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有些京胡愛好者拉琴時，都會遇到噪音問題，這種情況應從兩個方面解釋：一是演奏者自身演奏可以出現的問題，如：演奏姿勢不正確，運弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不準，都會出現噪音。以上這些問題的解決。可伴隨演奏運弓能力的增強，噪音是會逐步加以克服的。
現在，我主要談一下由於京胡樂器本身所造成的噪音問題，樂器如同手中的武器。它質地好壞及優劣程度直接關係到京胡的演奏效果。要想成為一名高水準的京胡演奏者，尤其更需要來重視京胡樂器本身的出音質量，就是說：從人為的角度上積極做一些京胡的調試工作，這對於的京胡演奏是大有好處的。
下面，我們例舉京胡易出噪音的幾個原因和應採取的措施。
噪音出現，我們首先從筒子後口觀之前口，觀察樂器製作師在蒙皮時是否會有多餘的膠溢出口處，是否沾附於蛇皮的四周，膠過多或過稠時，這種懸浮於皮面周圍上的膠會“把緊’’蛇皮振動面而產生噪音，因此挑選京胡時要挑選“縮口膘”適度的為好。
減少噪音，還應注意在蒙皮時樂器製作師要按實際凋門來進行蒙皮。尤其在選材上要做到因琴而擇皮，．因調而擇皮。因演奏者運弓“功力”而擇皮。在蒙制蛇皮當中，橫豎拉力是否嚴格按京胡所要求的調門進行上“勁兒”這一關很重要，其次在揉化“皮板兒”時且不可急，“脆板兒”皮，厚皮則需要加倍的時間揉之。這些過程處理好了，噪音就會
大大減少。再有就是京胡練習者本人對自己所使用京胡調門的要求了，那就是蒙皮時向樂器製作師提出要求，京胡調門可按京胡實際調門高半個調或1／4調進行蒙皮，蒙好後自己進行“鬆解”處理。可安裝底盤稍大的琴碼，作五度定弦並高於原調半個調的定弦辦法來緊壓蛇皮，這樣做的目的給京胡皮面形成較大的壓力。這個壓力過程，實際就是琴擔與琴筒和蛇皮主要系統做一下靜止磨合過程。因擔子長短不一，筒子大小各異。所以這種靜止磨合狀態都是依據京胡本身琴體的“弦長”來進行的。經過大約一個多星期的“緊弦處理”自然磨合，蛇皮彈性就會適應了這個自身“弦長”條件的張力和拉力了。經過這樣的“鬆解”處理，蛇皮會降到自己所需要的半個或 1/4調，達到真正所要京胡調門的高度，這時將大碼撤掉，換上小碼，繼續試琴調音，當調門及音色，音量達到令人滿意狀態時，就可以不再天天緊壓皮子了。每當拉完京胡收起時，必須堅持松弦並把碼子順到前口筒邊上，以減少碼子對蛇皮的壓力。這樣可以延長蛇皮最佳調門狀態下的使用壽命。條件允許的話，可用環氧樹脂膠加乙二胺進行固化作用，並以1／5或1／6的比例調勻，待調好後用三氯乙稀稀釋劑進行稀釋，而後薄薄均勻的塗在蛇皮有纖維的一面，並形成一層保護膜，環氧樹脂屬於化學制劑，是不溶於水的，也就是說，當氣候變化時，有纖維一面的皮子不上樹脂膠時，這種生物物質會隨氣候的變化隨時吸收水份和排放水分。外界氣候乾燥時，含纖維一面水分外溢，蛇皮發乾產生噪音，氣候潮溼時，蛇皮又吸收了水分，所以京胡就發悶。這就是外界氣候的影響造成了京胡聲音的不穩定。所以在蛇皮有纖維的一面塗上一層薄薄的環氧樹脂保護膜，不僅阻止了水分的施放與吸收，相對保持了蛇皮水份的穩定。筆者用此方法使用了多年，效果很好。它既不影響京胡原有的音色，同時又可延長蛇皮的使用壽命。
屬於琴絃原因；材料要上呈：鑑別出一付好琴絃則要看它是否容易振動和靈敏度如何，京胡內外弦粗細比例。裡弦細了聲音發抖，易出“賊”音，過粗拉的費力易聲噪音和泛音。一般外弦粗細程度，如從聽覺角度來說，音的好壞不易聽出，只有在親自演奏時，裡外弦不“諧”合的感覺，才會明顯體驗出來。
碼子的選擇：琴碼竹子的緊密度，竹質的優劣，底盤的大小，槽的深淺寬窄，琴碼坡度等均對京胡發音產生一定影響。一般，一把京胡至少配備四至五個琴碼，這樣才能根據京胡的自身條件找到一個適應這個自身琴條件的琴碼，在安裝琴碼時，碼子坡度面較大的一側要朝上，調好弦後坡度較大的一側會隨琴絃向上調緊時也有個向上的力，調門越高，碼子越和皮面穩合，正好和琴絃形成了穩定的力點。這個力點的穩定很利於琴體的共振，因此也是讓京胡能發出堅實聲音的關鍵。所以在給京胡配備琴碼時，要全面考慮到碼子的高矮，斜面角度及大小等幾個方面，要達到京胡能發出好的音響效果為標準。一般採用老麻將牌的竹子刻成的碼子特別好使，主要是竹子年長日久，油脂浸入，竹絲空隙得以填補，有力於傳導和振動發音，這種老竹琴碼很受演奏者的歡迎。
千斤鉤：一般用黃銅絲或不繡鋼金屬絲彎成形狀如同英文字母 S型。美觀大方的千斤鉤，一般彎成兩邊弧型對稱的圓環型，如千斤鉤彎得不圓或左右弧型不對稱，都會影響到千斤鉤內的琴絃平行排列而影響到演奏效果。在千斤鉤弧型內最好選一小塊約0.6×0.5公分的薄羊皮墊兒墊在那裡，這樣做有意避免鋼弦與金屬千斤鉤直接接觸產生出“鋼絲味”的不良音響效果和鋼弦與千斤鉤的直接接觸，造成“琴絃外皮”的破損，產生過早的斷絃現象。
以上所出現的問題，一般都是京胡練習者經常碰到的問題，有些問題有可能存在一把京胡身上，也可能幾個問題同時存在，因此調整好京胡的噪音是棗個隨時擺在京胡演奏者面前的客觀現實。我認為，調整京胡樂器的過程，也是一個學習的過程，希望練習者進行此項工作之時，要善動腦筋巧動手，為使您的琴聲悅耳動聽，不妨您也嘗試一下調琴的樂趣。
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