在我们大多数人眼中，社会是一个有温度的存在，要么是冷漠的，要么是温暖的。在我们的实际生活中，社会的温度不是恒定不变的。当我们陷入困境时，我们会被一些人帮助，也会被一些人拒绝，他们会让我们感到暖心，也会让我们寒心，这就是现实。日本电影《无人知晓》便是这样一部现实的电影，导演是枝裕和没有把发生在主人公身上的悲剧有意的引向人情冷漠的社会，而是通过镜头，向观众展现了一个我们真实生活的社会。
单亲妈妈惠子有四个孩子，四个孩子有着四个父亲，惠子甚至不确定她孩子的亲生父亲到底是谁。惠子一心追求个人幸福，明知自己养不起还是生了一个又一个，尽管年纪已经不小，仍旧有一颗躁动不安的心。她后来悄无声息地逃跑了，把自身应该承担的责任推给了她年仅12岁的儿子阿明。阿明是个少年老成的男孩，他没有像正常孩子一样入学，也没有同龄孩子那般活泼，他很少哭泣，就连放纵时都在克制自己。
家里还有一个十一岁的女孩京子、五岁的男孩阿茂和三岁的女孩小雪，他们每一个都懂事的让人心疼。可以说，阿明就是这些孩子的将来，而这些孩子就是阿明的过去。他们没有户籍，无法入学，一旦暴露就会被政府组织强制分离，他们从懂事起就要学会压低自己的声音，隐瞒自己的身份，在无人知晓的角落里寂寞生长。电影结尾，三岁的小雪死了，离去的惠子没有回归，12岁的阿明带着弟弟妹妹继续倔强的活着，这并不是一个圆满的结局，却是一个最贴近现实的结局。
一、一个人的本质不会轻易改变，贴近生活才能反映现实
惠子不是一个负责任的母亲，十几年来，她带着孩子不停搬家，为了自己的爱情，换了一个又一个男友。这一人物形象的出现与我们对"母亲"的普遍认知产生了巨大反差。一般而言，我们想象中的母亲应该是为了孩子无私奉献，甚至是会放弃自己的个人欲望，而惠子显然不是这样一个"普通"的母亲，在她与孩子之间，她更爱她自己。
惠子是自私的，但她不是绝情的，至少她在孩子身边时，她对孩子是有着爱意的。这也使得她这一人物形象饱受争议，观众无法简单的用"恶"这样的标签去形容她，她不是一个单一的、片面的人物。惠子虽然在电影中扮演着母亲的角色，但她也实际担负着父亲的角色。在她身上体现着我们不得不正视的一个问题，即个人的幸福与父母的责任究竟该如何抉择。
惠子坚持追逐自己的幸福，为此她就势必不能成为一个合格的母亲。孩子们了解自己的母亲，所以阿明每天都要等母亲回家后才休息，京子会提前站在门口为母亲开门，母亲一旦要离家一段时间，他们就会害怕她再也不回来，就连幼小的阿茂和小雪都会在看到惠子收拾衣服时紧张不已。由于母亲惠子的影响，这些孩子极度缺乏安全感，可是惠子根本认识不到自己会对他们将来的人生造成什么影响。
日本小说家伊坂幸太郎说:"一想到为人父母居然不用经过考试,就觉得真是太可怕了。" 生长在有爱家庭的孩子听到"天下无不是的父母"时不会有什么太大的感触，可对于生长在父母不负责任的家庭中的孩子，"天下无不是的父母"这句话无异于一把扎在他们心口的刀子。我国的电视剧《安家》中，女主角房似锦饱受原生家庭压榨，她说："朋友可以绝交，夫妻可以离婚，可是血缘父母，又该怎么断？"房似锦这一人物形象也有现实原型，她的这句话说出了许多深受原生家庭负面影响的人的心声。
在电影结尾，导演没有安排惠子回归家庭，却又安排她在消失了许久之后寄了一笔钱给孩子们，嘱咐语仍旧是让阿明好好照顾弟弟妹妹。惠子这个人物就是这样自私，她的本质不会轻易改变，可又保有着一个母亲对孩子的爱，也许这个爱始终不够深厚，可这份爱足够让孩子们继续爱母亲。
在我们的现实生活中，一些人即便知道自己的父母是不合格的，即便知道自己的父母不像别人的父母那样爱孩子，他们心底仍旧对父母保有爱意。电影《无人知晓》不是单纯地塑造一个自私到绝情的"坏母亲"，也没有让孩子们完全陷入对母亲的厌恶或者深爱之中，它恰到好处的反映了他们之间的矛盾，它也关注到了现实中这类人群对于亲情难以言说的情感。
二、人情能够给予的温度始终是有限的，现实就是冷漠与温暖共存
世界并不是非黑即白，如同电影中母亲惠子这一角色，她确实自私，也确实爱孩子，但她更爱自己。我们不能否认她对孩子的爱，也不能因为这点爱而片面的说她是一位好母亲。惠子离开之后，这四个孩子便不得不直面外面的世界，他们要活着，就必须与这个社会打交道，也就要接触各种各样的人。
《无人知晓》这部电影是根据1988年发生在日本的"西巢鸭弃婴事件"改编的，在东京的一个出租房里，人们发现一具已经冰冷的儿童尸体和三个已经饿了许多天的、脏兮兮的孩子，媒体曝光后，在日本掀起了巨大反响。当年刚毕业的是枝裕和关注到了这件事，并以它为原形创作了剧本。因为《无人知晓》有真实案例，所以很多观众知道真相后都会下意识地去指责社会的冷漠。可是就电影《无人知晓》而言，是枝裕和镜头下的社会并没有我们想象中的那么冰冷无情。
当阿明被误会偷东西时，店员会热心的替他证明清白。当惠子第一次离家后，阿明找到了惠子的前男友，他们只是出租车司机和游戏厅保安，明明自己也没什么钱，还是出钱让他们撑到了惠子回来。当阿明坐在操场外用羡慕的眼神看学生们打棒球时，教练热心的让他换上衣服上了操场。当这群孩子身无分文时，超市店员们悄悄把剩下的食物免费送给他们。当母亲惠子离家很久之后，家里瓦斯、水电都因为欠费而停用后，他们的房租也早已拖欠许久后，房东并没有把他们赶出门。这个社会并没有我们想象中的那么冷漠，他们只是力量有限，能够提供的帮助也非常有限。
导演在讲述这个悲剧时，他不是用犀利的言语去抨击社会的冷酷，也没有塑造一些让我们恨之入骨的形象，更没有让孩子们歇斯底里的去哭诉。我们很少看到孩子哭，甚至没有看到什么人对他们打骂侮辱。电影的名字是《无人知晓》，事实上也几乎没有外人知晓这个小房间里住着几个户籍上不存在的人，他们被设定为生存在阴暗角落里的人，可是看完影片之后，我们会发现电影从头至尾基本上都是阳光明媚。
《无人知晓》很像一部纪录片，它没有使用过多的艺术性手法。在表现悲剧深化的过程时，它是通过遍布在生活中的一些细节进行表现的，如越来越长的头发，越来越乱的家，越来越破的衣服等。电影中，是枝裕和使用了大量的固定镜头，它使整部电影看起来非常"平静"，而这场悲剧就在这表面平静的生活下悄然加重。
现实生活中，不幸在到来前不会提醒人们，无论是悄然滋生还是突然降临，它都是在平常的生活中发生的。那些正在遭受苦难的人，他们的天空也并非真的就如同文艺作品中那样终日阴暗。《无人知晓》就像是在现实生活中架起了一台摄影机，影片中的这些人物不是舞台上的演员，只是生活中的人。真正的社会中的人，恰恰就是我们，我们能够给予别人的帮助始终是有限的，而我们给予不了的帮助对他们来说可能就是冷漠的，现实就是冷漠与温暖共存。
生活没有答案，人活着就无法说清什么才是自己的结局。在面对那些不公与不幸时，也许我们没有获得那种想象中的帮助，也没有人一把把我们拉出困境。可是只要有人为我们提供帮助，只要有人向我们伸出援助之手，我们就不能说这个社会是绝对残酷的、是完全冷漠的。当别人需要我们的帮助时，我们也应尽自己的力量让他们感受到社会的温暖，让他们看到生活的希望。现实也许没有我们想象中的那么好，但也没有我们想象中的那么糟。
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