粉墨春秋：富連成與中華戲曲學校的回憶

今日推送之《粉墨春秋：富連成與中華戲曲學校的回憶》錄自《春申續聞》，作者陳定山，工書畫，兼善詩文。《春申舊聞》是陳定山的掌故隨筆，描寫舊上海文人逸事、藝壇雜俎、風俗市情、社會秘辛、菊壇掌故、勾欄風月、黑道傳說等等。《春申舊聞》初版於1954年11月，1967年9月《春申舊聞》和《春申舊聞續集》合成一冊，改由臺北世界文物供應社出版，1976年1月，世界文物出版社又出版了《春申續聞》。

富連成簡史

　富連成和中華戲曲學校雖不發祥於上海，但與上海的戲劇主流有不可分析的要點，所以我也把他記下。

民國以來，戲劇人材的造就，當以北平的富連成、中華戲曲學校人材最為鼎盛。上次寫了一篇中華戲校的簡歷，有人要我再寫一篇關於富連成的。其實包緝庭先生早在《華報》寫過富連成。洋洋鉅著，連載數閱月之久。他是富連成通，所謂珠玉在前，焉用我來續貂。不過，包先生寫得太豐富，太長久了，讀者倒不能提綱挈領，如數家珍地資為口實。所以不嫌掠美，簡單地來寫這一篇，比到包先生寫的，真如大巫小覡之分，不過短短的篇幅裡面，也有個興衰沿革，讓人家讀了，也說得出一個起承轉合來，對與不對，還望緝庭方家指教。

富連成學員灌音後合影

富連成是科班制度，和中華戲校最大的不同點，便是富連成完全是戲班裡的老法教授。除了“做功夫”之外，沒有什麼書本兒唸的。中華戲曲則是採取學校制度，除了練功，還要上課，和普通學校一般的讀書認字，灌輸給他世界的美術知識和三民主義。所以中華戲校課程有：國文（一年級《千字文》，二年言、文選讀，三年《論語》，四年古文），英文（一二三年《開明讀本》，四年《納氏文法》及會話），法文（與英文同），公民，黨義，詩詞曲及中國戲劇史，西洋戲劇史。

這些，在富連成是完全沒有的。富連成的老教師蕭長華說得好，“我們教授的方法，是不能說無遺憾的。當年課程，全是有關於戲劇藝術的。唸書識字，就沒有專門教師來擔任，後來有些學生能通文墨，卻是他們自己要習上，自修得來的。”不過，這也是指盛、世兩輩來說，元韻字輩，富連成也有了讀書的機會，不過沒有中華戲校那樣編制完備罷了。

現在且說，富連成造就的弟子，從第一科喜字輩起到韻字輩止，共是七科，計有喜、連、富、盛、世、元、韻。喜字一科只得四十多人，現在的老伶工如侯喜瑞、陳喜星、雷喜福、鍾喜久都是這一輩裡出來。第二科連字有七十多人，最出名的有：馬連良、王連浦、劉連榮、於連泉（即小翠花）、蘇連漢、馬連昆等。富字輩有一百二十多人，如譚富英、尚富霞、馬富祿、茹富蘭、茹富蕙、杜富隆、吳富琴等都是這一輩裡出科。第四科盛字輩以下則平均每科有一百二十人。盛字輩有李盛藻、高盛麟、葉盛蘭、劉盛蓮、陳盛蓀、葉盛章、貫盛習、楊盛春、李盛斌、孫盛武、蘇盛軾、裘盛戎。世字輩有毛世來、遲世榮、李世芳、李世霖、閻世善、裘世戎、江世升、詹世輔、沙世訓、袁世海、葉世長等。元字輩有譚元壽、孫元杉、孫元坡、哈元章、高元峰、陳元碧、黃元慶、馬元祺、白元鳴、劉元漢、徐元珊、羅元昆、殷元和、楊元才、李元瑞、盧元義、張元秋、張元奎等。可惜到了韻字輩，富連成迭經世變，經濟實力不支，就報散了。

蕭長華

現在有人奇怪地說：既然叫做“富連成”，七科排行，應該富字當頭，為什麼第一科出的“喜”字，而“連”字輩又在“富”字之上呢。這裡面還有一段創辦的歷史經過，原來富連成原先不叫富連成而叫“喜連成”。喜連成則辦於光緒二十九年，它的東家是牛子厚，原先在吉林組班，同時又設了保升堂藥鋪，在北京打磨廠開了源升慶匯劃錢莊，是個財主。可是他六場通透（按：六場之說，人人不一，有說是前場、後場、文場、武場、檢場、飲場。其實那是笑話。六場應該是指前臺的場面，文武傢伙卻拿得起來，說見拙著《皮簧劇的場面》，蓋全場面只用六人）。他到北京邀角，那時葉春善是個唱老生的，到了吉林，臨時啞嗓，不能登臺，就在後臺幫忙，和牛東家倒是義氣相投，非常合式，就商量辦一個科班，又覺得辦在邊外，不如辦在北京，就叫葉春善帶銀子回京，組織科班，正趕上日俄戰事發生，牛東家也料理著本身事務，到北京來了。初創的時候，只有幾間臨時房子，招了十幾個學生，後來在琉璃廠西南園找了一所小三合房，才正式成立了喜連成。到了光緒三十年的秋天，就小規模的可以接堂會了。這裡面的學生，性質並不一樣，有寫給科班裡做學徒的，便是“喜”字輩的學生，也有出學費來附科的，便不在喜字輩分之內，這裡也出了幾個了不起的人材。

便是：梅蘭芳、周信芳、林樹森。

據梅蘭芳說，周、林確是他同科的師兄弟，那時周的藝名叫麒麟童，林的藝名叫小益芳（按：林的本師是啞叭王益芳），還有一個叫金絲紅的。梅蘭芳坐科富連成，第一齣唱《戰蒲關》，便是麒麟童的劉忠、金絲紅的王霸，他們直到宣統末年才脫離喜連成而各奔前程。

梅蘭芳之《戰蒲關》

牛東家辦喜連成，並不問事，一切均由葉春善主辦，而蕭長華那時已是坐堂的教師。輪到請來的教師不夠支配時，他就生、旦、淨、末、醜，一概都教，而教出來的最為奇蹟，便是馬連良的老生和小翠花的花旦。

喜連成經過八年的歷史，統由牛子厚東家倒給外館沈家。怎麼叫外館呢？原來他們是專做蒙古人生意的。蒙古王公進得京來，一切就由外館招待，放錢給他們用，替他們備辦一切應用的東西，那王公們說聲回去，也只把用了的款項，加上利息，結一個數目，過了三年兩載，統由外館東家派個夥計，到蒙古口外去領，那本息，卻也不是現金，專提些牛羊皮貨、駝馬牲口回來，一本十利，最是發財。這位外館沈家，名叫沈仁山，倒和牛東家一個脾字，就是把科班的名稱改了富連成，在富字輩之下，定了盛、世、元、音四個字，來做班次輩分，其餘內外一切，依然拱手交給葉春善老先生，總攬大權。這個科班，月興日盛，每年結賬，總有贏餘。沈東家除了每年大騾車裝銀子回去，再也不問什麼事務。

所以富連成雖說是外館沈家開的，卻和葉老先生自己的一樣，悉心教授，富、盛兩輩又出了不少的人材，這可說全是葉春善一個人的心血培養出來的。到了民國二十四年，葉春善六十一歲，得病故世，才由他長子龍章繼任，擔任社長名義，實際上卻是第三個兒子葉盛章主持一切。後來沈仁山分家，將富連成科班歸了秀水沈七，沈七又倒給葉家，這時候世字輩正好出科了。

葉春善

民國三十二年，葉家分產，卻把富連成從盛章手裡分給了他二哥蔭章，接管了大約一年光景，只因用人不當，盛章、盛蘭一氣全退出不管，外加敵偽的壓迫，富連成成了停頓的現象。元字輩大班還勉強可以。韻字輩（按：盛、世、元、音四字輩分，非常通順，不知後來何以改了韻字輩）和元字小班就不得不轉入尚小云的榮春社，李萬春的鳴春社去繼續學習，所以韻字輩繼起無人。俗語說得好，福無雙至，禍不單行。後來富連成又遭了一場天火，將葉春善一生心血，三十三年繼續不斷經營的基業，燒得片瓦無存。 “富連成”這塊金字牌匾，也只好在瓦礫場中，放射光芒，供後人無限憑弔而已。

中華戲曲學校的回憶

最近讀到一篇，因“復興戲校”而談到北平戲劇學校的文章，該校確是繼富連成科班而特樹一幟吻合時代需要的戲校，作者手邊恰有些資料，寫述此篇，以備熱心提倡戲劇人士的參考。

北平戲校應該正名“中華戲曲專科學校”，它初名“北平”後改“中華”，隸屬於中華戲曲音樂院，這筆經費，大概支出於庚款的文化基金為多。民國十九年六月開始籌備，校長焦菊隱，校務長林素珊女士（李石曾先生的第二任夫人），系主任曹心泉（歌劇系）、焦菊隱（話劇系）。教育方法，一方採用科班精神，一方採取劇校制度，計有歌劇、話劇、音樂等幾系，但事實方面仍專重於平劇，話劇、音樂，備格而已。

中華戲曲專科學校學員練習拉山膀

平劇系主任曹心泉名沄，安徽人，曾充內廷供奉，年紀已經六十七歲，對於音律確有專長，所著關於論樂專作，非常宏富，兼充中央禮樂館樂律主任。但他也不是一位包羅萬象的老師，所以董事會成立（民國二十年一月）之後，還聘了不少專門委員來做顧問，那一張名單裡有：王紹賢、王瑤卿、包丹庭、李石曾、餘叔巖、周作民、金仲蓀、徐凌霄、陳墨香、梅蘭芳、張伯駒、程硯秋、程繼仙、溥西園、齊如山、錢金福、楊小樓。但這些還不過屬於名流的聘任，請他們來輪流演講與指導，而不是看家實習的教授。教授方面，則分為“文”與“藝”的兩大班次，文科方面，且不去說他，藝科方面則分為四大課目：

一、崑曲（教員曹心泉、郭春山、勝慶玉等）。

本課教授北曲，首重“牌子”；次教開鑼戲；次教單出名劇，注重學生之發音字韻。曹心泉教授唱法，勝慶玉、郭春山等助教身段。

二、皮簧（教員張榮奎、王榮山、郭際湘、律佩芳、郭春山、文亮臣、沈三玉等）。

本課教授時下及失傳的各種皮簧劇，文武兼習，視學生天才及其扮相派定角色，尤注重於發音、字韻及口眼身步。

三、武工（教員張善庭、王仲元、勝慶玉等）。

本課專門教授武戲中需要的技能，尤注重學生的腰腿、筋斗、把子。不論男女生，所習本工為文或武，均要練習把子、踢腿和下腰，以為基本功夫。

四、場面。

學生無歌唱天才者，均編入音樂組，學習文武場面，其於場面音樂亦不能造就的，則令學習管事、化妝、服裝、檢場，以期人盡其用，校無棄材。

戲校歷年造就的人材，非常豐富，共分德、和、金、玉四班，其中最為特出者有：

傅德威（武生）、李德彬（小生）、宋德珠（刀馬）、蕭德寅（武淨）、吳德慶（武丑）、關德鹹（老生）、高德松（架子花）、趙德鈺（銅錘）、儲金鵬（小生）、王和霖（老生）、李和曾（老生）、徐和廷（小生）、徐和才（小生）、李金鴻（刀馬旦）、張金梁（老旦）、牟金鐸（武淨）、王金璐（武生）、周金福（醜）、趙金蓉（花衫）。

戲校的畢業學期共是七年，從民國二十年開始，應該到廿六年底的寒假方為畢業。但七七事變發生了，相差僅僅半年，他們不得不因不幸事件而停止解散，這是非常可惜的。上述德、和、金三輩人材，在民國二十二年即已公開演出，那是第二次全國運動大會在南京開幕，由程硯秋率領該團赴京。於十月十九演出一天，慰勞運動選手，劇目為全本《三孃教子》。廿一、廿二為賬濟黃河水災，在勵志社演出二天，劇目為：《汾河灣》《四郎探母》。廿三日起為建築南京戲曲音樂院籌備會，由張公權、徐寄廊、李石曾等發起，在國民大會曾連演五天，劇目是《戲鳳》《寄子》《寶蓮燈》《雙獅圖》《女起解》。此為中華劇校對社會國家的第一次盛大貢獻，非常值得紀念的。

北平中華戲曲專科學校學生抵京留影（1932年）

戲校後起之秀最為人稱道的四塊玉，為侯玉蘭、李玉茹、白玉薇、李玉芝，但她們均曾參加廿二年的盛大演出，到了七七事變發生，中華戲校被迫停止，中華戲校學生一部分為了生活而另自組班，改名為光華社，第一次在廣和樓演出，是十七年前的陰曆庚辰十二月初四，劇目全本《紅鬃烈馬》，計有：趙玉菁（《綵樓》）、沈金波（《別窯》）、袁金凱（《三打》）、符玉蓁（《趕關》）、張玉美（《回窯》）、王玉芹（《算糧》）、白玉薇（《登殿》），而玉茹、玉蘭、玉芝已在上海飛黃騰達了。

（《春申續聞》）