沈周的《魏园雅集图》轴为沈氏四十三岁时的画作，是一幅典型的写实性作品，从魏昌的题跋可以了解当时雅集的情景和经过。
画中营造了一种山水亭榭，林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起，轻披薄雾；近处山顶与中部山腰，露出多处缓缓向上的台地，泉水从山涧飞流直下，汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥，茅亭内四人席地而坐，书童侧立一旁正听候主人吩咐，一老者拽杖而来。山上山下，草木葱茏，叶红似火的枫叶点缀其间，更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施，构筑的画面气魄雄浑沉静，画心连画家共六人题咏，实为诗书画熔为一炉的山水佳作。
《魏园雅集图》取材于五人山亭雅集之事，故这一场景被安置于图中极为醒目之处。茅亭位于溪旁，周遭杂树数株，隔水山峦耸立，山壑间若有溪泉涌来。此是沈氏四十三岁时的画作。这是一幅典型的写实性作品，从魏昌的题跋可以了解当时雅集的情景和经过。还有参加牙雅集的陈述、周鼎、刘珏等人的题诗，更使画作具有重要的纪念意义。此图历经程茂、罗振玉等人收藏。祝颢的题诗“城市多喧隘，幽人自结庐。行藏循四勿，事业藉三余。留客尝新酿，呼孙倍旧书。悠悠清世里，何必上公车”正是画家借描绘自然景色来传达自己想隐逸山林、过一种悠闲的田园生活的写照。
明 沈周《魏园雅集图》
《魏园雅集图》主要沿袭董源、巨然的画风，辅以黄公望式的平台构图，布局实中有虚，有疏朗之感。从画中可以明显地看出画家对块面因素的苦心经营：山石施以 披麻皴，显得粗犷有力；皴笔的疏密变化，加强了画面的黑白对比。尤其是画面中间那块留白较多、向右上方层层叠加的石坡将四周较暗的部分撑开，形成一种张 力。在描绘山体的局部层次上，沈周采用视点移动的方法。这是他惯用的手法。他中年创作的《庐山高图》就采取了这种方法。《魏园雅集图》中，他取法王蒙，以浓墨点苔，用墨浓淡相间。沈周的山水画在表现形式上呈现早年细、晚年粗的特点。《魏园雅集图》的画风正处于由细变粗的时期，是他画风转变期的作品。
《魏园雅集图》上端题有沈周、祝颢、刘珏、陈述等人的所题诗文。按文后所题得知当时的情况是：沈周、陈述、刘珏、祝颢、周鼎等人在魏昌（公美）家中相聚饮酒，陈述最先吟了一首诗，然后大家纷纷依陈述的诗韵相和起来，遂各作诗一首。沈周借酒兴画了一幅画，让大家把各自作的诗题写在画上，但题于画上时并没有按成诗的先后排列。最后由主人魏昌收笔，还写了小序（跋语）。序中的“成化己丑”是公元1469年。
明 沈周《魏园雅集图》局部
沈周《魏园雅集图》题诗释文一、城市多喧隘，幽人自结庐。行藏循四勿，事业藉三余。留客尝新酿，呼孙倍旧书。悠悠清世里，何必上公车。”表现了沈周借描绘自然景色来传达自己想隐逸山林、过一种悠闲的田园生活的写照。
沈周《魏园雅集图》题诗释文二、抗俗宁忘世，容身且弊庐。声名出吴下，风物似秦余。画壁东林赠，铭堂太史书。雅怀能解榻，缓步即安车。侗轩文命应祯写高作公美强予填空。
沈周《魏园雅集图》题诗释文三、青山归旧隐，白首爱吾庐。花落晚风外，鸟啼春雨余。懒添中后酒，倦掩读残书。门径无尘俗，时来长者车。练川陈述为公美贤契题。
沈周《魏园雅集图》题诗释文四、故人栖息处，花里一茅庐。地僻尘无到，身闲乐有余。芙蓉池上石，蝌蚪壁间书。我为耽幽赏，时来驻小车。彭城刘珏。
沈周《魏园雅集图》题诗释文五、扰扰城中地，何妨自结庐。安居三世远，开圃百弓余。僧授煎茶法，儿抄种树书。寻幽知小出，过市即巾车。沈周。
沈周《魏园雅集图》题诗释文六、魏氏园池上，重来非旧庐。松添五尺许，堂构十年余。不贵连城璧，惟耽满架书。诸公皆驷马，老我一柴车。桐村老牧周鼎。
《魏园雅集图》题诗释文七、邂逅集群彥，衣冠光弊庐。青山供眺外，白雪倡酧余。兴发空尊酒，时来阅架书。出门成醉别，不计送高车。成化己丑冬季月十日，完庵刘佥宪、石田沈启南过予，适侗轩祝公、静轩陈公二参政、嘉禾周疑舫继至。相与会酌，酒酣兴发，静轩首赋一章，诸公和之，石田又作图，写诗其上，蓬荜之间，烂然有辉矣！不揣亦续貂其后，传之子孙，俾不忘诸公之雅意云。吴门魏昌。
明 沈周《魏园雅集图》局部
在《魏园雅集图》中，沈周采取了不同于同类题材的处理手法。画中，会晤场景占很小一部分，人物多为点景式。画家主要借寓意性的自然景色来抒发友情。这幅画以山水为主：远处峰峦陡起，轻披薄雾；近处山顶与中部山腰，泉水飞流直下，汇成淙淙小溪；溪水旁有一小桥，岸畔置一茅亭。茅亭内，四人席地而坐，书童抱琴侍立一侧。山径上，一老者执杖而来。山上山下，草木葱茏，叶红似火的枫树点缀其间，为魏园增添了几分秀色。
明 沈周《魏园雅集图》局部
明 沈周《魏园雅集图》局部
以诗酒文会、琴棋书画为主的雅集，是明朝盛行于苏州文人士大夫之间的高尚娱乐，也是文人画的一个传统题材。画面的内容和雅集参与者留在画上的题跋，如果从今天的眼光来看，就是一部无声的纪录片，具有相当的写实性，也因此具备了相当的研究价值。《魏园雅集图》 记录了成化五年（1469）十一月，沈周与刘珏同赴苏州访友人魏昌，祝颢、陈述、周鼎、李应桢也相继而至，雅集于魏昌园墅。主人魏昌在画上的题跋中说：“成化己丑冬季月十日，完庵刘佥宪、石田沈启南过予，适侗轩祝公、静轩陈公二参政、嘉禾周疑舫继至，相与会酌，酒酣兴发，静轩首赋一首，诸公和之，石田又作图，写诗其上。蓬荜之间，烂然有辉矣。”六位好友都在画上留下了墨迹，其中沈周的题诗如下：“扰扰城中地，何妨自结庐。安居三世远，开圃百弓余。僧授煎茶法，儿钞种树书。寻幽知小出，过市即巾车。”《魏园雅集图》诗、书、画三位一体，传递出吴中文人士大夫钟情于结庐尘世，以表达隐逸之情怀。这种浓郁的文化气息氤氲、传承，以致主人魏昌颇有预见性地要以此图“传之子孙，俾不忘诸公之雅意云”。
沈周（1427－1509），字启南、号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝画家，吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二岁（虚八十三岁）。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
注：图文来自网上，如有侵权请联系删除。
閱讀更多 陳莊水墨畫家 的文章
