粉墨春秋：富连成与中华戏曲学校的回忆

今日推送之《粉墨春秋：富连成与中华戏曲学校的回忆》录自《春申续闻》，作者陈定山，工书画，兼善诗文。《春申旧闻》是陈定山的掌故随笔，描写旧上海文人逸事、艺坛杂俎、风俗市情、社会秘辛、菊坛掌故、勾栏风月、黑道传说等等。《春申旧闻》初版于1954年11月，1967年9月《春申旧闻》和《春申旧闻续集》合成一册，改由台北世界文物供应社出版，1976年1月，世界文物出版社又出版了《春申续闻》。

富连成简史

　富连成和中华戏曲学校虽不发祥于上海，但与上海的戏剧主流有不可分析的要点，所以我也把他记下。

民国以来，戏剧人材的造就，当以北平的富连成、中华戏曲学校人材最为鼎盛。上次写了一篇中华戏校的简历，有人要我再写一篇关于富连成的。其实包缉庭先生早在《华报》写过富连成。洋洋巨著，连载数阅月之久。他是富连成通，所谓珠玉在前，焉用我来续貂。不过，包先生写得太丰富，太长久了，读者倒不能提纲挈领，如数家珍地资为口实。所以不嫌掠美，简单地来写这一篇，比到包先生写的，真如大巫小觋之分，不过短短的篇幅里面，也有个兴衰沿革，让人家读了，也说得出一个起承转合来，对与不对，还望缉庭方家指教。

富连成学员灌音后合影

富连成是科班制度，和中华戏校最大的不同点，便是富连成完全是戏班里的老法教授。除了“做功夫”之外，没有什么书本儿念的。中华戏曲则是采取学校制度，除了练功，还要上课，和普通学校一般的读书认字，灌输给他世界的美术知识和三民主义。所以中华戏校课程有：国文（一年级《千字文》，二年言、文选读，三年《论语》，四年古文），英文（一二三年《开明读本》，四年《纳氏文法》及会话），法文（与英文同），公民，党义，诗词曲及中国戏剧史，西洋戏剧史。

这些，在富连成是完全没有的。富连成的老教师萧长华说得好，“我们教授的方法，是不能说无遗憾的。当年课程，全是有关于戏剧艺术的。念书识字，就没有专门教师来担任，后来有些学生能通文墨，却是他们自己要习上，自修得来的。”不过，这也是指盛、世两辈来说，元韵字辈，富连成也有了读书的机会，不过没有中华戏校那样编制完备罢了。

现在且说，富连成造就的弟子，从第一科喜字辈起到韵字辈止，共是七科，计有喜、连、富、盛、世、元、韵。喜字一科只得四十多人，现在的老伶工如侯喜瑞、陈喜星、雷喜福、钟喜久都是这一辈里出来。第二科连字有七十多人，最出名的有：马连良、王连浦、刘连荣、于连泉（即小翠花）、苏连汉、马连昆等。富字辈有一百二十多人，如谭富英、尚富霞、马富禄、茹富兰、茹富蕙、杜富隆、吴富琴等都是这一辈里出科。第四科盛字辈以下则平均每科有一百二十人。盛字辈有李盛藻、高盛麟、叶盛兰、刘盛莲、陈盛荪、叶盛章、贯盛习、杨盛春、李盛斌、孙盛武、苏盛轼、裘盛戎。世字辈有毛世来、迟世荣、李世芳、李世霖、阎世善、裘世戎、江世升、詹世辅、沙世训、袁世海、叶世长等。元字辈有谭元寿、孙元杉、孙元坡、哈元章、高元峰、陈元碧、黄元庆、马元祺、白元鸣、刘元汉、徐元珊、罗元昆、殷元和、杨元才、李元瑞、卢元义、张元秋、张元奎等。可惜到了韵字辈，富连成迭经世变，经济实力不支，就报散了。

萧长华

现在有人奇怪地说：既然叫做“富连成”，七科排行，应该富字当头，为什么第一科出的“喜”字，而“连”字辈又在“富”字之上呢。这里面还有一段创办的历史经过，原来富连成原先不叫富连成而叫“喜连成”。喜连成则办于光绪二十九年，它的东家是牛子厚，原先在吉林组班，同时又设了保升堂药铺，在北京打磨厂开了源升庆汇划钱庄，是个财主。可是他六场通透（按：六场之说，人人不一，有说是前场、后场、文场、武场、检场、饮场。其实那是笑话。六场应该是指前台的场面，文武家伙却拿得起来，说见拙著《皮簧剧的场面》，盖全场面只用六人）。他到北京邀角，那时叶春善是个唱老生的，到了吉林，临时哑嗓，不能登台，就在后台帮忙，和牛东家倒是义气相投，非常合式，就商量办一个科班，又觉得办在边外，不如办在北京，就叫叶春善带银子回京，组织科班，正赶上日俄战事发生，牛东家也料理着本身事务，到北京来了。初创的时候，只有几间临时房子，招了十几个学生，后来在琉璃厂西南园找了一所小三合房，才正式成立了喜连成。到了光绪三十年的秋天，就小规模的可以接堂会了。这里面的学生，性质并不一样，有写给科班里做学徒的，便是“喜”字辈的学生，也有出学费来附科的，便不在喜字辈分之内，这里也出了几个了不起的人材。

便是：梅兰芳、周信芳、林树森。

据梅兰芳说，周、林确是他同科的师兄弟，那时周的艺名叫麒麟童，林的艺名叫小益芳（按：林的本师是哑叭王益芳），还有一个叫金丝红的。梅兰芳坐科富连成，第一出唱《战蒲关》，便是麒麟童的刘忠、金丝红的王霸，他们直到宣统末年才脱离喜连成而各奔前程。

梅兰芳之《战蒲关》

牛东家办喜连成，并不问事，一切均由叶春善主办，而萧长华那时已是坐堂的教师。轮到请来的教师不够支配时，他就生、旦、净、末、丑，一概都教，而教出来的最为奇迹，便是马连良的老生和小翠花的花旦。

喜连成经过八年的历史，统由牛子厚东家倒给外馆沈家。怎么叫外馆呢？原来他们是专做蒙古人生意的。蒙古王公进得京来，一切就由外馆招待，放钱给他们用，替他们备办一切应用的东西，那王公们说声回去，也只把用了的款项，加上利息，结一个数目，过了三年两载，统由外馆东家派个伙计，到蒙古口外去领，那本息，却也不是现金，专提些牛羊皮货、驼马牲口回来，一本十利，最是发财。这位外馆沈家，名叫沈仁山，倒和牛东家一个脾字，就是把科班的名称改了富连成，在富字辈之下，定了盛、世、元、音四个字，来做班次辈分，其余内外一切，依然拱手交给叶春善老先生，总揽大权。这个科班，月兴日盛，每年结账，总有赢余。沈东家除了每年大骡车装银子回去，再也不问什么事务。

所以富连成虽说是外馆沈家开的，却和叶老先生自己的一样，悉心教授，富、盛两辈又出了不少的人材，这可说全是叶春善一个人的心血培养出来的。到了民国二十四年，叶春善六十一岁，得病故世，才由他长子龙章继任，担任社长名义，实际上却是第三个儿子叶盛章主持一切。后来沈仁山分家，将富连成科班归了秀水沈七，沈七又倒给叶家，这时候世字辈正好出科了。

叶春善

民国三十二年，叶家分产，却把富连成从盛章手里分给了他二哥荫章，接管了大约一年光景，只因用人不当，盛章、盛兰一气全退出不管，外加敌伪的压迫，富连成成了停顿的现象。元字辈大班还勉强可以。韵字辈（按：盛、世、元、音四字辈分，非常通顺，不知后来何以改了韵字辈）和元字小班就不得不转入尚小云的荣春社，李万春的鸣春社去继续学习，所以韵字辈继起无人。俗语说得好，福无双至，祸不单行。后来富连成又遭了一场天火，将叶春善一生心血，三十三年继续不断经营的基业，烧得片瓦无存。 “富连成”这块金字牌匾，也只好在瓦砾场中，放射光芒，供后人无限凭吊而已。

中华戏曲学校的回忆

最近读到一篇，因“复兴戏校”而谈到北平戏剧学校的文章，该校确是继富连成科班而特树一帜吻合时代需要的戏校，作者手边恰有些资料，写述此篇，以备热心提倡戏剧人士的参考。

北平戏校应该正名“中华戏曲专科学校”，它初名“北平”后改“中华”，隶属于中华戏曲音乐院，这笔经费，大概支出于庚款的文化基金为多。民国十九年六月开始筹备，校长焦菊隐，校务长林素珊女士（李石曾先生的第二任夫人），系主任曹心泉（歌剧系）、焦菊隐（话剧系）。教育方法，一方采用科班精神，一方采取剧校制度，计有歌剧、话剧、音乐等几系，但事实方面仍专重于平剧，话剧、音乐，备格而已。

中华戏曲专科学校学员练习拉山膀

平剧系主任曹心泉名沄，安徽人，曾充内廷供奉，年纪已经六十七岁，对于音律确有专长，所著关于论乐专作，非常宏富，兼充中央礼乐馆乐律主任。但他也不是一位包罗万象的老师，所以董事会成立（民国二十年一月）之后，还聘了不少专门委员来做顾问，那一张名单里有：王绍贤、王瑶卿、包丹庭、李石曾、余叔岩、周作民、金仲荪、徐凌霄、陈墨香、梅兰芳、张伯驹、程砚秋、程继仙、溥西园、齐如山、钱金福、杨小楼。但这些还不过属于名流的聘任，请他们来轮流演讲与指导，而不是看家实习的教授。教授方面，则分为“文”与“艺”的两大班次，文科方面，且不去说他，艺科方面则分为四大课目：

一、昆曲（教员曹心泉、郭春山、胜庆玉等）。

本课教授北曲，首重“牌子”；次教开锣戏；次教单出名剧，注重学生之发音字韵。曹心泉教授唱法，胜庆玉、郭春山等助教身段。

二、皮簧（教员张荣奎、王荣山、郭际湘、律佩芳、郭春山、文亮臣、沈三玉等）。

本课教授时下及失传的各种皮簧剧，文武兼习，视学生天才及其扮相派定角色，尤注重于发音、字韵及口眼身步。

三、武工（教员张善庭、王仲元、胜庆玉等）。

本课专门教授武戏中需要的技能，尤注重学生的腰腿、筋斗、把子。不论男女生，所习本工为文或武，均要练习把子、踢腿和下腰，以为基本功夫。

四、场面。

学生无歌唱天才者，均编入音乐组，学习文武场面，其于场面音乐亦不能造就的，则令学习管事、化妆、服装、检场，以期人尽其用，校无弃材。

戏校历年造就的人材，非常丰富，共分德、和、金、玉四班，其中最为特出者有：

傅德威（武生）、李德彬（小生）、宋德珠（刀马）、萧德寅（武净）、吴德庆（武丑）、关德咸（老生）、高德松（架子花）、赵德钰（铜锤）、储金鹏（小生）、王和霖（老生）、李和曾（老生）、徐和廷（小生）、徐和才（小生）、李金鸿（刀马旦）、张金梁（老旦）、牟金铎（武净）、王金璐（武生）、周金福（丑）、赵金蓉（花衫）。

戏校的毕业学期共是七年，从民国二十年开始，应该到廿六年底的寒假方为毕业。但七七事变发生了，相差仅仅半年，他们不得不因不幸事件而停止解散，这是非常可惜的。上述德、和、金三辈人材，在民国二十二年即已公开演出，那是第二次全国运动大会在南京开幕，由程砚秋率领该团赴京。于十月十九演出一天，慰劳运动选手，剧目为全本《三娘教子》。廿一、廿二为账济黄河水灾，在励志社演出二天，剧目为：《汾河湾》《四郎探母》。廿三日起为建筑南京戏曲音乐院筹备会，由张公权、徐寄廊、李石曾等发起，在国民大会曾连演五天，剧目是《戏凤》《寄子》《宝莲灯》《双狮图》《女起解》。此为中华剧校对社会国家的第一次盛大贡献，非常值得纪念的。

北平中华戏曲专科学校学生抵京留影（1932年）

戏校后起之秀最为人称道的四块玉，为侯玉兰、李玉茹、白玉薇、李玉芝，但她们均曾参加廿二年的盛大演出，到了七七事变发生，中华戏校被迫停止，中华戏校学生一部分为了生活而另自组班，改名为光华社，第一次在广和楼演出，是十七年前的阴历庚辰十二月初四，剧目全本《红鬃烈马》，计有：赵玉菁（《彩楼》）、沈金波（《别窑》）、袁金凯（《三打》）、符玉蓁（《赶关》）、张玉美（《回窑》）、王玉芹（《算粮》）、白玉薇（《登殿》），而玉茹、玉兰、玉芝已在上海飞黄腾达了。

（《春申续闻》）