陳大濩是我的朋友，玩票已有二十年，世家子弟，國學有根基，下海唱戲是前三年的事。他對於舊戲的劇本，認為無論在意識或文詞方面，要修正的地方很多，但他始終不敢貿然去更改，他深知改戲詞這門工作並不簡單，所以只要勉強過得去，他總贊成保守原來的好。
可是修改《大保國》卻是一個天大的例外，凡學過《大保國》或讀過這出戏本子的人，誰都感到它有修改的必要。詞句俚俗，文義不通，在老戲中本來司空見慣，但很少有比這出《大保國》更壞的，有許多話實在太不合劇中那位“兵中侍郎”楊大臣的口吻了！所以大濩說：“我唱《大保國》，簡直不知自己在戲中是個什麼樣身份的人！扮的是大臣樣子，而唱的卻是趕驢和拉大車的詞兒，叫我如何做戲？”
範石人與陳大濩夫妻
但大家都唱這出戏，他既做了角兒，似乎不能不唱，即使不唱也不能不備。他覺得這出戏譚、餘二大宗匠既沒有留傳，而時伶又各唱各是，並無準譜，在無所適從的為難情形下，他毅然決然地改了這出《大保國》。
他對人說：“我改《大保國》，實在有不得不改的痛苦，並不是願意招罵。我相信明白人一定能同情我，諒解我！不至於誣我在賣弄什麼！”
在去年，也是這個金風送爽的季節，大濩定下了三個目標，來著手修改這出《大保國》。第一是：完全保存原來的意義；第二是：詞句的多寡和轍口不更變；第三是：文義力求簡潔通俗，字韻力求鏗鏘動聽。至於腔調則根據“因字生腔”的定則，在小地方照舊腔略有更挪，並求與《二進宮》之體裁協調，故唱法悉本譚、餘的路子。我和琴師王瑞芝參加了不少意見，費了許多時日，才把它譜排妥當，其後又承京中的幾位名家指正，這才搬上了琴絃。
陳大濩之《打漁殺家》
去秋大濩出演天津中國戲院，在第五天晚上初度演了這出《大保國》，把唱詞印在戲單上，當日的《新天津畫報》上也有刊載。我們總以為過後一定有人出來痛罵，但出乎意外，居然沒有得到什麼不好的批評，還蒙名評劇家張聊公先生著文在日報上揄揚，真令人又慚愧又感奮。回北京後朋友們幾番叫大濩貼演，但因為他的調門高，旦角成問題，所以直到現在還沒有機會和京中人士一見，這是很遺憾的！
陳大濩之《戰太平》
茲將所改《大保國》唱詞錄出，公諸同好，並希國劇界高明不吝指正！（按夏初某畫報載有大濩所改之《大保國》唱詞一段，謂系名票李適可君手筆實誤，附帶更正）。
陳改《大保國》唱詞（與淨對唱之詞仍本舊句從略）：
大元無道綱常廢，禍結兵連國祚移。先皇踐祚承天意，留與兒孫萬世基。
〔二黃三眼〕臣不奏前三王后五帝，只把那開國的事蹟提一提。太祖爺初登基威信未立，四路里寇如麻狼煙不息。陳友諒不臣服江西割據，數載征伐才得平弭。只殺得屍橫遍野血流千里，只殺得天昏地暗日月迷。太祖爺得江山實非容易，十八載天下定才解征衣。
〔原板〕漢高祖路過芒碭山，偶遇白蛇把路攔。斬白蛇起義師滅秦興漢，由布衣得天下何等艱難。到後來出奸佞王莽蘇獻，松棚會逼平帝仰藥歸天。貴戚專權把位篡，太師爺好一比王莽一般。
〔原板〕宋太祖臥病龍床上，御弟匡義起下不良。假意兒進宮來把兄望，燭影搖紅禍起蕭牆。手足尚且這般模樣，何況那太師爺有篡位的心腸。
（以下搖板仍本舊詞）。
（《立言畫刊》1944年第314期）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
