前年有一部電影，上映前被大罵。但最終開畫後，罵過的人一看，基本都失言了，最多留了一些嘴硬的在強罵。
就是陳凱歌的《妖貓傳》，風評口中的陳凱歌回勇之作。大家對陳凱歌還是有期待的，不然也不至於一直惦記他的勇。
兩年過去了，我們是時候重新回顧這部電影的誕生，從一個倒放的角度，來審視這部「回勇之作」。
為了拍《妖貓傳》，陳凱歌在六年前就組建了美術團隊駐在襄陽，翻閱古籍，考證細節，按真實比例還原唐代建築，最終用了六年時間，造出一座盛世唐城。之所以要等六年，還有一個原因，就是在等樹長高，六年前，陳凱歌在唐城種下兩萬棵樹，靜待他們長到鬱鬱蔥蔥。
建唐城那塊地，原先是一大片沼澤，荒無人煙，在那兒建了唐城，也算造福一方。最終這些影視城都永久地留下來了，一直在福澤同行，為各路劇組服務，造了無盡的夢。
陳凱歌這種事沒少幹。姜文拍《陽光燦爛的日子》時，需要一臺steenbeck剪輯機，北京只有一臺，被《風月》借走了，姜文等著審查，覺得和陳凱歌不熟，不好意思開口，但實在沒辦法，確實要用，還是咬牙去借了，陳凱歌很大方，說拿去用吧，還把剪輯師也借給了他。最後姜文很感激，還機器時還買了四五十個西瓜一併送去。
電影《妖貓傳》原作小說架構恢弘，故事線繁茂，陳凱歌挑出其中妖貓一線拍成電影。故事很有意思，講了一段兒橫跨三十年的盛唐悽美史詩。癲狂詩人白樂天與仰慕大唐風采的僧人空海相遇長安，本為調查妖貓作亂之謎，不料扯出了時代興衰的驚天之秘。各色人物一一登場，盛唐之繁華、文化之絢爛、風氣之自由，令人目眩神迷。而在這之後，一個被刻意掩蓋的真相也終於水落石出。
劇作方面，《妖貓傳》請了王蕙玲和夢枕貘。王蕙玲此前擔任過《色·戒》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》等多部電影的編劇。之前她已經和陳凱歌一起，為《妖貓傳》打磨了近五年的劇本。夢枕貘是《妖貓傳》原著小說作者，他也是手遊《陰陽師》的原著小說作者。
夢枕貘在幾年前就曾和陳凱歌一起到襄陽實地勘景，電影開拍後，他還去片場探過班。在現場，他被絢爛的唐城深深打動：「做得很好，我當時在片場走著走著，就感動得流下了淚。」
陳凱歌對過去的事物有特別的感情，包括建築，甚至包括一顆樹。他小時候住在太平胡同，他爸經常帶著他走十幾分鍾去護國寺街的護國寺小吃吃早點，斜對面就是人民劇場，他們有時會去聽京劇，拍《梅蘭芳》的時候，陳凱歌又回到那兒取了景。二零一一年，人民劇場重建，不再演京劇了，就像《百花深處》裡那樣，過去的東西，就再回不來了。
《百花深處》裡那棵槐樹，陳凱歌知道要修地鐵時去看過，但他到的時候，樹已經沒了，聽說是被挪走了，但他覺得那棵樹其實已經死了，那麼粗的樹，挪走，就很難活了。
時光一去永不回，所以需要電影造夢，來把時光留住，造夢起飛。所有的創作都是造夢，只是拍電影會造得格外爽，哪個導演不想造出一場天作之夢。《霸王別姬》是我喜歡的天作之夢，我為她憋過尿，她在二十多年前讓世界看到了東方的造夢水準。
陳凱歌造夢時的嚴苛要求，其實是一個造夢師最該具備的素質，沒別的，一切只為造夢，一切只為讓夢更真。
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