2020話劇牛天賜天津站，全男班的精彩表演充滿了想象力和趣味性，極具韻味的現場音樂、靈動多變的舞臺設計想必一定會給觀眾留下深刻的印象。
從2011年，自編自導自演了獨角戲《我這一輩子》開始，導演方旭接連改編了老舍系列作品，話劇《牛天賜》是方旭八年內改編的第六部老舍作品，同時，也是小說《牛天賜傳》首次被改編並搬上話劇舞臺。
《牛天賜》此次由在熱播劇《慶餘年》中表現搶眼的“範思轍”郭麒麟和閻鶴祥領銜主演，何靖、趙震、劉欣然、秦楓等17位演員挑戰68個角色，組成了自有“全男班”以來演員最多的演出陣容。二位主演首次登上話劇舞臺，且郭麒麟出演“牛天賜”一角，接受一個“橫跨0-19歲”的高難度角色，此次舞臺改編頗有挑戰。
為實現高難度改編，方旭首次嘗試將“人-偶結合”的表演方式融入到演員表演和舞臺視覺中，構建出外在形象與內心感受的雙重表演空間，為“嬰兒”的呈現提供了有趣的舞臺表現方式，也為“偶”在戲劇舞臺上的應用探索了新的可能性。新京報專訪導演方旭，揭秘人偶在表演中的運用以及兩位主演此次跨界表演的訓練幕後。
此外，《牛天賜傳》的結構相對鬆散，場景多、變化快，如何在牛天賜看似波瀾不驚的成長經歷中，抓住一條核心來組織材料，也同樣充滿挑戰。也難怪老舍之女舒濟先生，此前也多次談及了這部小說改編話劇的難度之大，已經熟稔並多次將老舍先生作品搬上舞臺的方旭導演，這一次可謂“選了塊硬骨頭”。
在讀過原著小說後再看話劇《牛天賜》的劇本改編，會覺得方旭導演這一次，是希望能以喜樂的方式講述一個其實有些悲傷的故事。
近3小時的演出時長，初看時會有事無鉅細之嫌，細品後更覺得是草蛇灰線、為牛家的沉浮與天賜頗具宿命感的成人禮埋下了諸多伏筆：作為一個被撿來的孩子，生來就註定要遭受親戚與同學的冷眼與嘲笑；母親希望他能做官立業，可嚴苛的教育卻又似乎成了揠苗助長；抓周抓到撥浪鼓，也抓到了叛逆、嚮往自由，卻又好似間接導致了父親、母親的死亡；也曾短暫被花團錦簇，到頭來落得個孑然一身、墜入無盡的寂寞。
在導演設計方面，一個很強烈的感覺是，這一次方旭導演真的使出了渾身解數，實現了形式與內容的高度統一，讓整部作品的骨子裡透著滿滿的詼諧與京味兒。在極簡的舞臺之上，你能看到五花八門的舞臺元素，它們的排列組合又相當有章法，並帶來了豐富的解讀空間。
2020話劇牛天賜天津站，有了“偶”的加入，角色們自由的上天下水，更在舞臺上上演了一出精彩的“武俠片”，極富有想象力。
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