寄生蟲這個名詞初次進入我們大家視野，要數初中生物課本中相關知識。後來，對於寄生蟲這個物種繼續學習中，我們又知道了寄生蟲的無處不在，我們人體裡面的蛔蟲，就是典型的寄生蟲。
寄生蟲一身大多數時間寄生在宿主身體某個部位，汲取宿主身體的營養，對被寄生生物產生傷害。一般來說，寄生蟲除了作為實實在在的生物外，我們也用來形容一種病態的社會現象，代表生活在底層的人們。
源於生物學的寄生蟲，反映的卻是社會現實，代表著赤裸裸的社會底層現狀
我們看到 “流浪乞討族”、“低保族”等沒有正式職業的社會人群，亦或者依靠其他力量，才能過好自己生活的群體，諸如“啃老族”、“拉客仔”等都是社會的寄生蟲，寄生蟲現象非常普遍。
《寄生蟲》就是這樣一部講述生活在社會最底層的寄生家庭的電影，深刻再現生活中陰暗、潮溼的半地下室的韓國廣大底層勞動人民的現狀，其卑微無助的形象令人印象深刻。
這部電影中，對於底層寄生的闡述主要包括大眾普遍看得到的寄生，以及那些大眾看不到的小眾化的寄生兩種形態。
（1）底層的寄生生活
大眾化的寄生——金司機家的寄生生活（正面寄生）
電影中，男主人翁金基澤一家四口就屬於大眾化的寄生形象。他們寄生在陰暗、潮溼、低窪、擁擠的半地下室，男主人金基澤曾開過炸雞店、臺灣古早味蛋糕店，還當過司機，而女主人忠淑曾是鏈球運動員，哥哥金基宇曾四次參加高考，均已落榜收尾，妹妹金基婷則是美術高材生，但沒錢上補習班，四個人均閒置在家，屬於無業青年，一家人靠給披薩店疊披薩盒維持生計。
在昏暗的半地下室生活，他們沒有網絡，只能靠蹭鄰居的網絡解決平常的上網需求。面對昏暗潮溼的地下室，他們吃東西的時候，需要面對桌子上不時掉下的蟑螂。
因為樓板隔音效果差，他們還需忍受樓上發出的種種噪音，以及面對室外是不是出現的醉漢的隨地小便，帶來的難聞的氣味而不敢啃聲的苦惱。
這些都是小事，最讓人難受的還是下暴雨天的時候，他們住的地方就會被淹，需要冒雨撤離，那場面嫣然一副洪水災難片。我們看到了無數像金基澤家這樣的寄生家庭，因為洪水淹沒自己的家，不得不逃離自己的地下室家，變得無家可歸，只能選擇來到體育館避難。
他們這種寄生屬於暴露在公眾面前，為人所熟知的寄生，還有一種底層寄生則是不被大眾看到，像蟑螂一樣生活在地下昏暗的房間裡，這種寄生屬於小眾化寄生。
小眾化寄生——樸社長家的前女管家寄生生活（背面寄生）
電影中講到了另外一類寄生，那就是樸社長的前女管家一家的生活。前女管家的老公做生意失敗了，欠了很多錢，為了躲避追債，只能躲藏在樸社長家的地下室不知名的區域，過著暗無天日，如蟑螂、老鼠般晚上出沒，去獲取食物，寄生在富人家庭背面。
他們的這種寄生則是一種逃避，一種無可奈何，要不是金司機一家偶然在雨夜撞破，根本無人發現。但生活在這種環境下的寄生，其心理狀況是極其變態扭曲的，這也助推了最後悲劇的產生，也是殺人的金司機也為了逃避法律制裁，走向了深淵的地下室的歸宿。
（2）底層寄生生活大多昏暗
不管是金司機家的大眾化寄生，還是前女管家的小眾化寄生，他們有一個共同的特點，那就是生活環境是昏暗的，也是很少見到陽光的。
這種底層寄生是公眾熟知的， 也是被整個社會所公認的寄生形態，但寄生並非只存在底層社會，寄生隨處可見。
魯迅曾說：樓下一個男人病得要死，那間壁的一家唱著留聲機；對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑；還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。我們自認為寄生只存在社會底層，但殊不知寄生真實發生在高階層，是另一種存在。
寄生現象不是社會底層的專利，高階層的寄生現象同樣很普遍
從電影中，我們除了看到底層寄生外，我們看到了另外一種寄生，一種高階層的寄生。樸社長一家、敏赫等高階層人士的生活則是另外一種寄生，這是一種選擇性寄生。
高階層寄生雖然物質條件富足，但他們在生活的方方面面，諸如衣食住行以及教育、情感等領域缺乏自主能力，對其他人存在寄生。
（1）高階層的寄生生活
生活層面的寄生——樸社長一家的寄生生活
電影中，樸社長一家住在建築大師設計的富人區別墅中，男主人樸社長是IT公司老闆，女主人樸太太則是全職太太，姐姐樸多慧是學生，有家庭教師輔導英語，弟弟樸多頌則是學齡前兒童，家中掌中寶。
他們家庭條件好，但生活上極度依賴女管家的照顧，四個人的起居，還有三條狗的日常都離不開女管家的照顧。當金司機家設計將前女管家趕走時，女主人與金基婷的對話中，我們能夠看出他們在缺乏管家的日子裡很難過，完全不能適應。對於保姆產生了極度依賴，這是住方面的寄生。
男主人喜歡吃牛排、樸多頌喜歡烏冬麵等等，他們自己不會弄，前女管家、忠淑等都一一滿足他們的要求，這是食上面的寄生。
最後，在準備兒子的生日party的時候，女主人購物時，將所買的東西全部扔給金司機，也是一種生活寄生的表現。還有就是明明可以自己駕車，但卻選擇家庭司機，這是出行方面的寄生。
教育精神層面的寄生——樸多慧的家庭英語教育、樸多頌的美術療養
樸社長一家除了在生活上對司機、管家存在寄生外，在教育、精神層面也存在寄生，像電影中樸社長家雖然他們兩口子屬於精英階層，受過良好的教育，但在子女的教育上，他們自己並沒有投入多少，反倒依賴家教，比如女兒樸多慧的英語教育需要私教，樸多頌喜歡美術，也是請家教，這些都反應出高階層人士在教育上的依賴。
當面對金司機家層層推進的圈套時，樸太太也沒有多想，只是覺得熟人推薦的就是可靠的，就選擇相信金司機一家。凡此種種又反映出他們思維上的懶惰，對於別人存在親信，這是精神上的寄生。
電影中，敏赫這一形象，也向我們展示了另一種寄生，這種寄生是一種精神上的對朋友的依賴，是一種“覺得自己好朋友最靠譜，不會對不起自己“的思維慣性，這也是一種精神寄生，也正是他的這種寄生才築成了最後的悲劇。
（2）高階層寄生生活外表光鮮
高階層的寄生大多是一種暴露在外界外表光鮮、內心極度無能的表現，他們屬於生活工作上的“低能兒“，離開了別人的照顧，很難過好自己的生活。
高階層寄生區別於底層寄生源於缺錢，其寄生表現為過度依賴
通過電影，我們能夠看到底層的寄生可能出於無奈與逆來順受，而高階層的寄生則是選擇問題。高階層的寄生區別於底層寄生，他們的寄生表現為過度依賴，一種對於生活、精神等層面缺乏應有是的獨立思考，將生活、精神等方面交由其他人來打點，寄生在別人身上。
這種依賴是對於別人情感和物質資源的飢餓和貪婪，以"吞噬"他人的情感、判斷、決定為生。因此，他們的情感、自尊、自信是完全受制於人的，別人的情感和判斷，決定著這些人的喜怒哀樂。他們常常乞求別人為自己做決定，正如電影中的樸社長跟樸太太一樣，在做決定時，希望獲得他人的幫助。
他們的這種依賴，主要體現為“富貴病”這種形態，往往包括以下三方面：
（1）衣食住行的依賴
從小就是習慣衣來伸手飯來張口，出門有專人司機接送等被別人照顧的生活，一旦離開了別人照顧，就變得焦慮，甚至不能獨立的生活，缺乏了獨立的生活能力。
（2）接受教育的依賴
在受教育方面，雖然高階層的人自身受教育程度比較高，但在對教育子女方面，不懂得如何言傳身教，缺乏相應的方法，只能用金錢去請高額酬勞的私教，把教育子女的話語權給了別人。
當面臨家教的臨時有事，或者自己還是學習成績變差時，就會變得很焦慮，就會出現“病急亂投醫”的現象，這些都反映出高階層人士在教育方面的依賴。
（3）情感方面的依賴
高階層的人也是有血有肉的人，對待感情上，也是比較脆弱的，正如電影中樸太太在面對變現怪異的兒子時，也是很無奈，當有人探知到問題原委時，選擇相信，尋求情感上幫助。
為了彌補兒子生日因為下雨露營沒有成功時，想用舉辦PARTY的方式彌補兒子，然後又迫不及待的邀請眾多好朋友參加，想給兒子舉辦一個隆重的聚會。邀請眾多好友見證，這本身對於一個小小的生日來說，就是一種情感上的依賴。
不管哪種寄生或者哪種依賴，其本質上還是人的內心意識形態在作怪。
你內心的依賴來源還是存在你意識形態中的想法，是你內心對於自身的不自信，對於行為習慣缺乏關注導致的。
要想讓自己擺脫寄生，成為獨立自主的人，你就需要樹立信心，從身邊小事開始做起，正如培根所說“子女中那種得不到遺產繼承權的幼子，常常會通過自身奮鬥獲得好的發展。而坐享其成者，卻很少能成大業。”一樣，做到獨立自強。
總結：
寄生並非社會底層的專利，高階層的寄生也很嚴重。低階層的寄生是無奈的，但高階層的寄生是可以選擇的，是一種缺乏獨立自主，但歸根結底是存在於內心深處的依賴情結。
我們都知道，天下沒有白吃的午餐，不要過分受惠於眾人或某一個人，否則你會淪為一個平庸的依賴他人的人。
正如拿破崙所說“人多不足以依賴，要生存只有靠自己”。我們要想擺脫寄生，就要從我們意識形態出發，去身體力行，擺脫依賴。
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