墨在中国书法中是必不可少的，如果没有墨，书法、国画艺术或许压根儿也不会存在了。自从出现的了墨，中国的文字史、书法史、艺术史上几乎都有它的影子。如同书法本身，除了自身独立的艺术价值外，几乎贯穿了整个中国文化史。墨和笔如同一对孪生兄弟，如影随形。
陶片上清晰可见"祀"字
墨汁的诞生历史上已经无据可查了，但从出土的文物来看，至少在，就已经有墨的出现。殷商时期的这片陶片上历历在目的"祀"字，就是最好的证明。只是那时候的墨是何而制，是暂无可知的。也有古籍记载说墨为西周刑夷以锅灰和水混合而成，之后又进行了改进，出现所谓的"形夷墨"。至少可知墨的出现至少也有个四千年了，再往前就得等以后出土或以科技鉴别，或许其历史会更长。
墨锭上金粉描边
秦汉时期，墨已经以墨锭的形式广为使用了。当然这时候的墨锭，是以松烟、桐煤为原料，比起锅灰纯度要更高，相信效果也好的不止一点点。三国时期的韦诞著有《合墨法》，可见当时制墨已经上升到技术层面，开始追求墨的品质、效果了。值得一提的是，直到魏晋时期，墨锭的形状还是小的丸状，因为当时技术，对于胶的调配还是一个难题，不能够很好的定型，也导致研磨其实并不方便，或许书童的出现也和此有不小的关系。之后的发展便依旧是以松烟、油烟为原材料，只是在魏晋这个文化璀璨的时代得以推动，特别是在胶质配比方面得到了改进，也让墨的形态得到发展，也是墨锭发展的重要时期，随后进入到隋唐时期，墨锭的需求更是得以重视，出现了「官墨」，在盛唐的时代背景下，对墨的需求也是日趋增加，无论从墨的颜色、种类、品质、大小、用途都开始有了具体划分，而徽墨也在这个时代逐渐树立了自身地位。
金粉上色
转眼到了宋代后，墨锭开始着重在了技术工艺进行突破，以更加繁琐，原料配比，造型加工，都是有了更大的提升，也是这个时代墨锭开始加入香料。因为墨锭用量巨大，松树也越发稀缺，这也使油烟墨得到快速发展成为必然。之后几个朝代到如今，墨锭的发展基本没有太多发展。这里让我想起，据说清末所说的药墨治慈禧的故事，或也侧面反应药墨的技术当时已经是成熟的，当然墨锭中含有的各类名贵材料，的确让人提神醒脑，但药用的真实效果如何，仍待查证。
制墨场景
至于书法墨汁「液体墨」的出现（不是钢笔墨汁或是其他墨汁），我翻阅了各类资料基本并未提及，基本是一笔带过，这个是让我颇为遗憾的，无论是中国产还是日本产，貌似都很自然的忽略了这个问题，只能大致定在近现代时期。当然液体墨的出现是应时代变迁而出现，的确让当代书家提供了不少便利。就我而言，研墨是种精神象征，静心之方法，闲时好做之事，如果心不闲做这件事，其实真的很恼人。从实际出发，写大字时还是液体墨最佳，方便快捷。用墨是根据情况而定，小字而言研墨是最好的选择。
说说墨锭和墨汁的问题吧，很多初学或一段时间的朋友会觉得说墨还需要选择吗？墨汁墨锭有区别吗？
答案肯定是需要选择的，也是有区别的。首先说墨锭吧，从我自己使用的情况来说，墨锭研墨出的墨色层次更丰富，深浅度过度自然，可能墨和水的融合性比较好的缘故，例如小字在生宣上使用，如研的是淡墨也相比较液体墨加水的散晕程度更小，虽然浅，但是有层次。液体墨加水调出，大部分时候都需很难调匀称。当然弊端也很明显，那就是你需要花费很多时间在研墨上，这里特别指中、大字，可能蘸墨一下就把之前辛苦研的墨吸完，当然有书童的朋友当我没说。（用研墨机器人的，还不如用液体墨）
其次就是液体墨，最大的优点肯定是方便快捷，这一点适用于各类高中低档液体墨。然后就是所谓的效果，这个就和档次完全挂钩了，常见的肯定是一得阁、红星这类国产大佬出品，当然像日本的墨运堂、吴竹、开明这些。还有一波小众的、定制的、贴牌的。情况各自不同，每个人感受也不同，这里不做推荐和测评了。值得一提的是，日本的液体墨中有分「含胶」和「不含胶」，不得不说这方面日本是做的很有标准体系的，国内的产家相对没那么细腻，提到这点只是觉得"吾本大国，尔皆效之，今不见昔之辉煌，甚哀。"所谓匠心原本就是中国几千年之精神体现，今人更当拾遗。
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