前年有一部电影，上映前被大骂。但最终开画后，骂过的人一看，基本都失言了，最多留了一些嘴硬的在强骂。
就是陈凯歌的《妖猫传》，风评口中的陈凯歌回勇之作。大家对陈凯歌还是有期待的，不然也不至于一直惦记他的勇。
两年过去了，我们是时候重新回顾这部电影的诞生，从一个倒放的角度，来审视这部「回勇之作」。
为了拍《妖猫传》，陈凯歌在六年前就组建了美术团队驻在襄阳，翻阅古籍，考证细节，按真实比例还原唐代建筑，最终用了六年时间，造出一座盛世唐城。之所以要等六年，还有一个原因，就是在等树长高，六年前，陈凯歌在唐城种下两万棵树，静待他们长到郁郁葱葱。
建唐城那块地，原先是一大片沼泽，荒无人烟，在那儿建了唐城，也算造福一方。最终这些影视城都永久地留下来了，一直在福泽同行，为各路剧组服务，造了无尽的梦。
陈凯歌这种事没少干。姜文拍《阳光灿烂的日子》时，需要一台steenbeck剪辑机，北京只有一台，被《风月》借走了，姜文等着审查，觉得和陈凯歌不熟，不好意思开口，但实在没办法，确实要用，还是咬牙去借了，陈凯歌很大方，说拿去用吧，还把剪辑师也借给了他。最后姜文很感激，还机器时还买了四五十个西瓜一并送去。
电影《妖猫传》原作小说架构恢弘，故事线繁茂，陈凯歌挑出其中妖猫一线拍成电影。故事很有意思，讲了一段儿横跨三十年的盛唐凄美史诗。癫狂诗人白乐天与仰慕大唐风采的僧人空海相遇长安，本为调查妖猫作乱之谜，不料扯出了时代兴衰的惊天之秘。各色人物一一登场，盛唐之繁华、文化之绚烂、风气之自由，令人目眩神迷。而在这之后，一个被刻意掩盖的真相也终于水落石出。
剧作方面，《妖猫传》请了王蕙玲和梦枕貘。王蕙玲此前担任过《色·戒》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》等多部电影的编剧。之前她已经和陈凯歌一起，为《妖猫传》打磨了近五年的剧本。梦枕貘是《妖猫传》原著小说作者，他也是手游《阴阳师》的原著小说作者。
梦枕貘在几年前就曾和陈凯歌一起到襄阳实地勘景，电影开拍后，他还去片场探过班。在现场，他被绚烂的唐城深深打动：「做得很好，我当时在片场走着走着，就感动得流下了泪。」
陈凯歌对过去的事物有特别的感情，包括建筑，甚至包括一颗树。他小时候住在太平胡同，他爸经常带着他走十几分钟去护国寺街的护国寺小吃吃早点，斜对面就是人民剧场，他们有时会去听京剧，拍《梅兰芳》的时候，陈凯歌又回到那儿取了景。二零一一年，人民剧场重建，不再演京剧了，就像《百花深处》里那样，过去的东西，就再回不来了。
《百花深处》里那棵槐树，陈凯歌知道要修地铁时去看过，但他到的时候，树已经没了，听说是被挪走了，但他觉得那棵树其实已经死了，那么粗的树，挪走，就很难活了。
时光一去永不回，所以需要电影造梦，来把时光留住，造梦起飞。所有的创作都是造梦，只是拍电影会造得格外爽，哪个导演不想造出一场天作之梦。《霸王别姬》是我喜欢的天作之梦，我为她憋过尿，她在二十多年前让世界看到了东方的造梦水准。
陈凯歌造梦时的严苛要求，其实是一个造梦师最该具备的素质，没别的，一切只为造梦，一切只为让梦更真。
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