在整個繪畫藝術中，不管東方還是西方，現代還是古代，都有一個經常出現的元素，水。山川湖海各有其美，在畫家的筆下也呈現出風格不同的水光美景。
在全世界眾多的藝術家中，大衛·霍克尼尤其喜歡以“水”作為主線，來進行作品的創作。
他前前後後用了十多年的時間，創作了系列繪畫作品《大水花》，他的繪畫語言風格鮮明，描繪的場景獨具特色。
今天小新要帶著大家好好探索一下霍克尼作品中，水花的特色。
霍克尼與波普
霍克尼的大水花系列作品中，表現出強烈的波普風格。
他早期追隨漢·密爾頓學習和發展波普藝術，波普的思想、經歷和探索是霍克尼藝術和精神世界的重要支點。這種思想和探索，奠定了他在水花作品中高度概括的風格和語言特色，是重要的資源和支撐。
漢·密爾頓將波普歸納為：普及和大眾的、短暫和易忘的、低廉和大量生產的、年輕的、浮華的、性感的、騙人和有魅力、大企業式的。
催化波普產生的，是現代科技和城市發展，還有社會生活的變化。因此，波普的這些特徵是時代的產物，也是一個寬泛的概念。
儘管某一個波普藝術和藝術家並不以這些標籤為說明，但這些特點在一定程度上代表著一個波普藝術家的基本思想傾向，霍克尼也不例外。
東西方繪畫中的水花
在霍克尼關於大水花的作品中，還表現出了強烈的西方特色。
在中國山水畫中，水波也是經常出現的細節，蘇軾將其歸納為“雖無常型，而有常理”。
而霍克尼的繪畫生涯雖然深受中國山水畫的影響，但在水花的表達上，卻有著典型的西方思維。
上岸的男子
在這幅作品中，霍克尼用點和麵的疏密來塑造“水”，畫面的前半部分有大大小小不同體積的點和麵，這些點和麵深淺不同相互擠壓，和畫面上流出來的白色底色結合在一起，拼貼構成了霍克尼的水面。
同時，跳板、泳池的岸邊等其他的物體和水面形成對比，霍克尼用節奏感的變化凸顯慢慢漂動的水，這是西方繪畫常用的手段 ，使生活場景的展現更加生動，陽光和空氣是流動的，帶來一種臨場的體驗。
馬遠-水圖卷之一秋水回波
而在東方的表達中，水是柔軟的，更多會去突出水波的韻味，和煙波浩瀚的神態，來體現一種悠遠的氣勢。
當代藝術中的水花
水花是藝術中經常出現的元素，特別是繪畫中，而不同的藝術家因為社會環境和生活經歷的不同，在處理相同元素時會有不同的側重和獨立的表達方式。
霍克尼在大水花系列作品中，保留了他波普畫家的風格，記錄生活，將時代的發展融入作品中，以一種淺顯易懂的方式呈現出來。
畫家嶽敏君的《攻佔游泳池》借鑑了霍克尼作品中水花的構成，游泳池的岸邊、扶梯、藍色的水、不規則的菱形和白色的輪廓線。
《攻佔游泳池》
這幅作品可以看出嶽敏君和霍克尼是同一類的畫家，作品都具備一定的波普風格，只是嶽敏君的作品更有人文和社會方面的屬性在，而霍克尼的繪畫則更加主觀。
達利《永恆的記憶》
再比如達利的這幅作品，水只是以大色塊的形式出現，在石頭周圍寥寥幾筆畫出水波的樣子。
這是因為達利是超現實主義畫家，在他的作品中，水是以背景的形式存在，延續了他超現實主義繪畫的風格，水只是荒誕故事的一條線。
是不是沒想到中西方對於水花的表現有這麼大的差別？不急，我們可以一步一步的學習~現在，霍克尼帶著他波普風的大水花系列作品來到了北京，完整的呈現了他整個藝術生涯的發展，快跟小新一起去看看吧。
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