一.作者舒亶
舒亶（1041-1103）字信道，號懶堂，慈溪（今屬浙江）人。治平二年（1065）試禮部第一，即狀元（進士及第），授臨海尉。神宗時，除神官院主簿，遷秦鳳路提刑，提舉兩浙常平。後任監察御史裡行，與李定同劾蘇軾，是為「烏臺詩案」。進知雜御史、判司農寺，拜給事中，權直學士院，後為御史中丞。崇寧元年（1102）知南康軍，京以開邊功，由直龍圖閣進待制，翌年卒，年六十三。《宋史》、《東都事略》有傳。今存趙萬里輯《舒學士詞》一卷，存詞50首。
王安石實行變法，舒亶是堅定的新黨後輩，他行事很猛，他先從嚴處理了鄭俠、王安國兩案。元豐二年春天，沈括視察杭州，騙來蘇軾詩稿藉以陷害，舒亶則根據蘇軾的《湖州謝上表》奏章，上書彈劾蘇軾。舒亶與沈括，都是宋神宗時有點才華的人，他們在蘇軾未入政壇前，風頭很健，蘇軾橫空出世，沈、舒便無人提及，這是兩人陷害蘇軾的私心。再者，蘇軾走訪民間，對新法實施後引起百姓賦稅加重是有看法的，這就讓王安石大為惱火。沈括與舒亶依靠王安石這棵大樹，一起發力。舒亶極有心機，他在面見宋神宗時，上了一道劄子，把蘇軾的詩句與王安石新法條例一一對照比較，以此認定蘇軾“懷怨天之心，造訕上之語”，其罪當誅。當時，舒亶夥同御史中丞李定及何正臣、李宜之等人將蘇軾抓進烏臺（舊指御史臺）。
舒亶像一個史書中的侏儒，被人們鄙夷。但其實，看過《虞美人寄公度》後，我們又不禁想想，舒亶這個倔強的個性，其實也是如此，正面想想，他其實是偏執忠勇的，作為御史，彈劾蘇軾的輕言浮誇，這又究竟有什麼錯？但是，反面想想，羅織文字獄，打擊舊黨，形成朝堂黨爭，致使蘇軾日後將將喪命，再無政治生涯……
所以，歷史沒有真相，只是殘留一些道理。一個千古奸臣，也有柔性真性的雙面人生。
二.書法作品
本文作者羅書泉書《虞美人 寄公度》
書法家劉洪彪書《虞美人 寄公度》
觸景生情，思念親人，這種思念本身是一種旁人不易關注到的。像這樣一種別緒的文字，就不見得一定要用大草，狂草來書寫，適合稍微安靜地，緩慢地來書寫，他也許更契合這個詞義和這個詞人的這種情緒表達。
很多書家有一些問題，其中很重要的一個問題叫做抄寫。剛才我這個創作，類似於抄寫，還沒有完全達到一個書寫自如的程度。但是抄寫呢是這樣抄寫的最大的原因是什麼呢？最大的原因是四個，
第一就是不諳文句。
第二個是不解文意。就不知道你寫的這首詞，這首詩是什麼意思？
第三是不識文字。尤其是寫草書，寫篆書的書家。如果不懂草法，不懂篆法。寫起來的時候，首想要去查字典，其次因為不熟悉，寫的時候就有障礙。所以寫起來也不會通暢，甚至有錯誤。
第四就是不懼文心。就是說書家其實不是文人，這樣的這個人呢？沒有文氣，寫出來東西就帶著一種匠氣，甚至俗氣，這就是我們抄寫的一個最大的問題。
目前創作很多書法作者，普遍存在的一個問題叫抄襲，當然還有別的問題我就不說了，我今天說的是抄，因為我今天就在抄寫，但是這麼抄寫你是先要做一些功課。對這個文字有一定的熟悉程度，對這個詞義要有一定的瞭解，當然對你所寫的這種詞的所有的文字，你都知道他怎麼草的。當然，最重要的是平時不斷的修養，讓自己這個人有點文心。
四.原作及賞析
宋 舒亶
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼雲寒，獨向小樓東畔、倚闌看。
浮生只合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅。
荷花落盡天連著水，暮色蒼茫煙波隨風起。分飛的雙燕緊貼著寒雲，我獨上小樓東邊倚欄觀看。
短暫浮生在醉酒中衰老，轉眼間大雪蓋滿京城道。遠方友人也定會登臺凝望，寄給我一枝江南春梅。
賞析：
《虞美人 寄公度》作者舒亶思念朋友叫黃公度而寫一首詞，上闋呢，寫的是他自己，他傍晚在小樓上面欣賞秋景。他是寫作者在一個冬日，於長安盼望著老朋友送梅黃公度沒來這麼一個心情。
第一句”芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。”我們知道芙蓉就是荷花，日暮登臺所見，境界宏大。“芙蓉”三句寥寥幾筆便勾勒出一幅蒼茫的畫卷，由下及上，先由細處著筆。“芙蓉落盡”點明時節，暗示衰敗孤寂之意。“天涵水”是登高眺望所見之景，暮色將至，水面上騰起濃濃的霧氣，遠遠望去，水天一色，蒼茫一片。“滄波起”點出寒意，冬季傍晚時分，波濤湧動，帶來陣陣寒氣。這兩旬重在寫天地之廣，暗含人世滄桑的慨嘆。
繁華落盡，當時是夏末秋初。秋風初上，日暮遠望，那種天水相接，煙波浩渺，離愁別緒，於是煙波盪漾而起。這種場面看到的景物勾起了他這種嚮往，和離愁或者是別緒。這兩句視野開闊，所見的秋風藏和。落日滄波之景。透視出了作者的離愁別緒，透視出了一派蒼茫蕭瑟的景色和情調。一個景，一個情，
“背飛雙燕貼雲寒”。背飛雙燕貼雲寒”，視角由平遠而移向高遠；正當獨立蒼茫、黯然凝望之際，卻又見一對燕子，相背向雲邊飛去。“背飛雙燕”尤言“勞燕分飛”。《玉臺新詠》卷九《東飛伯勞歌》雲：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時相見。”後即用來稱朋友離別。“貼雲寒”，狀飛行之高；高處生寒，由聯想而得。著一“寒”字，又從視感而轉化為一種心理感受，暗示著離別的悲涼況味。“獨向小樓東畔倚欄看”是補敘之筆，交代前面所寫，都是小樓東畔倚欄所見。把宏闊高遠的視線收聚到一點，對準樓中倚欄悵望之人。“獨”字輕輕點出，既寫倚欄眺景者為獨自一人，又透露出觸景而生的孤獨惆悵之感。
一下子把這個視覺從遠望到仰視，背飛雙燕貼雲寒，啥意思呢。獨立蒼茫，黯然凝望之際，見一對燕子相悖的向雲邊飛去。這個背飛雙燕也有點勞燕分飛的意思，暗指朋友離別。勞燕分飛，貼雲寒了。就是飛行之高，高處不勝寒，從視覺轉化為一種心裡感受。暗示著離別的悲涼，況味，這是我覺得這句啊，意義很深遠。都向小樓東畔倚闌看，也有的人念成一欄味，
“獨上高樓東畔，倚闌看”,有人說這是（看護），我覺得這是看（看見），是看見的意思，看不是看護的看，是補敘之筆，前面看到的那麼多東西，是哪裡看到的？補敘是在在小樓東畔，倚著欄杆看到的，他是這麼一個倒裝，把宏闊高遠的視線收聚到一點上面來，對準樓中倚欄長望的自己。
“獨自”輕輕的點出依欄眺望的獨自一人，又指觸景而生的孤獨的、惆悵的感受。
下闕：“浮生只合尊前老，雪滿長安道”。兩句是說光陰荏苒，轉眼又是歲暮，雪滿京城，寂寥寡歡，唯有借酒遣日而已。“雪滿長安”既點時地，又渲染出一派冷寂的氣氛，雪夜把盞，卻少對酌之人，歲暮懷人的孤悽心境可想而知。
說的是光陰荏苒，轉眼又是歲暮。雪滿京城，那個時候進城就是長安了。寂寞寡歡，唯有接酒來遣日打發時光，雪滿長安幾個字，即點時間又點了地點。“雪滿”的冬天，又渲染出一派冷寂的氣氛，在血夜。寒冷之時，自己喝酒把展又少了對濁之人，沒有人跟他一起喝，這種歲暮懷人之心境可想而知。大家就是讀詩的人，讀詞的人。就可以感同身受，就可以產生共鳴。
“故人早晚上高臺，贈我江南春色，一枝梅。”這一句啊，順勢的就寫了故人朋友黃公度。想象他也是和自己一樣。“早晚”兩個字，其實也有隨時、每日的意思。只要在這裡做這個事兒——獨酌，無對酌之人上高臺”。這兩句就是自己推及他人也有有同感，用情頗深。就想象著這個老朋友啊，在他所處的那個地方，也是天天登高眺遠，贈我一隻江南的江南的——梅。
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