作者 | 黑八
近日，廣電總局規定，網絡電影、網絡劇、電視劇立項前須承諾劇本已完成，並提供《完成劇本承諾書》，各省局每月將對申報項目進行劇本抽審。
這樣的規定，初衷是為了祛除行業浮躁之風，杜絕利用題材“跑馬佔地”等不良傾向，但事實上，這樣的新規也催生了一波“攢（cuán）劇本”熱潮，甚至不少編劇淪為“劇本攢手”。
圖書界有一種槍手專門東拼西湊、粘貼複製地快速“攢書”，而現在，這個職業發展到了影視界。
雖然很多編劇不願意承認，但其實他們乾的就是“攢劇本”的活。隨著廣電新規的實施，“劇本攢手”的需求量也越來越大。
廣電新規催生“攢劇本”熱潮
在網絡電影發展初期，3天寫劇本，5天籌備，7天拍完，半個月剪輯，前後1個多月就可以上線。這樣快的節奏，其實就有“劇本攢手”的參與。
“劇本攢手”一直都存在，而且門檻極低，他們雖然自稱“編劇”，但主要以入行不久的新人編劇為主，是一個介於槍手和編劇之間的新興群體。
劇本攢手接受制片方的各種創作委託，並按照製片方的要求來攢湊劇本，網絡電影劇本3-5天，網劇劇本7-15天，速度相當驚人，跟風、高仿、蹭IP更是家常便飯，甚至成為了影視劇粗製濫造的源頭之一。
隨著廣電新規的實施，僅憑“故事梗概”就立項申報的日子一去不復返，製片方必須承諾完成劇本才可以申請備案。
對於片方而言，這就意味著還沒備案就需要在劇本上進行投入。如果劇本費用已支付，最終項目卻沒能通過審核，那前期的投入都可能打了水漂。
所以，提前找人寫劇本，或者被抽審後緊急找人寫劇本，就成了製片方的“剛性需求”，這也導致“劇本攢手”的需求激增。
哪裡有需求，哪裡就有服務。於是一些公司開始網羅一批“劇本攢手”，甚至有些製片人自己充當這樣的角色，把一些公版IP、經典元素和熱門橋段進行排列重組，快速完成一部拼接式的影視劇本，“多快好省”地批量生產各種類型的影視劇。
一位“編劇攢手”告訴網視互聯（ID：wxs360）：“製片人急著要劇本，而且指定了要弄公版IP，根本沒時間顧及質量問題。如果堅持原創，只會吃力不討好。”
另一位資深網劇編劇透露，因為這方面的編劇需求旺盛，所以他接的活忙不過來，準備成立工作室，轉做“承包商”。
怎樣快速“攢”出一個“好”劇本？
“劇本攢手”的出現，是影視公司的需求使然，是編劇們為了尋求機會一次又一次妥協的結果。
事實上，為了讓製片方滿意，編劇攢手也是費盡心機。
通常的做法是——找公版IP，扒經典影片，而且不止一部。先扒某部電影的人物關係，再用另一部的核心情節，然後套到第三部的經典結構裡，人物把男人換成女人，情節把地點從酒吧換成家裡，背景從國外換到國內，然後花一天時間從網上搜集資料，融入中國當下的熱門元素和社會熱點，便能拼湊出一部看上去全新的好作品。
“其實還好啦，大家都這麼幹，既省去了編劇構思情節與琢磨人物的精力，又保證了高密度的看點，編劇效率高，片方還滿意，可以快速完成批量化的生產。”上述編劇告訴網視互聯（ID：wxs360）。
這就導致，隨便點開一部影視劇，從情節到臺詞，常常能看到N個常見橋段，“換錯孩子”“車禍失憶”“中年遇初戀”“閨蜜成情敵”“農村婆婆進城”等“高仿”情節被重複使用了很多次，甚至看一部劇，可以重溫之前的N部劇。
網絡電影裡更是公版IP橫行，同質化已經相當嚴重。即便是現在火熱的“怪獸片”，也都大同小異，模式化、套路化嚴重。
對於影視公司來說，找新人編劇攢個劇本明顯更加“多快省”，甚至不需要多麼專業，也不需要什麼原創，只要按照製片人的意思東拼西湊理清邏輯，儘快備案立項啟動融資才是最重要的。
攢湊出來的劇本，真的能賺錢嗎？
“劇本攢手”是影視公司急功近利的畸形產物，也是編劇們原創力不足的表現，不僅侮辱了觀眾的智商和作為編劇的職業操守，也攪亂了影視市場。
事實上，在電影拼接的整個線上，“劇本攢手”通常是根據導演或者製片人提供的選題攢劇本，然後導演或者製片人快速拉個拍攝團隊，以極低的成本快速生產影視劇。而作為流水線上最底端的編劇，酬勞是很低的，也沒什麼話語權。
對於編劇攢手來說，他們接的只是一個活，都不能算是一個作品，寫完，拿錢，了事，然後接另外一個活。
那麼，劇本攢手拼湊出來的電影真的能賺錢嗎？確實能。
對於影視公司來說，他們已經不追求品質多麼好，只希望“多快省”，能快速賺錢就行。於是拍攝出了一部部參與惡性競爭、破壞市場的影片，整個市場亂象橫生。
在一個審美正常的觀影生態裡，這種拼接式的電影可能會賺一時之利，但長久看來終將會“趕走”觀眾，這種拼接式的爛片、雷劇也不可能一而再、再而三地靠些花裡胡哨的伎倆“騙取”點擊和票房。
這樣的做法或許可以取得一時之利，甚至短期內確實可以獲利。但隨著整個市場的成熟和完善，這種投機且不專業的做法會越來越沒有容身之地。
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