寄生虫这个名词初次进入我们大家视野，要数初中生物课本中相关知识。后来，对于寄生虫这个物种继续学习中，我们又知道了寄生虫的无处不在，我们人体里面的蛔虫，就是典型的寄生虫。
寄生虫一身大多数时间寄生在宿主身体某个部位，汲取宿主身体的营养，对被寄生生物产生伤害。一般来说，寄生虫除了作为实实在在的生物外，我们也用来形容一种病态的社会现象，代表生活在底层的人们。
源于生物学的寄生虫，反映的却是社会现实，代表着赤裸裸的社会底层现状
我们看到 “流浪乞讨族”、“低保族”等没有正式职业的社会人群，亦或者依靠其他力量，才能过好自己生活的群体，诸如“啃老族”、“拉客仔”等都是社会的寄生虫，寄生虫现象非常普遍。
《寄生虫》就是这样一部讲述生活在社会最底层的寄生家庭的电影，深刻再现生活中阴暗、潮湿的半地下室的韩国广大底层劳动人民的现状，其卑微无助的形象令人印象深刻。
这部电影中，对于底层寄生的阐述主要包括大众普遍看得到的寄生，以及那些大众看不到的小众化的寄生两种形态。
（1）底层的寄生生活
大众化的寄生——金司机家的寄生生活（正面寄生）
电影中，男主人翁金基泽一家四口就属于大众化的寄生形象。他们寄生在阴暗、潮湿、低洼、拥挤的半地下室，男主人金基泽曾开过炸鸡店、台湾古早味蛋糕店，还当过司机，而女主人忠淑曾是链球运动员，哥哥金基宇曾四次参加高考，均已落榜收尾，妹妹金基婷则是美术高材生，但没钱上补习班，四个人均闲置在家，属于无业青年，一家人靠给披萨店叠披萨盒维持生计。
在昏暗的半地下室生活，他们没有网络，只能靠蹭邻居的网络解决平常的上网需求。面对昏暗潮湿的地下室，他们吃东西的时候，需要面对桌子上不时掉下的蟑螂。
因为楼板隔音效果差，他们还需忍受楼上发出的种种噪音，以及面对室外是不是出现的醉汉的随地小便，带来的难闻的气味而不敢啃声的苦恼。
这些都是小事，最让人难受的还是下暴雨天的时候，他们住的地方就会被淹，需要冒雨撤离，那场面嫣然一副洪水灾难片。我们看到了无数像金基泽家这样的寄生家庭，因为洪水淹没自己的家，不得不逃离自己的地下室家，变得无家可归，只能选择来到体育馆避难。
他们这种寄生属于暴露在公众面前，为人所熟知的寄生，还有一种底层寄生则是不被大众看到，像蟑螂一样生活在地下昏暗的房间里，这种寄生属于小众化寄生。
小众化寄生——朴社长家的前女管家寄生生活（背面寄生）
电影中讲到了另外一类寄生，那就是朴社长的前女管家一家的生活。前女管家的老公做生意失败了，欠了很多钱，为了躲避追债，只能躲藏在朴社长家的地下室不知名的区域，过着暗无天日，如蟑螂、老鼠般晚上出没，去获取食物，寄生在富人家庭背面。
他们的这种寄生则是一种逃避，一种无可奈何，要不是金司机一家偶然在雨夜撞破，根本无人发现。但生活在这种环境下的寄生，其心理状况是极其变态扭曲的，这也助推了最后悲剧的产生，也是杀人的金司机也为了逃避法律制裁，走向了深渊的地下室的归宿。
（2）底层寄生生活大多昏暗
不管是金司机家的大众化寄生，还是前女管家的小众化寄生，他们有一个共同的特点，那就是生活环境是昏暗的，也是很少见到阳光的。
这种底层寄生是公众熟知的， 也是被整个社会所公认的寄生形态，但寄生并非只存在底层社会，寄生随处可见。
鲁迅曾说：楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。我们自认为寄生只存在社会底层，但殊不知寄生真实发生在高阶层，是另一种存在。
寄生现象不是社会底层的专利，高阶层的寄生现象同样很普遍
从电影中，我们除了看到底层寄生外，我们看到了另外一种寄生，一种高阶层的寄生。朴社长一家、敏赫等高阶层人士的生活则是另外一种寄生，这是一种选择性寄生。
高阶层寄生虽然物质条件富足，但他们在生活的方方面面，诸如衣食住行以及教育、情感等领域缺乏自主能力，对其他人存在寄生。
（1）高阶层的寄生生活
生活层面的寄生——朴社长一家的寄生生活
电影中，朴社长一家住在建筑大师设计的富人区别墅中，男主人朴社长是IT公司老板，女主人朴太太则是全职太太，姐姐朴多慧是学生，有家庭教师辅导英语，弟弟朴多颂则是学龄前儿童，家中掌中宝。
他们家庭条件好，但生活上极度依赖女管家的照顾，四个人的起居，还有三条狗的日常都离不开女管家的照顾。当金司机家设计将前女管家赶走时，女主人与金基婷的对话中，我们能够看出他们在缺乏管家的日子里很难过，完全不能适应。对于保姆产生了极度依赖，这是住方面的寄生。
男主人喜欢吃牛排、朴多颂喜欢乌冬面等等，他们自己不会弄，前女管家、忠淑等都一一满足他们的要求，这是食上面的寄生。
最后，在准备儿子的生日party的时候，女主人购物时，将所买的东西全部扔给金司机，也是一种生活寄生的表现。还有就是明明可以自己驾车，但却选择家庭司机，这是出行方面的寄生。
教育精神层面的寄生——朴多慧的家庭英语教育、朴多颂的美术疗养
朴社长一家除了在生活上对司机、管家存在寄生外，在教育、精神层面也存在寄生，像电影中朴社长家虽然他们两口子属于精英阶层，受过良好的教育，但在子女的教育上，他们自己并没有投入多少，反倒依赖家教，比如女儿朴多慧的英语教育需要私教，朴多颂喜欢美术，也是请家教，这些都反应出高阶层人士在教育上的依赖。
当面对金司机家层层推进的圈套时，朴太太也没有多想，只是觉得熟人推荐的就是可靠的，就选择相信金司机一家。凡此种种又反映出他们思维上的懒惰，对于别人存在亲信，这是精神上的寄生。
电影中，敏赫这一形象，也向我们展示了另一种寄生，这种寄生是一种精神上的对朋友的依赖，是一种“觉得自己好朋友最靠谱，不会对不起自己“的思维惯性，这也是一种精神寄生，也正是他的这种寄生才筑成了最后的悲剧。
（2）高阶层寄生生活外表光鲜
高阶层的寄生大多是一种暴露在外界外表光鲜、内心极度无能的表现，他们属于生活工作上的“低能儿“，离开了别人的照顾，很难过好自己的生活。
高阶层寄生区别于底层寄生源于缺钱，其寄生表现为过度依赖
通过电影，我们能够看到底层的寄生可能出于无奈与逆来顺受，而高阶层的寄生则是选择问题。高阶层的寄生区别于底层寄生，他们的寄生表现为过度依赖，一种对于生活、精神等层面缺乏应有是的独立思考，将生活、精神等方面交由其他人来打点，寄生在别人身上。
这种依赖是对于别人情感和物质资源的饥饿和贪婪，以"吞噬"他人的情感、判断、决定为生。因此，他们的情感、自尊、自信是完全受制于人的，别人的情感和判断，决定着这些人的喜怒哀乐。他们常常乞求别人为自己做决定，正如电影中的朴社长跟朴太太一样，在做决定时，希望获得他人的帮助。
他们的这种依赖，主要体现为“富贵病”这种形态，往往包括以下三方面：
（1）衣食住行的依赖
从小就是习惯衣来伸手饭来张口，出门有专人司机接送等被别人照顾的生活，一旦离开了别人照顾，就变得焦虑，甚至不能独立的生活，缺乏了独立的生活能力。
（2）接受教育的依赖
在受教育方面，虽然高阶层的人自身受教育程度比较高，但在对教育子女方面，不懂得如何言传身教，缺乏相应的方法，只能用金钱去请高额酬劳的私教，把教育子女的话语权给了别人。
当面临家教的临时有事，或者自己还是学习成绩变差时，就会变得很焦虑，就会出现“病急乱投医”的现象，这些都反映出高阶层人士在教育方面的依赖。
（3）情感方面的依赖
高阶层的人也是有血有肉的人，对待感情上，也是比较脆弱的，正如电影中朴太太在面对变现怪异的儿子时，也是很无奈，当有人探知到问题原委时，选择相信，寻求情感上帮助。
为了弥补儿子生日因为下雨露营没有成功时，想用举办PARTY的方式弥补儿子，然后又迫不及待的邀请众多好朋友参加，想给儿子举办一个隆重的聚会。邀请众多好友见证，这本身对于一个小小的生日来说，就是一种情感上的依赖。
不管哪种寄生或者哪种依赖，其本质上还是人的内心意识形态在作怪。
你内心的依赖来源还是存在你意识形态中的想法，是你内心对于自身的不自信，对于行为习惯缺乏关注导致的。
要想让自己摆脱寄生，成为独立自主的人，你就需要树立信心，从身边小事开始做起，正如培根所说“子女中那种得不到遗产继承权的幼子，常常会通过自身奋斗获得好的发展。而坐享其成者，却很少能成大业。”一样，做到独立自强。
总结：
寄生并非社会底层的专利，高阶层的寄生也很严重。低阶层的寄生是无奈的，但高阶层的寄生是可以选择的，是一种缺乏独立自主，但归根结底是存在于内心深处的依赖情结。
我们都知道，天下没有白吃的午餐，不要过分受惠于众人或某一个人，否则你会沦为一个平庸的依赖他人的人。
正如拿破仑所说“人多不足以依赖，要生存只有靠自己”。我们要想摆脱寄生，就要从我们意识形态出发，去身体力行，摆脱依赖。
閱讀更多 那個小紅 的文章
