沈周的《魏園雅集圖》軸為沈氏四十三歲時的畫作，是一幅典型的寫實性作品，從魏昌的題跋可以瞭解當時雅集的情景和經過。
畫中營造了一種山水亭榭，林泉雅集的氛圍。遠處峰巒陡起，輕披薄霧；近處山頂與中部山腰，露出多處緩緩向上的臺地，泉水從山澗飛流直下，匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋，茅亭內四人席地而坐，書童側立一旁正聽候主人吩咐，一老者拽杖而來。山上山下，草木蔥蘢，葉紅似火的楓葉點綴其間，更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施，構築的畫面氣魄雄渾沉靜，畫心連畫家共六人題詠，實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。
《魏園雅集圖》取材於五人山亭雅集之事，故這一場景被安置於圖中極為醒目之處。茅亭位於溪旁，周遭雜樹數株，隔水山巒聳立，山壑間若有溪泉湧來。此是沈氏四十三歲時的畫作。這是一幅典型的寫實性作品，從魏昌的題跋可以瞭解當時雅集的情景和經過。還有參加牙雅集的陳述、周鼎、劉珏等人的題詩，更使畫作具有重要的紀念意義。此圖歷經程茂、羅振玉等人收藏。祝顥的題詩“城市多喧隘，幽人自結廬。行藏循四勿，事業藉三餘。留客嘗新釀，呼孫倍舊書。悠悠清世裡，何必上公車”正是畫家借描繪自然景色來傳達自己想隱逸山林、過一種悠閒的田園生活的寫照。
明 沈周《魏園雅集圖》
《魏園雅集圖》主要沿襲董源、巨然的畫風，輔以黃公望式的平臺構圖，佈局實中有虛，有疏朗之感。從畫中可以明顯地看出畫家對塊面因素的苦心經營：山石施以 披麻皴，顯得粗獷有力；皴筆的疏密變化，加強了畫面的黑白對比。尤其是畫面中間那塊留白較多、向右上方層層疊加的石坡將四周較暗的部分撐開，形成一種張 力。在描繪山體的局部層次上，沈周採用視點移動的方法。這是他慣用的手法。他中年創作的《廬山高圖》就採取了這種方法。《魏園雅集圖》中，他取法王蒙，以濃墨點苔，用墨濃淡相間。沈周的山水畫在表現形式上呈現早年細、晚年粗的特點。《魏園雅集圖》的畫風正處於由細變粗的時期，是他畫風轉變期的作品。
《魏園雅集圖》上端題有沈周、祝顥、劉珏、陳述等人的所題詩文。按文後所題得知當時的情況是：沈周、陳述、劉珏、祝顥、周鼎等人在魏昌（公美）家中相聚飲酒，陳述最先吟了一首詩，然後大家紛紛依陳述的詩韻相和起來，遂各作詩一首。沈周借酒興畫了一幅畫，讓大家把各自作的詩題寫在畫上，但題於畫上時並沒有按成詩的先後排列。最後由主人魏昌收筆，還寫了小序（跋語）。序中的“成化己丑”是公元1469年。
明 沈周《魏園雅集圖》局部
沈周《魏園雅集圖》題詩釋文一、城市多喧隘，幽人自結廬。行藏循四勿，事業藉三餘。留客嘗新釀，呼孫倍舊書。悠悠清世裡，何必上公車。”表現了沈周借描繪自然景色來傳達自己想隱逸山林、過一種悠閒的田園生活的寫照。
沈周《魏園雅集圖》題詩釋文二、抗俗寧忘世，容身且弊廬。聲名出吳下，風物似秦餘。畫壁東林贈，銘堂太史書。雅懷能解榻，緩步即安車。侗軒文命應禎寫高作公美強予填空。
沈周《魏園雅集圖》題詩釋文三、青山歸舊隱，白首愛吾廬。花落晚風外，鳥啼春雨餘。懶添中後酒，倦掩讀殘書。門徑無塵俗，時來長者車。練川陳述為公美賢契題。
沈周《魏園雅集圖》題詩釋文四、故人棲息處，花裡一茅廬。地僻塵無到，身閒樂有餘。芙蓉池上石，蝌蚪壁間書。我為耽幽賞，時來駐小車。彭城劉珏。
沈周《魏園雅集圖》題詩釋文五、擾擾城中地，何妨自結廬。安居三世遠，開圃百弓餘。僧授煎茶法，兒抄種樹書。尋幽知小出，過市即巾車。沈周。
沈周《魏園雅集圖》題詩釋文六、魏氏園池上，重來非舊廬。松添五尺許，堂構十年餘。不貴連城璧，惟耽滿架書。諸公皆駟馬，老我一柴車。桐村老牧周鼎。
《魏園雅集圖》題詩釋文七、邂逅集群彥，衣冠光弊廬。青山供眺外，白雪倡酧餘。興發空尊酒，時來閱架書。出門成醉別，不計送高車。成化己丑冬季月十日，完庵劉僉憲、石田沈啟南過予，適侗軒祝公、靜軒陳公二參政、嘉禾周疑舫繼至。相與會酌，酒酣興發，靜軒首賦一章，諸公和之，石田又作圖，寫詩其上，蓬蓽之間，爛然有輝矣！不揣亦續貂其後，傳之子孫，俾不忘諸公之雅意雲。吳門魏昌。
明 沈周《魏園雅集圖》局部
在《魏園雅集圖》中，沈周採取了不同於同類題材的處理手法。畫中，會晤場景佔很小一部分，人物多為點景式。畫家主要借寓意性的自然景色來抒發友情。這幅畫以山水為主：遠處峰巒陡起，輕披薄霧；近處山頂與中部山腰，泉水飛流直下，匯成淙淙小溪；溪水旁有一小橋，岸畔置一茅亭。茅亭內，四人席地而坐，書童抱琴侍立一側。山徑上，一老者執杖而來。山上山下，草木蔥蘢，葉紅似火的楓樹點綴其間，為魏園增添了幾分秀色。
明 沈周《魏園雅集圖》局部
明 沈周《魏園雅集圖》局部
以詩酒文會、琴棋書畫為主的雅集，是明朝盛行於蘇州文人士大夫之間的高尚娛樂，也是文人畫的一個傳統題材。畫面的內容和雅集參與者留在畫上的題跋，如果從今天的眼光來看，就是一部無聲的紀錄片，具有相當的寫實性，也因此具備了相當的研究價值。《魏園雅集圖》 記錄了成化五年（1469）十一月，沈周與劉珏同赴蘇州訪友人魏昌，祝顥、陳述、周鼎、李應楨也相繼而至，雅集於魏昌園墅。主人魏昌在畫上的題跋中說：“成化己丑冬季月十日，完庵劉僉憲、石田沈啟南過予，適侗軒祝公、靜軒陳公二參政、嘉禾周疑舫繼至，相與會酌，酒酣興發，靜軒首賦一首，諸公和之，石田又作圖，寫詩其上。蓬蓽之間，爛然有輝矣。”六位好友都在畫上留下了墨跡，其中沈周的題詩如下：“擾擾城中地，何妨自結廬。安居三世遠，開圃百弓餘。僧授煎茶法，兒鈔種樹書。尋幽知小出，過市即巾車。”《魏園雅集圖》詩、書、畫三位一體，傳遞出吳中文人士大夫鍾情於結廬塵世，以表達隱逸之情懷。這種濃郁的文化氣息氤氳、傳承，以致主人魏昌頗有預見性地要以此圖“傳之子孫，俾不忘諸公之雅意雲”。
沈周（1427－1509），字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創始人，明四家之一，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。
注：圖文來自網上，如有侵權請聯繫刪除。
閱讀更多 陳莊水墨畫家 的文章
