江湖作為暴力美學的中堅力量，向來是個熱鬧之地，刀光劍影，行俠仗義，明爭暗鬥。一張地圖，一部秘籍，一件寶物，一則謠言，甚至不經意的一瞥，便能引起血雨腥風。
有人的地方就有江湖。可如果家家戶戶柴門緊閉，大街小巷皆空無一人呢？江湖還存在嗎？恐怕是遠去了。所以，江湖之遠，在於柴門的開與閉之間。
金庸的《神鵰俠侶》中，如果楊過和小龍女始終呆在古墓，不沾墓外紅塵，那麼小龍女就不會被尹志平玷汙，楊過也不會被郭芙斷臂，當然他們也就不會體味時隔十六載的刻骨銘心。他們將如之後絕跡於江湖後的生活般，無人知曉，永遠是個謎。
古龍的《絕代雙驕》中，如果移花宮封宮，十二星相禁足，那麼風采絕代的江楓和堅貞剛烈的花月奴就不會慘遭迫害，江小魚與花無缺就不會分別被惡人谷和移花宮撫養，也就不會有復仇、探尋身世等一系列的故事。當然，江小魚也就不成其江小魚，花無缺也就不成其花無缺。
韓寒的《長安亂》中，如果方丈在饑荒之歲沒有開少林寺的門收留救濟百姓，那麼少林寺在釋然的心中就和不近人情的朝廷沒有區別。如果少林寺千年以來始終大閉其門，就無法開枝散葉，長成千年古剎、武俠名門，也就收不到釋然這樣的徒弟，就輪不到釋然來評論屆時已虛無的少林。
江湖之遠，柴門之間。有人的地方才有江湖。沒有人的江湖，就是一片湖江水色，不成其江湖。
#我，無條件寫作#
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