蘭亭序上的字很小，一個個如我們的指甲蓋大小的樣子。學書法的都知道，小字很難看出用筆——筆鋒的走向。
有人說，把小字放大成大字不就能看清用筆了。有這種想法是錯誤的，小字你就是放大100倍，它也是用寫小字的方法寫的，這和寫大字的方法完全不同。
王羲之
寫小字基本全程用的是毛筆的尖鋒，調鋒動作基本可以忽略不計。而寫大字就不同了，筆鋒要用到毛筆的三分之一處，甚至是筆腰（不建議用），這時你如果上一筆不調鋒，下一筆就會處於偏鋒狀態。
由此可見，能看到調鋒動作的字才是有價值的。
為什麼說蘭亭序中那幾個被王羲之塗改的字，才是蘭亭序中最有價值的字？
原因是這幾個塗改的字，點畫明顯加粗了。換句話說，這幾個字王羲之不是隻用尖鋒寫的，調鋒動作很明顯。
我們看上圖紅圈內的這個塗改過的“夫”字，應該是蘭亭序裡點畫最粗的，王羲之在其中的調鋒動作也是最明顯的。把這個字，我再放大10倍給你看，就更清楚了。
看上圖這兩處，如果這兩處用尖鋒寫，幾乎不用調鋒，筆畫的末端就會收出尖鋒。但你別忘了這些塗改過的字筆畫是加粗的，不是用尖鋒寫的。所以必然要先調鋒，然後再出鋒。
具體說說王羲之的這個調鋒動作，其實就是米芾說的八面出鋒。
毛筆的筆鋒之所以能夠八面出鋒，就是要做到出鋒前，你要把筆鋒調到正鋒位置，然後再出鋒，這就是八面出鋒。
董其昌在《畫禪室隨筆》中說，“作書，須提得筆起”。講的也是這個道理，提起筆鋒回到正鋒位置，然後出鋒，八個方向都可出鋒。
王羲之用的就是八面出鋒，你看這個“夫”字中的一捺下面，之所以會出現一個弧形的缺口，就是這個調鋒動作。如果筆畫沒寫這麼粗，用尖鋒寫，在這就不必調鋒了，直接出鋒就行了。
由此可見，蘭亭序裡這幾個被王羲之塗改過的字比其他字更有價值，可以讓我們更明顯地看清王羲之的調峰動作。
紅圈內體會一下米芾的八面出鋒
結束語：
這也是為什麼以前學書法時，老先生建議我們先從大字練起的原因了。我這裡說的大字是指中楷以上的字都算是大字。
書法初學者只有學寫大字，才能體會到調鋒的重要性。你用筆尖去寫小字，你即使不會調鋒也能糊弄過去，但寫大字你不會調鋒，你是寫不了字的。即使能寫出來，也是偏鋒滿篇，那樣的字是沒法看的。
王羲之在蘭亭序裡塗改的那幾個字，因為加粗了筆畫，所以調鋒動作很明顯，讓我們清楚地體會到八面出鋒原來如此，能寫出八面出鋒，說白了就是先學會以調鋒為前提的出鋒。
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