韓新文
散文有故事情節好還是沒有故事情節好？這個問題，我覺得沒有可比性，因為不管是有故事情節還是沒有故事情節的散文，只要寫的好，寫的美，都會獲得廣大讀者的喜歡，所以這個命題存在一定的錯誤。
下面我們來具體分析一下：
一、散文有故事情節，有情節的話那麼這篇散文必定會波瀾起伏，情感動盪，讀者的心肯定會跟著故事裡的人物們感受著他們的經歷，或哭或笑，或悲或喜，聽憑故事情節的調遣，沉浸其中久久不能平靜，如果文字稍差點，有情節也會很吸引人的，但有一點可以肯定，有情節文筆好的散文讀者會反覆讀之而不生厭，如果只有情節缺乏優美的文筆，讀者或許讀過一遍之後就會棄之如敝履。
二、散文沒有故事情節，這類散文如果能獲得廣大讀者的喜歡，必定文筆出色，文字優美或者樸實，直抵讀者內心，才會收穫好評。比如汪曾祺關於草木的散文，中間是很少有故事情節的，但卻讓人看了欲罷不能，看完一遍又一遍，跟著書中的文字彷彿來到了人間的天堂，關心草木的呼吸，關心草木的成長，就像關心自己的孩子一樣，文字讓植物也變得非常有靈性，收穫讀者大愛。所以沒有故事情節的散文照樣能獲得大家的喜歡。
秋秋私語
散文有無故事情節，都不是衡量一篇散文優劣的硬指標。好的散文，不管有沒有故事，內容都是健康的，沒有影響讀者心情的消極因素，是作家真情的流露，且能夠打動很多讀者。
我是一位文學編輯，工作中看到很多來稿。曾經遇見過這樣一件事：一位作者來稿，就是故事性很強的散文，能明顯看出虛構的痕跡。聯繫作者退稿，說了我的看稿意見。作者很有意思，說你說是虛構的，那你不能按小說發了嗎？聽作者這樣說，我很無語。他以為散文和小說的區別就是是否虛構呢。
散文重在真實。有故事情節的散文，一定不能是虛構的故事。比如我看過一位經歷過解放戰爭的一位老軍人寫的回憶散文，就寫得很好，故事脈絡清晰，情節無大起伏，淡淡敘述中，能讓我感知到作者那怦怦跳動的心——對逝去的青春年華的留戀，對參加那段革命的無比自豪。這類散文，因回憶往事，記憶難免出現偏差。我認為，作者寫作的時候，主要故事情節一定要忠實於生活，但很次要的東西，如天氣狀態，吃的什麼東西，可適當允許虛構。
有故事情節也好，沒有故事情節也罷，都不能作為判斷散文好壞的硬指標。好的散文，是真情流露，能打動讀者。
滿目皆琳琅
我個人覺得，任何散文，都是表述一種精神境界，無論是敘事散文、抒情散文、寫景散文、哲理散文都是這樣的，它要麼是弘揚一種富有正能量的精神，要不就是抨擊一種負能量的精神，我認為現在的散文還是前者居多的，抨擊類的在魯迅文集裡面是比較多見的。記得一位文學界的前輩曾經說過，我們在寫每一篇散文的時候，都應該覺得你的身邊站著一個人。是啊，每一個可寫的人，不都是代表著一種精神嗎？所以說，每一篇散文裡面，都或多或少的有一點故事在裡面的好。個見而已，不足為論。
用戶芳原
這個因人而異。這要看你的閱讀偏好。有人喜歡有故事情節的散文，有人喜歡哲理性強的散文。只要寫的特別精緻，我個人覺得都好。
一，有故事情節的散文，一般都有一個特點，引人入勝。喜歡故事的讀者，可能更喜歡這類散文。
如果是喜歡有哲理、信息量大的讀者，可能更喜歡沒有故事情節的散文。
二，散文不同於小說。散文由於篇幅限制，有的散文裡故事情節比較完整，但屬於精緻小故事；有的散文故事情節並不完整，屬於跳躍性的文字。在斷斷續續中讓讀者產生更多遐想。
總之，有些閱讀偏好是平時養成的。看你平時喜歡閱讀有故事情節的散文，還是更偏重於沒有故事情節的散文了。
止水如心
散文分敘事散文，抒情散文和哲理散文三大類。
敘事散文以寫事寫人為主。特點是把事情的經過寫清楚，可以邊敘事邊抒情，也可以敘述完事情後再抒情。
抒情散文以寫景，寫事為輔，寫景要從不同的角度入手，去挖掘，思考，想象展開抒情，寫事不要求寫具體，完整。
哲理性散文，從一件小事入手，從中挖掘事物的內涵，拓寬思路，展開豐富的想象，但哲理要令人信服，才感人。
但無論哪一種散文，都離不開故事情節。寄情於物，觸景生情。否則，散文抒情就缺乏抒情的主體，顯的整體空洞，失去活力。，
萬德傳
散文的特點是“形散而神不散”。所謂形散即選材自由，表達靈活（記敘，說明，議論，抒情依內容而靈活多變）但必須緊緊扣住主題（中心思想），不是把人與事物平放在那兒，不加修飾，乾巴巴的幾根筋，而是通過精雕細琢的打磨，刻畫，塑造，活靈活現地展示給讀者。例如魏巍《誰是最可愛的人》一文中，作者選取抗美援朝戰爭三個典型事例（1，松骨峰戰鬥，2，馬玉祥烈火中搶救朝鮮小孩，3，防空洞與戰士談話）通過生動的情節描寫，表現了志願軍戰士大無畏英雄主義精|神，國際主義精神，革命樂現主義精神。總結出一一我們的戰士是敢可愛的人。倘若作者只把這三個典型事件擺放在文中，不加刻畫，描寫，沒有故事情，文章還能感染讀者嗎？還能與讀者產生共鳴嗎？還能產生如此深遠的反響嗎？所以說，任何文學作品都應該突出中心，都應該有感人的情節，但是情節必須真實，不能虛構。都應該有積極向上的主導思想，客觀地反映社會生活，礪人奮進的動力！‘
步蘭香407
散文的文體比較自由，對有無故事情節的要求並不高。它主要表達的是作者的感情、觀點，也就是通常說的形散而神不散。
好的散文取材廣泛，聯想豐富，意境優美，作者文筆揮灑自如。有些長篇的散文即使作者在時間，空間上的跨度很大，牽涉的事情很多，但始終圍繞著作者要表現的主題來寫，不會讓人感到絲毫的散亂。這就是人們喜愛它的緣故。
江鶴詩詞
散文有故事情節和沒故事情節不重要，這是我的觀點。重要的是所謂散文或敘事、或敘物、或敘景、或敘人，皆可天馬行空既行散而神不散，皆要為你的“點”服務，也就是中心思想。
散文的另一特點即有故事情節的一定要是事求實，不像小說那樣，為了主題的服務而誇大，誇張，一定要從內心深處真情流露，感染了自己，才能感染讀者，才能感染世人，才有生命力。象揚朔的巜荔枝蜜》一文，由蜜蜂想到蜜，透過荔枝樹林看到勞動人民熱火朝天的工作場面，就恰到好處地想到——她們在田間分秧插秧不也正是在釀造自己的蜜麼！象魏巍《誰是最可愛的人》一文也是如此。
在寫景方面，為了更好地拱托主題可適當的下點功夫潤點色，誇張一點也無妨。
散文的另一個特點，寫正能量的多一些，讀後，令人感動、令人奮進、令人心曠神怡，……當然也有警戒世人的散文也有，魯能先生就有這樣的散文。
死不悔妀
我覺得散文這種題材還是略有一些故事情節比較好的。
我在學習散文的時候，老師教給我散文的最重要的特點就是“形散而文不散”。這句話的意思就是，作一篇好的散文，取材可以十分廣泛自由，不受時間和空間的限制。同一篇散文中，可以從一個人物的某個側面或者一個先進事蹟的片斷談起，時間上可以跨度幾千年，空間上可以縱橫幾萬裡。作者可以根據中心思想的需要，隨意選擇，精心安排。
“形散”還體現在表達方式的靈活多樣。總之，無論是敘事、描寫或是抒情、議論、說明都能在中心思想的指領下，得到充分的發揮。
而“神不散”，主要是從散文立意的角度而言的，就是要求立意高遠，主題集中。無論散文的內容如何廣泛，表現方法多麼靈活，都應圍繞一定的中心，為中心思想服務。
而要有一個統一的中心，讓文章的立意圍繞著中心來進行，最有效的方法就是有一個故事情節來帶領著文章的推進，這種方式更靈活，線索看起來會更鮮明。
文人談墨客
散文可分為四大類：1、敘事散文；2、抒情散文；3、寫景散文；4、哲理散文。按照其分類定義，敘事散文是以寫人記事為主的散文，所以其故事情節非常明顯，貫穿全文。抒情散文雖然有具體事物的記敘和描繪，但通常沒有貫穿全篇的情節，更注重表現作者的思想感受。
寫景散文以描繪景物為主的，不需要故事情節。哲理散文是通過寄寓於人生百態家長裡短來表現主題，所以也要有簡單的故事情節。
