独孤求败1815
我认为是鲁迅。不信你跟我去看。我首先要带你们去看的是鲁迅的百草园，进屋可以直接跑到屋后的园子里。一进入园子，果然就看见了那碧绿的菜畦，不知道谁还在这儿种着绿油油的菜。也见到了那光滑的石井栏，以及高大的皂荚树。还有那桑树，不过现在还见不到那紫红色的桑葚。至于那带刺的覆盆子也不见了踪影，也就更不要说那又酸又甜像小珊瑚珠攒成的小球球了。那园子里的曾经被小鲁迅因拔何首乌藤，找寻像人形的何首乌根而毁坏过的泥矮墙，还依然在那儿。咱们当然也不会翻开断砖来吧，又是白天，所以也没机会听到蟋蟀们在这里弹琴，自然也没有机会遇见蜈蚣，更不用提斑蝥了。咱们在这儿似乎朦朦胧胧地，还能见到当年的小鲁迅，正坐在园子里，听他的长妈妈讲那怕人的“美女蛇”故事呢。不过咱们当然也没有机会见到鲁迅所说的那个老和尚，更没有机会见到带着一盒鲁迅所说的那样的飞蜈蚣的任何和尚。不过你们自然不必担心，因为根本就没有陌生的美女会叫你们的名字。至于小鲁迅在这里的冬天里，是怎么拍雪人，怎么塑雪罗汉，又怎么用闰土的父亲传授的方法来捕鸟，那就只能靠想象了，因为现在清明节还没有到呢，离下雪还早得很呢。
接着，咱们又出门向东，不上半里，走过一道石桥就到了“三味书屋”。当然见到了那小鲁迅拜过的匾和鹿，塾师当然见不到了。至于那个刻在课桌上，提示小鲁迅不能再迟到的“早”字，刻痕很深，看来小鲁迅用力不小呢，这也足见小鲁迅的塾师的严厉。不过小鲁迅恐怕更多的是怕塾师的那条可怕的“戒尺”吧。然而小鲁迅毕竟还是孩子，在这个枯燥乏味的私塾里，只要塾师一不留神，冬天便会爬上后园的花坛去折腊梅花，夏天便会溜到后面园里，在地上或桂花树上寻蝉蜕。当然对小鲁迅来说还可以悄悄地在塾师朗读他自己的文章，并且陶醉时，偷偷在下面用“荆川纸”描绣像。不过他觉得最有趣的工作是捉了苍蝇喂蚂蚁，因为静悄悄地没有声音，不容易被塾师发现。咱们好像又听到了，小鲁迅他们坐在这里，正大声地念着那些对孩子们来说奇离古怪，并且根本不懂的晦涩的文字呢。
中午，咱们一定要尝尝咸亨酒店的回香豆，看看那个曲尺形的柜台。品味一番孔乙己的“温一碗酒!”的意境。领略一下用手指蘸着黄酒写“回”字的四种写法的感觉。现场体味一下鲁迅写这篇文章的良苦用心。当然，要排出四文铜钱是做不到了，因为现在用的是人民币。咱们在这里又似乎还有机会见到当年的，穿着破旧长衫的“孔乙己”正涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”
下午咱们都可以去坐乌篷船，试着戴戴船工的乌毡帽，女生们则可以帮着拍许多照片以作留念。伴随着船夫摇橹的欸乃，大家磕着瓜子，喝着茶，品味着水乡的芬芳气息。随着小船荡开水波顺着纵横交错的河道悠悠前行，大家充分领略一番江南水乡的细雨朦胧的情趣，以及柔和的旖旎风光。接着还可以游览一下东湖，最好在雨中游湖，旁边最好还坐着自己心仪已久的姑娘，听着雨点不紧不慢地打在湖面上的滴滴答答声，实在别有一番滋味，真的会陶醉呢……
西西林林
谢敬！
景物描写还是比较钟情鲁迅！
鲁迅的《祥林嫂》！有关祥林嫂的故事梗概，想必是大家都很熟悉，我就没有必要赘述了，但其中有一段，人物情景，给我留下了极为深刻的印象！
曾记否，就在10多岁时候，当看到《祥林嫂》这部电影的时候！当时并不知道是鲁迅的杰作，那也是平生第一次，看到女性如此的悲剧，尤其是祥林嫂被迫与贺老六成亲，因为贺老六没钱治病，硬生生的挺死了，
但很快重点情景再现了，就是祥林嫂跟贺老六生的那个孩子，叫阿毛！是个刚会走的5、6岁的一个小男孩，让祥林嫂打扮的挺可爱！突然有一天，祥林嫂就满世界的喊，在荒山上就一直奔跑着寻找着叫阿毛，阿毛，随着那一声声撕心裂肺凄厉的哭喊，就出现了一堆小孩儿的衣服，
当她突然发现有一堆小孩儿的衣服，在地上风中凌乱的吹着！却不见了孩子，……？！是！是狼把孩子吃了，就剩下一堆被狼撕烂的小衣服，这个景物！让谁看了不是撕心的疼啊！
还有鲁迅先生的《呐喊》《狂人日记》揭露了封建社会大街上到处横尸遍野的画面，景物相结合的感觉，无不震撼！还有《孔乙己》文人一个，怀才不遇，破烂不堪，窘态百出，以酒为乐，足见孔乙己舔桌子上的酒，这个景物不可悲吗？？可笑吗！悲哀的笑！！😭！
（谢题主！谢阅）！
（仅此一例），敬请指正！
转运中的幸福
这几位大作家之所以能深受大众喜爱，作品口口相传，必定有自己独特的魅力，在景物描写上，也是各有千秋的。
我们来一一列举:
鲁迅
《百草园和三味书屋》
不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。有人说，何首乌根是有象人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根象人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。
碧绿的菜畦、光滑的石井栏、高大的皂夹树、紫红的桑葚……
简简单单几个形容词和名词搭配，就把百草园内生机勃勃的景象描述出来了，碧绿和紫红是颜色词，光滑和高大是人体器官的触觉和视觉效果，丰富的感觉词汇使读者脑海中，马上能浮现出文章所描述的景物。
鲁迅这段景物描写充分表达了对百草园的喜爱，和对大自然的赞叹。
老舍
《济南的冬天》
最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好象日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好象被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好象忽然害羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气。
老舍的景物描写，是细致的代言。
上学的时候，讲到老舍的文章，老师总是让我们用笔画出景物描写的句子，细细赏析。
老舍善用拟人的手法，“山穿花衣”、“害羞的薄雪”，烘托出一个暖和安适的理想境界。
太宰治
《雪夜的故事》
我叹口气，重新打起伞，仰望阴沉的夜空。雪狂乱地舞着，天空中像是有数百万只萤火虫在飞舞，真美！道路两旁的树木披上了厚厚的雪，树枝不堪重负，低垂着腰，不时像叹息般颤动着身子。
太宰治也是一个细腻的人，但他的细腻与老舍不同，具有一种特殊的灵性。
雪是千千万万人的雪，但萤火虫是太宰治一个人的萤火虫。他笔下的景物，也是充满灵性的，仿佛，在彼时彼刻，只能存在那样的美景。
马尔克斯
《礼拜二午睡时刻》
火车刚从震得发颤的橘红色岩石的隧道里开出来，就进入了一望无际、两边对称的香蕉林带。这里空气湿润，海风消失得无影无踪。不时从车窗里吹进一股令人窒息得煤烟气。和铁路平行的狭窄的小道上，有几辆牛车拉着一串串碧绿的香蕉。铁路的另一边是光秃秃的空地，那里有装着电风扇的办公室、红砖盖的兵营和一些住宅，住宅的阳台掩映在沾满尘土的棕榈树和玫瑰丛之间，阳台上摆着乳白色的椅子和小桌子。这时候正是上午十一点，天气还不太热。
人们常用魔幻现实主义来形容马尔克斯，他适合写风景，细致，生动的笔触概括出富有节奏的轮廓。他善于利用强烈的视觉反差，来预示情感的走向。
他们四位，在景物描写上，都有各自的特色和魅力，值得我们学习。
一朵诗
比如哈代的《还乡》，作家是这么写的:
十一月里的一个星期六的下午,时近傍晚,被称之为埃格敦荒原的大片没有界篱隔断的空旷昏暗,逐渐变得昏暗。抬头望去,白茫茫一片浮云,遮住了青天,像是一座帐篷,把整个荒原当作了它的毡席。
天空蒙上灰白的帐幕,地面长满了黑色植物。地平线上,天地相交,黑白分明。在这样的强烈反差之下,荒原显露出好像已经进入夜的景象……荒原表面的昏暗凄迷,给夜晚增加了半个小时;它以同样的方式能使黎明推迟到来,使正午变得悲凉;风暴还未形成,它就预示其阴沉的面孔;深更半夜,没有月光,它使夜色更加浓黑,让人因此颤抖害怕。
还比如夏洛特布朗特的《简爱》:
这一时刻的魅力，在于天色渐暗，落日低垂，阳光惨淡。夏天，这里野攻瑰盛开；秋天，坚果与黑草莓累累，就是现在，也还留着珊瑚色珍宝般的蔷薇果和山楂果。但冬日最大的愉悦，却在于极度的幽静和光秃秃的树木所透出的安宁。微风吹来，在这里听不见声息，因为没有一枝冬青，没有一棵常绿树，可以发出婆娑之声。片叶无存的山楂和榛灌木、像小径中间磨损了的白石那样寂静无声。小路两旁。远近只有田野，却不见吃草的牛群。偶尔拨弄着树篱的黄褐色小鸟，看上去像是忘记掉落的零星枯叶。
这条小径沿着山坡一路往上直至海镇。步到半路，我在通向田野的台阶上坐了下来。我用斗篷把自己紧紧裹住，把手捂在皮手筒里，所以尽管天寒地冻，却并不觉得很冷。
草轩客
景物描写啊，写得比较好的有:
佚名: 《刺勒川》。
张若虚。《春江花月夜》。
李白。①《望庐山瀑布》、
②《送孟浩然之广陵》。
杜甫。①《绝句》、②《望岳》。
白居易。《忆江南》。
王之涣。《登黄雀楼》。
刘长卿。《逢雪宿芙蓉山主人》。
苏轼。《题西林壁》。
毛泽东。《沁园春·雪》。
朱自清。《荷塘夜色》。
其他没什么印象。
梦190234205
我觉得老舍的景物描写好。据统计显示老舍先生在骆驼祥子中的景物描写有42处之多，虽然老舍先生都是口语化表述，但是那些话都是在他千锤百炼之后得出来的精华，看似简单，实则意味无穷。
来一段欣赏一下。
云还没有铺满天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成了黑夜似的。风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞。北边远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。风小了，可是利飕有劲。使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎么好似的，连柳树都惊疑不定地等着点什么。又一个闪，正在头上，白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的，砸起许多尘土，土里微带着雨气，几个大雨点砸在祥子的背上，他哆嗦了两下，雨点停了，黑云铺满了天。又一阵风，比以前的更厉害，柳枝横着飞，尘土往四下里去，雨道往下落，风，土，雨，混在一处，联成一片，横着竖着都灰茫茫冷飕飕，一切的东西都裹在里面，辨不清哪是树，哪是地，哪是云，四面八方全乱，全响，全迷糊。风过去了，只剩下直的雨道，扯天扯地垂落，看不清一条条的，只是那么一片，一阵，地上射起无数的箭头，房屋上落下万千条瀑布。几分钟，天地已经分不开，空中的水往下倒，地上的水到处流，成了灰暗昏黄的，有时又白亮亮的，一个水世界。
斜杠青年爱读书
都写不错，都是高手。我还是投喜欢老舍写的骆驼祥子中的一节，写的暴风雨中，祥子在拉人力车，遇到了暴风雨，老舍可真是大家，写暴风雨来临前、暴风雨中，读起来让人有身临其境般地真实感，那对景物特征的把握，对景物的描绘，简直是入木三分，维妙稚肖。
生如夏花彤翔
鲁迅的景，以文字最美
韩文一白
鲁迅，老舍都是描写景物的行家。不相伯仲，各有所长。
寇米根
这四位大文豪，都不是我辈所能品头品足的，各有千秋，各具特色。
