京胡愛好者有兩把如意的好琴，將是一件很開心的事。它能讓我們暢遊在美妙的樂曲中，從而得到高雅的藝術享受。但是有些京胡愛好者不會挑選京胡，身邊又沒有內行琴師幫助挑選京胡，那就不妨在相關京胡網站了解一下選購京胡的常識。
作為京胡愛好者來說，的確應該瞭解一些京胡的構造，並掌握一些調音色的方法。這樣才能通過自己的努力，調試好所喜愛的京胡。一般情形下，八百到一千元左右（2013年時期的價位），就能買到質地和品相都不錯的京胡。沒必要買幾千到上萬的胡琴，就看我們識不識貨了。
京胡擔子（琴桿）的竹質不但要堅硬有份量，而且內膛要寬。那麼，擔子就不能太細，上粗下細的比例也不能差出2毫米，中節腰部直徑最好不低於19---20毫米粗。二黃和西皮琴，在擔子長度上也有所區別。二黃擔子長度一般在51—52釐米範圍內，西皮擔子長50釐米為好。有一個尺寸要把握住,即琴桿的中節長度應是100毫米，不可差太多。
琴筒的竹質要不軟不硬,二黃應比西皮的還要軟點為好。琴筒的厚度一般在5.5毫米—6.5毫米之間。二者在粗細上也有區別,二黃內徑在46—52毫米之間。西皮稍細，內徑在42—46毫米之間。決不能要材質特硬或特糠的筒子，這樣的筒子振動不起來，不會出好音，這一點必須認清。
在擔子和筒子的材質與尺寸都合乎標準的前提下，才具備調出好音的條件。如果是軟擔子、硬筒子的琴,幾乎就是死琴,難以調出理想的音色。因為,這種組合,不符合在選材上使京胡出好音的客觀規律。一定要選份量沉琴桿硬、琴筒軟的京胡，購買京胡時能瞭解這些道理就不會花冤枉錢，並能選購到自己理想的好琴。
還有一個京胡製作師技術方面的“抬頭角”問題，應當瞭解一下。從圖上可見琴桿與琴筒並不是垂直的，琴筒的尾部是向下低的，那麼琴筒蒙蛇皮的一面就稍往後仰，這就是抬頭角。因為琴絃從琴筒根部到千斤這一段，也是往後仰的，並不與擔子平行，但卻與向後仰的蛇皮面基本平行了。它使我們在安放上琴馬後，保證了琴絃與琴筒上口有近似於琴馬高度的距離，上緊琴絃後，往往會小於這個距離，但這個距離也足夠用了。不管我們用多大力推弓，受摩擦的琴絃都不會貼到琴筒的上邊緣，從而不會出現跑音現象。
(此圖來自胡琴林的博客）
如果滿足不了“抬頭角”的合理值，對調整胡琴的音色及消除雜音，還是會有間接影響的。抬頭角“大”了，除了胡琴的整體不美觀外，主要是對琴馬的壓力角不夠了，這就要靠加大緊弦的力度了，這就會使琴音發緊，影響音色。調門越高，弦就越容易斷。
如果是抬頭角“小”了，琴筒的上口與琴絃的距離就非常近。用力推弓時，往往會使琴絃碰到琴筒的上邊緣，這樣，就會出現跑音而影響演奏效果。人們往往用換高一些的琴馬，來避免上述情況的發生，從而解決抬頭角“小”的問題。但另一個問題就難解決了，那就是,想獲得理想的琴音和消除雜音噪音,就需要更換多個不同類型的琴馬來與琴體本身的共振相和諧，從而獲得好音色。但抬頭角“小”了, 就必須選高琴馬來解決，這就限制了對其它琴馬的選擇，從而影響了最佳音色的調整。因此，琴桿與琴筒不能近似90°，也就是抬頭角不能過“小”。
另外，抬頭角過“小”，會使蛇皮承受非正常壓力。琴馬在琴絃的壓力下，就非常往裡摳，這往往會使蛇皮跳井（蛇皮開裂），從而縮短蛇皮的使用壽命。由此可見，“抬頭角”過大、過小，都會間接地產生一些副作用。因此在選琴時，除注意主要部件的品質外，還應觀察一下“抬頭角”的角度是否合適。“抬頭角”的大小，是制琴師做琴時確定的，我們無法改正。正常的抬頭角，應是2°。
京胡由於尺寸小，噪音大，往往很難控制。只有拉琴的基本功到位了，噪音才會得到有效的控制。另外是胡琴的本身問題，音發死、發癟、發噪、打嘟嚕、五度音不純等。裡弦無酥音、外弦無亮音，不圓潤，無京味，不是聲音太鬧，就是琴聲不通透。這就需要對胡琴的一些附件（千斤、琴絃、琴馬）進行調試：
第一、要將千斤放到琴桿中節的中間偏上1釐米位置,從而確保足夠的弦長使其有效地產生振動。
第二、內弦出賊音、悶音、噪音，外弦出尖音、啞音，這是裡外弦粗細不搭配造成的，應更換粗細不同類型的琴絃來調整裡外弦。另外，要將調門定出幾個高低不同的調來試試，找到適合胡琴本身的高度時，聲音才是最好聽的。
第三、有不少胡琴幾乎成為無法調試的死琴，可往往不經意間換了一個適合蛇皮共振琴馬, 就把琴救活了。有經驗的琴師, 都會在同一把琴上更換多個高低不同、長短不一的琴馬來比對出音效果，從中選出最佳的琴馬。買的琴馬往往出音不理想，很多琴師都自己做琴馬，應選老成竹絲粗的竹子，去掉竹黃部位。“長形橋馬”往往是噪音的剋星，它可以將蛇皮拉力不均的邪勁卸掉，使音質得以乾淨。我們看小提琴、月琴等樂器的琴馬都是長形的，通過比較，就會知道並非圓型琴馬最好，而是根據實際情況來確定選什麼類型的琴馬。由此可見，會不會做各種樣式的琴馬，也決定一位琴師調試琴音的能力。
在此著重分析一下琴馬的安放位置。
一般人都認為把琴馬放在蛇皮中心,受力均勻,發聲肯定好。也有人對我說過，琴馬要放在蛇皮的中心稍上。但試過後沒什麼效果，聲音反而發窄發尖。從網上的信息看，也有這個說法，但不知根據什麼。而我通過實踐得出的效果恰恰相反，琴馬反倒是放在蛇皮中心偏下一個琴馬的位置為好。其效果是，能使不響的琴在音量上得以大幅增加。還能消除雜音和嘟嚕音，對五度不純音的改善也很明顯。
為什麼說尤其在音質改善上效果更好呢？這要從兩個方面原理來認識：
首先看，琴馬偏下，琴馬到馬尾擦弦之間的距離加長了。京胡弓馬尾在大約琴馬之上40毫米—50毫米之間擦弦，在這個距離上擦弦，其擦弦振動出的音質效果最好。拉京胡的人都知道月琴吧？我們拿月琴來舉例，琴撥子撥到琴絃的什麼位置，琴音最好聽呢？當然是撥到琴馬往上40毫米——50毫米處琴聲最好聽了。如果撥到距琴馬20—30毫米處,因距琴馬太近,琴音就發緊發死不好聽。如果撥到距琴馬60—80毫米處，就會發噗噗聲，特別難聽。只有撥到琴馬往上40毫米——50毫米處，琴聲才是最好聽的,撥這個位置,聲音清脆明亮、悅耳動聽。月琴撥絃的振動位置，與京胡弓馬尾擦弦的振動位置,是一個道理。馬尾擦弦距琴馬太近,就不會出好音。京胡琴馬距蛇皮中心降一個馬的距離下來，恰恰滿足了馬尾擦弦出好音的振動距離和聲學原理。有很多樂器的琴馬都是偏下放置的，一比較就知道了。
再看另一方面原理，京胡蒙皮一般來講，橫順勁都不會上的非常均勻。琴馬壓在蛇皮中心，只能使其中一種勁得到有效振動，或是橫勁，或是順勁。這將使胡琴的音量只能釋放全部的一半，如果是厚皮子，就更不容易拉響了。再加之千斤的位置不佳，胡琴裡外弦粗細規格不協調，琴馬的大小高矮與蛇皮共振不協調，往往會使京胡的音量既小，音質又差。如果琴馬偏下一個馬位，不壓在蛇皮中心，琴馬與琴筒底部的距離就縮短了,與此相對應這段距離的小面積蛇皮,其壓力也就加大了。而琴馬往上的大面積蛇皮，在壓力大的小面積蛇皮反向振動力的帶動下，就得到了充份有效的振動，從而帶動琴筒和琴桿進行有效的共振。這將使胡琴的音量明顯加大，與此同時，還能消除雜音,可使左手指位上的癟音響亮起來,並能使“陰陽弦”現象得到明顯改善。
琴馬偏下，琴馬到馬尾這段距離加長了，不但使馬尾處於最佳觸弦部位，而且使千斤到琴馬這段距離無形中也加長了，這將使琴絃實現更有效的振動，從而使京胡的音量、音質都得到極大的改善。琴馬偏下，就會出現琴馬下面小面積的蛇皮被壓緊了，而琴馬上面大面積蛇皮則處於鬆弛的狀態。這種對蛇皮形成一大一小、一鬆一緊的不對稱壓力狀態，就會使蛇皮產生更加全面有效的振動，而且蛇皮和琴馬的共振也更加和諧了。這是否符合“一張一弛、剛柔相濟”的自然法則呢？對此還有待進一步探討。請注意：琴馬不可太往下，這會將蛇皮壓死，反不出好音。
琴馬偏下的好處，是本人在實踐中摸索出來的,僅供參考,有誤請批評。另外，音口開的寬一些，音色寬鬆。音口細窄，音色發尖。音口位置應稍微偏下為好，可給琴桿第五節上部留有更大的振動空間。京胡愛好者能通過自己的學習和探索調試出好琴音，是一件非常愜意的事，在此將本人的體會和樂趣與大家分享。
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