狞倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——蝶恋花
这是一“首怀人词，但是词人始终隐藏自己的真意，直到结句才始放开，手法新颖，结构精巧。开篇先写登楼，登楼远望，可能是怀人，可能是思乡，也可能有别的用意，却暂且不揭破，只说“望极春愁，黯黯生天际”。这里若按照语意来断句，应当是“望极，春愁黯黯生天际”，但词中经常有按调当停顿而不顿，当连续而却顿断的情况出现，一是为了内容的需要，不以词害意，同时也可在歌唱时产生独特的意境一当然，后来词逐渐远离配曲，只能吟咏，那就纯粹为求遣词造句的方便了。
愁是一种情感，春愁是因春景而产生或借春景而抒发的情感，情感是看不见的，但词人偏要说这春愁正从天际生出。词人“望极”之下，究竟见到了一些什么？后面写道，所见唯“草色烟光残照里”，青草接天，这是惯常抒发春愁之景了，烟雾蒙蒙，夕阳残照，也可引发相同的情感，但这些似乎并不是词人眼中所见的春愁，而只是春愁所笼罩的远近的景象。他是在把天际的浮云比作春愁吗？
还是根本在天际一无所见，只是用“移觉”的手法，把情感和视觉连通起来，仿佛虚空中真有黯淡而浓厚的春愁正在形成呢？那便不需要深究了。总之，词人一眼望去，满目皆愁，不禁想到，我这般心情，又有谁能够了解啊。言下之意，是根本无人可知的，因为他根本就“无言”，什么都不说，别说身边之人了，就连读者也是一头雾水，只好继续吟咏下去。
下阕开始，笔锋一转，说词人打算放纵一回，醉酒高歌，希望能够将愁绪暂且遗忘，但可惜最终还是失败了，因为“强乐还无味”，这正是“借酒浇愁愁更愁”的意思。类似情感，类似情境，在此之前很多词人都曾经描摹过，范仲淹对此只好落泪（酒入愁肠，化作相思泪；酒未到，先成泪），晏殊干脆喝醉而眠（一面场愁梦酒醒时），这些都是常见的写法。但是柳永相比他们来说，情感是非常浓烈的，所以既然“疏狂”和“对酒当歌”都无法消愁，干脆不管不顾了吧，愁就愁了，那又如何？
“衣带渐宽终不悔”，即便愁损容颜，愁瘦躯体，那也没什么可懊悔的。直到这个时候，词人才终于揭开谜底，“无言”而“凭栏”究竟是为了什么，那都是为了伊人啊，是为了想念那心上的爱人，才会愁绪绵长，强乐无趣，直至“衣带渐宽“，容颜憔悴。但这一切都是值得的，为思念她而受再多的苦，我也无怨无悔！这简直就是一番慷慨激昂的爱情宣言，在翻开谜底，点明主题的同时，词人也把全词的情感拔升了一个高度。何必讳言心中所思，更不必强颜欢笑，该思念就思念，该惆怅就惆怅，该憔悴就憔悴，情感的折磨并无可惧，词人将会坦然面对。
汉代古诗《上邪》写道：“山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”柳永固然没有发下这种誓言，但词中所表达出这种为爱不惜消瘦、憔悴，并且无怨无悔，声言值得的情感，是与此一脉相通的。这出人意表的、情深意浓的结句，就此成为千古名句，王国维先生在《人间词话》中把它引申为“成大事业、大学问者”的第二重境界，说追求事业成功和学问精深，也当如此“衣带渐宽终不悔”，并且还说“此等语皆非大词人不能道”。
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