶館，濟南的冬天幾篇節選而已，對老舍的介紹是少之又少。

老舍不被重視原因，讓人不得不提起俄國的法捷耶夫。

老舍比起郭沫若左派等人，還算是較客觀的，在意識形態漸濃的氛圍下，並沒有讓某些人滿意的作品問世，有些是具有時政病的，這是主流社會不允許的（參照丁玲之流）。

再者近代文學史對長篇小說和戲劇作家評價普遍不高，客觀和有思想深度的長篇小說基本沒有，戲劇全是模仿和抄襲歐美易卜生等劇作家的，沒有新的流派誕生和創新（比如曹禺等）老舍成就主要在於戲劇和小說，所以原因不難了解。

現在主流學界評價較高的就是山藥蛋和荷花澱等土味流派，然而事實證明，這兩派基本就是二流作家而已，這些人寫的東西根本沒什麼文學價值，所以老舍評價高不高，不用在意，因為不是由讀者和學者決定的。

唔亦的夏天

老舍是近代文學的一代勞模，是工匠，是大師，是人民的藝術家。他的筆銳利，深剖人心。我們先來簡介一下老舍，讓大家先對他有個認識。

老舍的作品有一個特點，表現出鮮明的反帝愛國的題旨，他善於描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落後的中下層市民，在民族矛盾和階級搏鬥中，在新的歷史潮流衝擊下，惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理。

老舍的著作要說近代史上很少推薦，但我們從課本書中還是可以學到他的文著，例如駱駝祥子等。只是現在流行網絡小說，玄幻小說，言情小說，這些迎合了當代年青人的口味，而老一輩們的文學瑰寶卻被壓箱底。老舍不是個例，而是這是這個時代所造成的，這是個浮華的時代，這是個物慾橫流的時代，很少人會靜下心，沉下氣來看書讀書，年輕人忙著工作，忙著追星，忙著忙著，自然而然就不會去關注那些有點壓抑的文字。再者現在詩詞文學學習的熱度很低，比起網遊，手遊，微聊簡直是天壤之別，消磨時間就是玩就是瞎聊，誰還能有心思去看書。最後從影視方面，老一輩的作品大都框定在那個時代，而那個時代的故事已對觀眾沒有太多的吸引力，這樣票房上不去，賠本買賣誰也不做，這樣也就慢慢的不為人所知了。政府提倡文化自信，相信隨著時光的沉澱，人們會慢慢的習慣再翻著書，品味那迷人的時代之香氣。

施比授

近現代文學中，老舍的地位實際上是很受推崇的，只是到了現在的社會，好像一些經典的作家，如老舍，且不只是老舍，太合乎一些人的口味，所以他們很少推崇。

文學史上，老舍的地位是很高的，我記得我讀大學時，常常說的就是魯郭茅，巴老曹，這是教科書上的排序，魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺，這是排名在第一梯隊的大家。

老舍是第一個把中國市民階層的命運、心理、情感引入中國文學，建立市民群譜的作家，是真正的人民藝術家。他的小說全景式展現了北京的風土人情和市民生活，被稱為“京味小說”的鼻祖。他是現代長篇小說的開拓者。他是城市下層人民生活和靈魂的表現者。他是現代文學新型民族形式的探索者。人他是現代文學的幽默大師，用長篇幽默小說的形式，佔據了現代文學的主要位置。他是一個多產作家，一生創作了一千多部（篇）作品，約八百萬字。如果他沒有自殺，他將是我國第一個諾貝爾文學獎獲得者。

老舍非常謙虛，他曾經說過：“我是文藝界的一名小卒。”隨著時間的推移，老舍的藝術地位越來越為人們所認識。老舍留下的豐富而不朽的遺產早已超越一個民族的畛域。他的『駱駝祥子』被稱為“中國近代文學的代表作”，他的『四世同堂』被稱為宏大的“紀念碑式的作品”。

網事圈

老舍所作文章不適應現代潮流，社會在發展進步，現在是網絡時代，一些新的適合潮流的文學作品脫穎而出，誰還會去翻閱歷史老舊小說，不過老舍的文學創作，是現代文學的奠基石。他為文學創作做出了不朽的貢獻。要問近代文學很少推崇老舍，就象現代人為什麼不用大哥大，BB機一樣，誰還會追求過時不新鮮的東西。文學是歷史的產物，也是時代潮流的宿影，社會只有前進不會後退，所以老舍的文學作品就成了歷史古典小說，被人遺忘在角落裡。文學創作是百花齊放，萬家爭鳴，新鮮的文學作品的作家總是受人推崇，誰還會去推崇一個老作家。謝邀請

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老舍先生的早期作品很有人情味，無論是駱駝祥子，還是四世同堂，甚至早期的二馬，離婚，都是人性的真實寫照，可後來人物就越來越臉譜化了，我非常喜歡老舍先生的茶館，可對於第三幕的後半部分卻不敢苟同，給了茶館老掌櫃和秦二爺最後一擊的到底是誰，茶館作為中國式的社會沙龍，最終和秦二爺的產業一起走向衰落到底為什麼，老舍先生似乎通通歸結於萬惡的舊社會，這公平嗎？以後的十幾年間再無優秀作品問世這又是為什麼，文人被推崇大多是他的文膽夠分量，可惜遠離人情味的老舍先生缺少了這份東西，而魯迅一直到去世都在和他的作品一起在戰鬥，難道是魯迅趕上了好時代嗎，難道說前期的老舍先生也趕上了好時代嗎，我記得世界很多文豪都是在暮年才有最好的作品的，而我們的文學家卻不約而同的把最好的作品留在了舊社會，這到底是為什麼，需要每一箇中國人去思考，老舍先生的作品是優秀的，只是可惜另一個時代沒有給他繼續優秀的機會，如果有這樣的機會，我相信中國會出現更多的老舍，更多的巴金，更多的曹禺，甚至更多的魯迅，如何會有這樣的時代，我相信為政者應該知道該如何去做吧，但願這樣的時代早日到來，那樣的真是民族幸甚，中華幸甚，世界幸甚。

鬧市俠隱2016

我寫好的回答怎麼找不到了，還得重來。

老舍和趙樹理一直是我最尊崇的文學家，人民藝術家，在這個民主化的時代尤為合乎潮流，他們一個用文學表現城市，表現市民，表現那個年代的北京風貌，風俗人情，社會與政治，北京人的語言，北京人的思想感情，逼真，準確，深刻，人物栩栩如生，如在眼前，趙樹理也是一樣，他用文字構造了一個農村社會，反映那個時代農民的生活，農民的思想，農民的信仰，農民的語言，淳樸，狡黠，執著，吃苦耐勞，固守道德，他們都是從工人和農村走出來的，熟悉他們，愛他們，理解他們，表現他們，挖掘他們身上的有價值的東西，加以藝術化，內容豐富無限，植根於生活，讀來有情趣，有深度，趣味無窮，百看無厭。

改革開放以來，思潮向外，知識分子當家，人民中國變成了精英中國，價值取向改為崇媚外洋，本土的東西貶值，人民的作家誰還再提起，一切有價值的東西都來自域外，美國的電影，電視劇，書籍，報紙，刊物，生活方式，食品，飲料，語言，文字，明星，體育節目，節日，習俗等等已充斥大街小巷，浸泡了中國人的靈魂，幾千年的文化傳統被一風吹，盪滌無蹤，只有與"洋"字沾邊的東西才能受到追捧，海龜壓住土鱉，馬雲就比曹德旺吃香，李彥宏就壓住了黃光裕，李小龍就比李連杰厲害，餘秋雨就比老舍強，從外邊隨便回來一個就都是英雄。

但是文學的正統是人民，是社會，是人情，文學要反映歷史，鬥爭，變革，人的內心，人是一切的核心，人民是人的主角，文學首要表現人民，才有價值，要深入挖掘其內心深處的一切，雖然現在的人們喜歡金庸的武俠小說，瓊瑤的言情小說，但都不是文學的正途，都只具有刺激感官的作用，並不能深達人的內心，使人認識社會，認識人，認識國家，認識戰爭，這些才是有用的東西，當然，金庸的小說，瓊瑤的作品，是極吸引人的，但他們反映的是一個比較簡單透明的世界，社會，人心，是給青年和少兒的寫的，但對年長些的，就需要挖掘出更深處的人性與規律，欣賞具有層次性，越是深層的，越有價值，而反映人性的文學作品就是最好的，如老舍與趙樹理這樣的作品。

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茶館劇照

老舍先生的作品大多是寫民國末年和解放初期的北京民間市井生活和變遷的，這在新中國的審查過程是要經過反覆地嚴審的。對一箇舊時代過來的文人其創作的認真性和文人良心是一個極大的考驗。也是對他政治智慧一個極大的考驗。

先生的主要創作思想是表達自由和形式美好，而文革期間先生遭受到中學紅衛兵的鬥爭和毆打，同時也面臨著將來更多的暴力折磨，使先生倍感恥辱，不幸地選擇了投湖自盡。這實在是中國文學界一大損失！

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老舍:本名，舒慶春(筆名老舍)，(1899年2月3日~1966年8月24日)中國近代小說家、著名作家、傑出語言大師、人民藝術家、老舍是中國現代文壇巨匠，新中國第一位獲得"人民藝術家″稱號的作家。著名長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《四世同堂》、《龍鬚溝》、《駱駝祥子》等，老舍的文學作品語言通俗簡易、樸實無華、幽默詼諧。

老舍的作品入選小學課文中，其作品有《貓》、《草原》、《北京的春節》、《養花》、《我的母親》、《林海》等等，這些都給青少年留下了難得的寶貴財富。自二十世紀五十年代至今，共有八部著作上了銀幕。無論我國後來有多少作家的優秀作品與讀者見面，但是老舍的文學作品永遠是中國廣大讀者喜愛的，也無法抵毀在人民心中的老舍。

老舍的文學作品有非常強烈的民族感和愛國主義精神。能啟發教育學生從小有愛國的思想，使學生樹立正確的人生觀和價值觀。把傳統道德作為學生的必學課程，結合當前學生精神現狀觀察與體驗生活，使其感受到人情冷暖。以老舍的的傑作入選課本後能更好地促進學生的全面綜合發展。所以老舍的作品不是過時了，入選課文學習以及現在和將來對學生的教育都很有必要。

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老舍，很喜歡的一位作家。說起老舍就想起他的《濟南的冬天》。那個時候還很年輕，但《濟南的冬天》裡留下的溫暖、舒適和滿滿愛卻如青春裡讚歌讓人記憶長久。為什麼近代文學少推崇老舍？我想是因為一個時代有一個時代的特點，老舍是他那個時代裡閃光的人物，他的作品在我們們青春歲月裡伴隨著我們成長很多年。但現在時代發展了，有了更具這了時代標誌的作品、作家出現。用演員黃渤說的話就是誰也遮擋不了誰的光芒。其次我想也許大家覺得他的死亡是個遺憾吧，提起也很傷感，一個平實又熱愛生活的作家就這樣離開了。

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