京胡上漆是現代京胡製作工藝的需要，而傳統京胡的製作是不上漆的。原因是，早期的京胡製作工藝手段是對琴擔及筒子水分的施放採取的是“自然風乾”的乾燥法，這樣會使京胡的聲音隨著材料的自然乾燥而越來越好聽。
而我們現代京胡的製作是採取暖間“烘乾”法，經過烘乾火烤，使之達到竹子的含水成分得到適量的排放，這是塗以可以形成固化聚酯的保護漆膜，從而阻止竹子水分的排放，同時也阻止了竹質繼續吸收水分的雙效功能，理論上說可以石柱子內部的含水比例相對穩定。
可是論其音色、音質來說，前者還是有著不可抗拒的魅力。因為自然乾燥的竹子含水率與空氣相對比較接近的。而後者製作手段，是人為地使竹子含水率趨於合理，但人的製作的工藝不可能盡善盡美，火候的控制不可能十分的準確，所以不免有些偏頗，這樣就使一些原材料不可能達到最好的狀態。因此音色、音質不能與自然風乾的琴相媲美。這也是為什麼不上漆的琴比上漆的琴貴的原因。
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