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闺怨是词中相当常见的题材，而在众多闺怨作品中，能脱颖而出成为佳作的，自然有它的特色。欧阳修有一首《蝶恋花》，就是闺怨词中的佳作，而且还造成了不少的回响。李清照曾经写过数首《临江仙》，再作序说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”这段话意思是说，李清照见了欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许”的句子后，非常欣赏，也沿用了这个句子，另外作了几首《临江仙》。
李清照
其实，欧阳修此句连用三个深，确实是绝妙好“叠”，强调了庭院之深和闺怨之深。李清照把此句原封不动地移植到其他词作中，用现代的话来说，就是一种“致敬”了。电视剧《还珠格格》的原著作者琼瑶，在多年前也写过一部长篇小说，就叫《庭院深深》。其中的女主角章含烟，就曾有一段被囚禁在传统礼教观念中不得挣脱，因此心事无人诉说的经历，“庭院深深”就是她这种心情的写照。但宋朝的女子或许无力反抗，近代的女子却不然，因此章含烟后来脱离了束缚，摇身一变成为新时代女性，最后重获爱情与亲情。这部小说也被改编成电视剧和电影，曾经风靡一时。
庭院深深
欧阳修的《蝶恋花》全词如下：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
开头的
“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数”就营造出一个深重而封闭的环境。先说庭院看来幽深，不知深几许，院中的杨柳层层堆叠，一片如烟如雾的样子，也像那阻绝了外界的重重帘幕一般。“玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路”转而说到自己既思念又埋怨的良人。他乘驾的马匹，配有华贵雕饰的缰绳和马鞍，但是他所游玩的地方，是不知何处的花间柳巷，而我所在的高楼望不见这些地方。下片的“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住”是说三月的暮春，正下雨刮风；关上门，掩住了黄昏，春天将逝，却没有任何办法能把它留住。
晚春
这里的“暮”字，既有春天将过，又兼有黄昏之意，也象征着自己的青春好像快要凋谢一样。“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去”是写这女子因为独自一人，就算有心事，也只能对着花儿诉说。也许她对于这一切都有着疑问：良人何时才能收心回来？自己为何要遭受这般命运？但花儿不语，只是纷乱地飞过秋千，一去不返。这首词如果只是单纯写闺怨，或许难以成为千古名作，而它之所以如此有名，必然是有其特殊的艺术手法，以及更幽微的深意。先看艺术手法，上片的内容，就好像有一架摄影机，将镜头由近而远，慢慢往外推去。
先是深重的庭院，再是远方游冶的良人，然后是高楼远望也看不见的地方，这些重重屏障与遥不可及的意象，更加衬托出女子孤独一人，以及被禁锢在精美牢笼中的感觉。下片则用雨横风狂、春天将逝带出女子的无奈之感。而花不怜人，不留恋地落下、离开，也是在衬托女子的孤独和无助。此词也颇有一些深意，例如“楼高不见章台路”，表面意思可以说是丈夫游玩到不知何处了，但另一方面，也可以解释为这女子的心气还是有点高的，所以她也不愿见到那些令她难过的地方。古代的女子没有什么自主权，词中的女主角，大概就是嫁给了纨绔子弟，她不喜欢丈夫如此，但也没有力量去改变，只能被囚困住，而保有仅剩的一点点自尊心。
庭院
至于“乱红飞过秋千去”，也正说明了外物与时间的无情—花该落时，本就不等人的，美好的青春，同样不会等人，最后作者没有继续交代女主角的结果，却留下了无限的感慨给读者。但是，不只女子的命运如此，其实很多时候，人都是一样的，也许会受到各种限制、捆绑，而人的命运也往往受到无情的摆布。不可否认，这首词非常的伤感。或许对于自主性较高也较勇于追求自我的现代人来说，无法体会为何生命如此的消极，但或许我们也能学着在真正面临无法改变的情况时，至少内心还能保有一点自己的情操。
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