近幾年來，隨著中國兒童文學原創力量的崛起，天天出版社一直深耕在這個領域，2018年初，他們推出一系列兒童文學作家的單行本，向我們展現了中國原創的“黃金時代”。2019年初，他們藉助“青銅葵花兒童小說獎”兩屆的積累以及對青年作家長久以來的關注和扶持，打通了中國原創的“代際”。在2020年的圖書訂貨會上，天天社以“詩歌、小說、童話、戲劇——原創兒童文學的無限空間”為題，發佈趙麗宏、曹文軒、馮俐、周曉楓和殷健靈五位名家新作：《天空》《尋找一隻鳥》《木又寸》《你的好心看起來像個壞主意》和《象腳鼓》。五部作品體裁豐富、視角各異，力圖構建中國兒童文學完整的體裁拼圖，併為每一種細分體裁提供經典樣本。
劉秀娟：從整體上觀察，過去10年間中國兒童文學最為重要的變化，應該是原創兒童文學的崛起。從世紀之交的那種迷茫、單調、跟風，到現在的豐富、堅定、高品質，我們感受到了中國兒童文學原創力量的崛起。特別是2016年，曹文軒老師榮獲國際安徒生獎，為中國原創兒童文學贏得世界性聲譽。趙麗宏老師是一位有國際影響力的詩人，天天出版社即將推出他的兒童詩集《天空》。自從萌生出為孩子專門創作一部詩集的想法後，他就有一個隨身攜帶的小本子，不僅寫詩，還手繪插圖。請問趙麗宏老師，這是您的第一部兒童詩集嗎？雖然您的詩歌本身就受到中學生的喜愛，但自覺地、有意識地去創作一部兒童詩集，和您以往的創作相比，有什麼不同之處呢？
趙麗宏：是的，《天空》確實是我第一部專門寫給孩子的詩集，現在的孩子看手機的時間太多了，一直低著頭，忽略了生活中很多美好的事物，也很容易喪失深度思考的空間。為詩集取名為《天空》，代表我希望孩子們能放下手機，抬頭向上看，向自己周邊看，去觀察、感知、思考生活中和生命裡的細節，這些都是獨一無二的生命體驗。
在我童年的時候，我時常躺在屋頂上、躺在蘆葦蕩裡看天空，那個時候就萌生了很多想法和感悟，只是沒有形成文字，在創作這部作品的時候，我彷彿重新回到了少年時代。
劉秀娟：周曉楓老師的新作名叫《你的好心看起來像個壞主意》，我看到這名字，就莫名地覺得和作家本人很般配。曉楓老師看起來就像是那種一肚子好心腸、一腦子壞主意的人，有話不好好說，不好好說卻又讓人特別愛聽。我經常思考，曉楓老師怎麼會寫起童話來，而且還寫得那麼用心。為了寫好動物，她可以去長隆夜宿，自己伺候兩隻難搞的土撥鼠。曉楓老師能不能給我們講一講這部新作的構思？我們也很想知道，相比於散文、電影以及做編輯，童話給您的寫作和生活帶來了什麼樣的變化？
周曉楓：“童話”其實並不是一定放低目光、俯下身子佯裝兒童去說話。這裡的“童”字指的是“最初之人”，用超脫於現實的元素構建人性的本真，書寫心底裡最純真、最初始的柔軟和良善。一個好的童話，其實是來自於現實，並最終能落到現實上的。
寫這部童話的時候，我是很快樂、很放鬆的。《你的好心看起來像個壞主意》是一部雙線結構的長篇童話作品：一條線是動物園裡的小動物們的日常，以及與他們眼中的“大魔王”——獸醫鬥智鬥勇的故事；另一條線是立志照顧失去父母的小動物的主角獸醫小安的生活。我試圖寫出一個現實問題的核心，那就是親子關係中的“理解錯位”。父母總說“為你好”，而孩子們卻覺得自由受到了束縛，自己得不到理解。正像是故事前半部分小動物們與獸醫小安之間的關係，親子之間需要彼此的溝通和理解，也需要給彼此成長的空間。
劉秀娟：曹文軒的作品寫得優美動人，同時，看他給別人寫的評論、聽他主持的會議，也是很享受的事。“曹文軒新小說”系列每年一個新話題、一個新視角、一種新的寫作方式，請問曹老師，您是如何在兒童文學創作方面長久地保持著這樣充沛的創作激情，並挖掘出這樣豐富素材的呢？
曹文軒：我一直不願意被同一種成功的題材或寫作模式束縛住，比起重複成功，我更願意挑戰新領域。我現在更樂於“走出油麻地”，去嘗試新鮮的話題和視角。所以也很感謝天天出版社，能陪我一起來“冒險”，打造“曹文軒新小說”系列。
每年一個新話題、一種新思考，為小讀者們不斷提供讀物，也是在不斷地挑戰我自己。目前已出版有《穿堂風》《蝙蝠香》《螢王》《草鞋灣》，現在正在動筆寫的是第五部作品《尋找一隻鳥》。
劉秀娟：從殷健靈老師這幾年的創作中，我們可以看到她的明顯變化，以及有意識的題材拓展。早年，殷健靈老師以創作少女小說知名，文字敏感、情感細膩，但是她這幾年的作品卻特別有歷史的宏闊氣象和社會問題意識，從《野芒坡》到《彩虹嘴》，從《致成長中的你——十五封青春書簡》到新作《象腳鼓》，現實性甚至紀實性的色彩很鮮明。新作《象腳鼓》是以“千手觀音”領舞邰麗華女士為原型的創作，相比於此前的作品，殷健靈老師您覺得這些根據真實歷史、真實人物創作的小說，是更容易寫，還是更難寫？它們的挑戰性又在哪裡呢？
殷健靈：事實上是更難寫了，之前的《野芒坡》《彩虹嘴》在關於歷史資料的收集、取捨以及細節的描繪等許多方面都要下功夫，而且需要在那麼多的材料裡面，抓住自己要表達的、要塑造的，是不容易的。今年的《象腳鼓》其實嚴格來說並不是以邰麗華女士為原型，對她的採訪激發了我的靈感，讓我把創作的視線投向這個特殊的群體，想為這個群體的孩子們寫一個故事。邰麗華本人的人生經歷比起故事中的小女孩來說沒有那麼跌宕起伏，所以我寫這個故事是加註了更多的戲劇性、文學性的表達在裡面。故事裡寫姐姐的善良、寬容，寫妹妹突破困境找到生命方向的歷程，寫父母對孩子無私的愛，都是希望讓小讀者對親情和生命有更深刻的認識，相信書中主人公也將成為孩子們成長的榜樣。
閱讀更多 中國吉林網 的文章
