主編：李沛隆726。副主編：海德拉。本文隸屬於歐羅巴上的公牛，未經許可不得轉載。
在希特勒登臺掌權後，德國各領域都受到了納粹思潮的極大影響，包括音樂界也不例外。除了眾多猶太歌手、音樂家遭抵制和迫害外，也有非常多的藝術家和音樂家投靠到納粹旗下，甚至為納粹扭曲編制新的藝術理論，而在這群人當中，古斯塔夫·哈弗曼是最著名的小提琴演奏家，他的經歷也反映了眾多納粹藝術家的經歷起伏。
古斯塔夫·哈弗曼出生於1890年，並從師於著名的猶太裔小提琴手約瑟夫·約阿希姆，在學得真傳後，他在31歲時來到了柏林擔任一名音樂教授。第二年，他被著名的格萊福斯瓦爾德大學授予了榮譽博士學位，在魏瑪共和國時期，他是國內頂尖管弦樂團的首席樂師之一，並且專攻亨德米特等音樂家所譜寫的現代音樂。初期活躍於樂壇的古斯塔夫·哈弗曼一直被認作是左翼人士，但出乎當時所有人意料的是，1932年他很快響應了希特勒在文化藝術上的倡議，迅速接近納粹一方。當時哈弗曼的投靠行為被一些音樂家批評是一種“機會主義”的錯誤，但也許是成名心切，哈弗曼很快成為當時少數公開站在納粹一方的小提琴奏者，也不惜低下自己身為音樂界人士的頭顱，全心侍奉起自己的新主顧。1933年，他擔任起納粹旗下管弦樂團的主指揮，當年1月起，近乎每週他都會帶領樂團開辦音樂會，這樣的光景在外人看來或許十分耀眼，但霍夫曼實際上卻也感到了未有過的壓力。
成為被公眾所認識的納粹音樂家後，哈弗曼在各種場合下，他不得不將自己的藝術尊嚴必須讓位於一些政治需要，隨著他公開發表了越來越多的政治言論，許多聽眾也開始厭惡其譁眾取寵式的演技，一些音樂界人士也無不諷刺地評論他“只在空無一人的樂廳裡演奏”。對於當時其他納粹藝術家，哈弗曼也表現得過於急功近利，導致很多同僚也在批評他過於做作，包括納粹領袖人物之一的羅森堡亦對其冷眼相看，拿他從師一名猶太音樂家的事情來揶揄。唯一還力挺他的是戈培爾，但後者更多是需要一名有力的盟友來對抗羅森堡在納粹黨內的地位，這不過是一種政治利用罷了。
1934年，德國藝術界發生了著名的“亨德米特事件”，當時著名作曲家亨德米特譜制了著名歌劇《畫家馬蒂斯》，儘管在初期試演中獲得了強烈反響，但因為希特勒本人的意志，該曲目受到了打壓，對此德國藝術界圍繞藝術是否讓位於政治進行了思想大討論，並且也是一場當時文藝界的正式站隊。古斯塔夫·哈弗曼也不可避免地加入論戰，但在這時他的立場發生了動搖。因為哈弗曼是擅長亨德米特的音樂，他對亨德米特音樂的理解和喜愛程度甚至超出了自身對功利的追求，在1933年末，他曾給同事寫信提到亨德米特的音樂並不像“庫爾特·魏爾和阿諾爾德·勳伯格那樣的猶太作曲家”。當時力挺亨德米特的主要領袖是指揮家富特文格勒，哈弗曼作為當時支持亨德米特的納粹音樂家想正式加入他的陣營，但後者十分反感哈弗曼行納粹禮的習慣，所以公眾層面上雙方並沒有過多的互動。
1934年11月16日，身為第三帝國音樂局領導的哈弗曼在年度會議上公開發表演說，支持亨德米特的音樂創作，他將亨德米特同約翰·施特勞斯相提並論，並懇請當局應當“保護真正的音樂天才”。但沒過幾天，戈培爾在希特勒的施壓下正式宣佈對亨德米特的作品予以制裁，這一刻羅森堡和戈培爾兩人正式串通一氣，對所有支持亨德米特的音樂家進行迫害。哈弗曼也在其列，1935年年初他被納粹拋棄，但即便如此哈弗曼依舊為亨德米特的音樂努力奔走，並一度在土耳其擔任第三帝國的海派音樂教師，但在德意志音樂衛士主席理查·施特勞斯的旨意下，哈弗曼喪失了一切職位，僅僅保留了音樂教授一席。哈弗曼最終不得不放棄了納粹交響樂的風格，改過自信的他開始重新投入到本質的音樂創作，但因為長期政治問題的折騰，他根本沒法匹敵同時期的音樂家，甚至還被很多後輩超越，在戰後一位曾經的同行還對哈弗曼笑稱：“你還需要學習很多東西”。
哈弗曼的藝術悲劇可以說是當時德國藝術界情況的一個縮影，特別是亨德米特事件過後，納粹對文化領域的管制達到了前所未有的高度，政治標準完全代替了藝術標準，而且都是圍繞希特勒的個人意志所決定，這也造成大量持不同意見的德國音樂家動身流亡，或者改變國籍。
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