用户6318902015698
我认为《滕王阁序》更出色些，无论是文采还是用句，无论是意境还是用词，《岳阳楼记》略显老气，虽有国家情怀抒发，但还是个人意愿的表达多些。《岳阳楼记》读起来没有《滕王阁序》那么大气磅礴、流畅。勃文之好，初看在舞台繁华之景，远观而在灯火阑珊之处。
1、文采飞扬，名句甚多。
《滕王阁序》多大气的诗啊，而且朗朗上口，画面感特别的强。 很多名人都选用其中的字句作为自己的名字，例如周星驰，例如冯唐。
星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志？
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
跟别的序不一样，《滕王阁序》是以骈文的体裁写成的。骈文的特点是对仗工整、声律铿锵，辞藻华丽，酷爱用典。《滕王阁序》张扬了骈文的优点，将写景及抒情极好的融合起来，真正地达到了写我所写，抒我所抒的一种畅快淋漓境界。
2、思想对比，王勃更为洒脱。
有人拿《滕王阁序》与《岳阳楼记》的思想做比较，说滕王阁序的思想不如岳阳楼记。我认为不妥，你拿二十几岁的少年和五十几岁的老头比思想，本来就是不公平，况且，岳阳楼记的先天下之忧而忧的思想更着重于儒家思想，更是个人情绪的表述。而王勃在滕王阁序中，我更看到了他的一种洒脱的思想，王勃此文体现出了他的一种看淡和看破，体现出了他的一种的潇洒与不羁，更体现了广阔的胸怀和大气。所以，《滕王阁序》思想和意境更出色些。
3、创作动机对比。
《岳阳楼记》是庆历六年九月十五日写的，范仲淹于前一年出知邓州。就是说，作记的时候，他已经是“迁客”。作者在几次被贬谪、如今又做“迁客”的情况下写这篇文章，在被个人得失和环境变化所支配的卑微情感，而提出所谓“古仁人”做榜样，这分明是对自己的鞭策，也是对因受“邪党”迫害而做了“迁客”的许多朋友的勉励──首先是对滕子京的勉励。文章第一段叙述滕子京“谪守巴陵郡”后，不到一年就做到“政通人和”，引出重修岳阳楼一事。已暗含“不以己悲”之意，说明他不同于一般的“迁客”。这就对下文写“迁客骚人”的“览物之情”，乃至写“古仁人之心”，都具有引发作用。最后的“天下之忧而忧，后天下之乐而乐”读起来便更自然通顺些。
《滕王阁序》是王勃去交趾看望父亲，在南昌逗留期间，正赶上都督阎公在滕王阁上举行盛会，目的是想让自己的女婿展示预先写好的一篇《滕王阁序》，但又假惺惺地让别人先写，其他文人碍于都督的面子，不肯贸然下笔。只有王勃没有推辞，王勃为什么要写《滕王阁序》，除了想借此机会表现一下自己的文才，让人家了解自己不凡的志向外，恐怕还有相当大的抒发怀才不遇的牢骚的成分。怎知《滕王阁序》一出，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，才气光耀当场。
初读《滕王阁序》者，多会被其飞扬恣肆的辞采所折服，然而越是细品此文，则觉浮华背后，凄凉难掩。初读《岳阳楼记》，使命召唤，责任感爆棚，然而细品此文，便觉作者之烦恼和无奈，毕竟写此文已五十多岁，且被贬多次，不免悲伤。
大志读书
我觉得，两者不可同日而语。首先我们来看王勃，初唐四杰之一，幼时便会作诗，以文章名于天下，做《滕王阁序》时年仅25岁，且属于即兴作赋，一气呵成，洋洋洒洒近千言，用典近40次，并且留下了千古名句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。我们再看范文正公，做记时54岁，且正逢北宋内忧外患之际，他不一定是在岳阳楼做的记，他是应好友滕子京邀请而做，但“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的警句至今读来也会振聋发聩。王勃其时两次被贬，后一次差点要了性命，所以他对官场早已没有兴趣，但其文却引经据典，抒发了自己：“老当益壮，宁移白首之心，穷且益坚，不坠青云之志。”的情怀。文正公在仁宗时期，一直上书直言，忧心朝政，虽然庆历新政以失败告终，但：“居庙堂之高则忧其民 ，处江湖之远则忧其君。”的忧国忧民思想，永远激励着我们不断前进。
含谟吐英
岳阳楼记和滕王阁序不是一个档次。岳阳楼记言简意赅，层次分明；文采飞扬，寓意深刻，堪称千古奇文。滕王阁序辞藻华丽，境界不高；用典较多，华而不实，不应该提倡。
五闲区民1
王勃的《滕王阁序》我反复看，反复背，反复体会，从字里行间，最终悟出一句话，或曰王某自己预告世间：此人必早逝。试想，临场一笔挥就如此气势磅礴，文采飞扬，工整优美绝仑的惊世大作，其不死，天下何人还敢舞文弄墨。殊不知，天妒英才，上苍也会不肯听之任之。
老鲍9188
唐朝初期，王勃随任交趾令在赴任途中的父亲，路经南昌，其父的朋友达官显贵宴请他们父子，席间王勃即兴写下千古名篇《滕王阁序》，时年王勃才是十五岁的少年，惊骇四坐。这篇文章属骈体文的表达方式，由浅入深，浓淡相宜，节律明快，环环相扣，字字玑珠，句句经典，思绪万端，波澜迭起，激情四溅，状物逸兴，词藻华美，回肠荡气。这里俨然是一个饱经苍桑，阅历深厚的老夫子，不愧是“初唐四杰”最年少的才子。
《岳阳楼记》的作者范仲淹在北宋为官，进士出身，笔杆子好生了得，可谓学富五车才高八斗，应好友巴陵郡守腾子京之约，写一篇《岳阳楼记》。是时，岳阳楼的修建还未完工，范仲淹也未到洞庭湖体验，居然写出了不朽篇章《岳阳楼记》。这并不足为奇，这说明作者早已成竹在胸，看惯了江湖的风浪，各地名山胜水，亭阁楼榭，移花接木，信手拈来，提笔挥就，揉进自己多年积压在心底的郁闷，发出自己对人生的感慨，境界立足点高，取悦庶民和天子。象写南京的《阅江楼序》，也是由明初大学者宋濂在未建楼之前写的，文学价值非常高，也收录在《古文观止》里。奇怪的是，这座楼不但当时未建，而且这项工程一直拖到2001年才建成，间隔600多年。对范隔空写《岳阳楼记》就不难理解了，它属应酬之作，对岳阳楼的描写应该多用笔墨，而是粗线条一笔带过。“增其旧制，刻唐贤，今人诗赋于其上“，仅此而己。其楼的外貌特征，结构风格，色彩，气氛都没有具体刻画，似乎偏离了主题，这是一个很大缺憾。这里着实对洞庭湖的两种不同景色进行了描绘，抒发了两种不同的)感慨。范仲淹的楼记醉翁之意不在酒，而是要表达自己多年的一种心声，居庙堂之高，则忧其民，处江湖之远，则忧其君，一种忧国忧民，忠君爱国的情怀得以表露。范仕途坎坷，几起几落，原为京官，后被贬谪地方，其心情可以理解。
再看王勃的阁序，他用了很重的笔墨恰到好处地描绘了滕王阁的外貌，“飞阁流丹”，“画栋朝飞”，“朱帘暮卷”，“上穷”，“下临”等等，王勃所写的篇幅，情景交螎，自然流露，有感而发，没有迎合官方的曲意之笔，不媚权媚俗。行文舒展，一种童贞，率真，表明了对人世和人生的一种感悟，揭示了大千世界的美好和天人感应的道家思想。
阁序用了大量的文字抒情，且是引经据典，穿越时空，使文章份量更重更丰满，使画面呈立体长卷。楼记没有用典故，定格在两个画面。这两篇文章都用了大量文字描写周围外部事物，笔触高远，楼记不仅写洞庭景色，还延伸拓展为“北极巫峡，南极潇湘”。阁序有“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”“龙光射斗牛之虚”等等佳句。意境辽阔，胸臆旷达，都是为映衬楼阁服务的。阁序在这里气魄更宏大，视界更宽阔，声音更响亮悦耳。两者写景色彩斑烂瑰丽。阁序有落霞孤鹜句，楼记有浩月当空，岸芷汀兰，渔歌互答，有声有色有芬芳。两者异曲同工。
这两篇文章各有千秋，不同的描写对象，不同背景，不同时代，不同身世身份，不同的目的，注定两篇文章的不同特点，和表露出来的思想情感。但在很多方面也有相似相同点。一个是聪明绝顶才华横溢的纯真少年，一个是宦海沉浮饱受压抑而又十分老道的士大夫。就艺术性，阁序要偏重，发挥到极致，格调凄美，表达人生的艰辛。阁序所采用的文体不免有些花架子，过度追求形式的华丽，给人高谈阔论的虚空感觉，任何事物都有两方面，完美本身就是有欠缺，高大建筑总会留下阴影，它仍不失为一篇不朽的奇文。楼记偏重政治色彩，先天下之忧而忧教育激励了一代又一代仁人志士为国为民奋斗。但它又是建楼之前所写，好像有点糊弄世人之嫌，但不失真实性。
救风
滕王阁序写的更好，岳阳楼记立足点确实高一点，江湖之远，庙堂之高，忧国忧民忧天下。单就文采来说的确不能与滕王阁序相提并论，仅此一文，造就40个成语，其中19个独创，请问谁可一战？
文刀三石8
岳阳楼记是应邀而作，作者有充分的时间写作和润色，滕王阁序则是即兴而作，引经据点，一挥而就。岳阳楼记是散文，无拘无束，作者可以任意发挥，而滕王阁序是骈体文，有平仄押韵、对仗工整、辞藻华丽，限制了作者在文章内容上的表达。岳阳楼记有：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的佳句，滕王阁序也不乏：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色的美词。所以我认为从文学角度来说，滕王阁序比岳阳楼记略胜一筹。
寒江雪127609791
《滕王阁序》是一篇文彩极佳的骈体文，长于铺排而失之藻丽，意境界也非上乘，才子之文耳；从文章角度说，和《岳阳楼记》差得很远。范仲淹之文，用字之精到老辣，节奏之张弛有度，意像之开阔雄浑，音韵之金声玉振，境界之高远，堪称圣手之笔。王勃还是嫩了些。
我没名字行不行
《滕王阁序里》：关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客…落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色…是人生中至真至诚的慨叹与描写。《岳阳楼记》：不以物喜，不以己悲…先天下之忧而忧，后天下之乐而乐…是千古读书人最高理想与准则。都是我最喜欢的文章！两篇文章没有可比性，如果非得比，应该是伯仲之间吧。
宝剑来了
从文学角度讲，王勃的文章高人一等。
游记类文，没有固定章法，比较散，作者字词、句法、语言等比较随意。他和普通古文没多大区别。
王勃的序文，是一种骈文，比较严谨，有句型、语法和对偶等讲究。大抵是几种骈偶句式，有的句子必须有虚词。
关于骈句。
具体为壮句、紧句、长句、隔句、漫句、发送 句等六大类。状句为（三 字成句相骈对者， 紧句为四字成句相骈对者。长句为五至七 字成句相骈对者。隔句为含 分句相骈对者。中唐后将“隔”句细分为轻隔 、重隔 、疏隔 、密阁、平隔、杂隔六种。轻隔：句式为上 4字，下6 字；重隔：与轻隔颠倒，上6字，下4字；疏隔：为上 3字，下不限多少字；密隔：为上句5 字以上，下句6 字以上；平隔：上下字数 不限，但要字数相同； 杂隔：上 4字，下5、7和8 字不限。或下4 字，上亦 5、7和8字不限；漫句：既散句，不需要对偶 的句子。
另外，还有提引发送句。
①发
即发语词，如“夫、惟、盖”等等。送即送语，如“矣、也、乎”等等。
②“提引”
用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等。从一字到三四字不等。一字多用在转段或句与句之间承连，二三四字的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。
③送
而已哉”即为“送”语。
④“提引发送”
这类的词汇非常丰富，如：“若夫”、“观夫”、“稽夫”、“伊昔”、 “且夫”、“然后”、“然则”、“岂徒”、“借如”、“则曰”、 “矧夫”（况且，且）、“于是”、“已而”、 “故是”、“是故”、“故得”、“是以”、“尔乃”、“乃知”、“是从”、“观夫”之类， “观其”、“稽其” “嗟乎”、“至矣哉”、“大矣哉”之类等等。
总之，您看王勃的序文，句型基本符合上述部分游戏规则，比较经典，堪称千古奇文。而且，读王勃的文，能破译赋学密码，常被赋教学引为范例。
因此，单从文学角度看，两者比较，王勃的文，骈句多，对仗多，对偶多，典故多，节奏点、马蹄律控制得好，句型优美齐整，真是高处不胜寒啊！
