曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?

通常來說,所謂的青花瓷,就是指白地青花,簡稱之青花,青花自從問世以來,深受人們的喜愛,被讚譽為瓷國的明珠和藍色的寶石,長期以來,歷代都排在景德鎮四大傳統名瓷的首位,從材質上來看可以把青花歸結於釉下彩的範疇。在對青花瓷的評價當中,古人曾經說過:“

以青為貴,彩品次之”。

雖然青花瓷在大家印象中還是那種古香古色的優美,然而青花瓷的道路也在不斷的創新。手藝人都在隨著當代精神讓傳統的青花瓷加入現代的藝術手法,進行創造,讓大家感受現代青花不一樣的魅力。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


傳統青花主要是經過唐宋之後的元明清這三個朝代的逐步發展而形成的具備獨特藝術面貌,是同傳統工藝特點和手工方式而製作出來的青花瓷器,從種類上來看,主要分為仿古瓷、陳設瓷以及傳統日用瓷等三類。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?

  青花雲龍紋賞瓶,清同治


通過不同的生產方式,還能夠將青花瓷區分為官窯和民窯這兩種,在官窯所燒製的青花瓷則是追求標準技巧,不但要滿足向統治者歌功頌德的要求,還要對統治階層所具備的審美要求最大限度的滿足。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


與之形成鮮明對比的民窯則還可以將其稱為民間青花,這完全是處於對於市場需要的有效適應,其燒製是在民窯作坊當中進行的青花瓷器。可是不管是在民窯還是在御窯當中所燒製的青花,由於時代的不同則顯現出不同的藝術特色,這也提供寶貴的知識積累在發展現代青花藝術。


“現代青花”創作從單一性向多元化發展


由於中國的現代青花藝術創作過程當中,在西方現代藝術傳入我國之前,自身也積極探索對於傳統進行發揚和繼承,並且做到對傳統進行有效創新,而這樣所產生的效果就是能夠讓中國的現代青花藝術創作與整個世界藝術做到並存。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


而在我國的大中專院校當中,開設陶瓷專業的有將近五百所與工藝美術有關,這也為工藝美術培養出大批的人才。通常來說,現代青花創作隊伍主要分為三種勢力。



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施於人


第一種勢力則是施於人、黃煥義、白明、楊冰、張學文、秦錫麟、陸軍、幹道甫、龔保家等作為代表的學院派陶瓷藝術家,這部分群體屬於現代青花藝術發展的主力軍。


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戚培才


第二種勢力則是個級別大師和陶瓷人才,如戚培才、黃賣九、陸如、寧秦徵等。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?

陸履峻


第三種勢力是職業陶瓷藝術家和各地的畫家,例如陸履峻、胡笛以及陳家泠等。雲集的大師和大家群體導致能夠徹底的改變當前這種完全是屬於匠人所組成的陶瓷藝人所具備的傳統性單一風格,導致這也能夠有效加強現代青花創作過程當中所具備的創新意識。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


而在七十年代以來,陶瓷藝術則走向超現實主義的道路,而在八十年代則並沒有做到固定的潮流和風格的形成,其發展趨勢是自由化和多元化,到了九十年代一直延續到現在綜合性格在整個青花藝術當中能夠有效的佔據著主導性地位。


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特別是無論是研究青花藝術的老前輩當中,或者是研究青花藝術的新生代群體,可是兩個群體存在著各自不同的風格和觀點,使得傳統代代相傳、單一性和封閉型的藝術創作思維和觀念逐漸發展成為變革型、開放型和多向型的方向,這也能夠有效做到突破原先那種一貫制與千人一面的裝飾格局。

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與此同時,也可以將諸多對材質、表現領域以及技巧等進行運用禁區做到有效突破,這樣所造成的後果就是在整個現代青花創作當中顯示出神奇悅目的特徵。


傳統民間青花紋飾的魅力和變革


在陶瓷藝術當中所存在的民間青花,從本質上來看,這也是屬於整個陶瓷藝術當中重要組成部分。自從發明陶瓷一直延續發展到五代末期之後,則會從原先的最早的單一性的民窯形式逐步往民窯與官窯兩個體系方向分化。從而加上官窯進行陶瓷的燒製,並且如今的民窯也與最初的民窯有著本質的不同。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


第一種是在形象塑造過程當中使用中國畫的筆墨和寫意技法,有著瀟灑的用筆,對淋漓酣暢的效果追求。民間的青花不但對於現實生活進行反映,也是對於人民大眾和民間藝人的情思寄託,而這大膽隨意的使用飽蘸料水的筆墨進行勾勒,出神入化的筆墨,流暢的線條,在其中也並不存在著絲毫的矯揉造作的態勢,使得創作出來的作品洋溢著濃厚的本土氣息。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


第二種則是其原味具備典雅、簡約和古樸的特徵。通常來說,從手法上來看,勤儉青花對於藝人質樸的情懷進行體現,顯得隨性真切但並不顯得拘泥。青地白花的顯得比較少,而青少白多的則屬於上佳品種,也就是說畫上有著少而精的形象,這對民間青花意境所具備的空間美進行表現,有種閒逸的情趣。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


第三種則是使用綜合或者抽象的裝飾手法,對形式的美感和純真的藝術進行追求。民間青花對外形重視,只是選取大勢,對於枝節刪除也屬於抽象創作的過程。


從本質上來看,當前所做的現代青花這門藝術正處於現代和古典共存,單一性和綜合性互補,中西方藝術元素結合,工藝性和繪畫性並存,傳統器型和現代陶藝交融等多元創作格局。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


在當前背景下只有對民族文化本質把握,通過創新式的多維矛盾和衝突解決,以便對青花的表現形式和語言得到豐富,出現青花藝術的鮮明個性、百花竟豔和萬象並存的新時代。


曾經的“青花帝國”:現代青花瓷的道路該怎麼走?


展望未來,青花瓷藝術顯得異彩紛呈,必然巍然屹立在世界陶瓷藝術之巔,有著更為廣闊的青花前景,更為豐富多彩的表現形式,而這就是我國青花發展的新趨勢,與此同時,也寫下不朽的篇章鑄就世界陶藝藝術的輝煌。


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這是中國千年不斷傳承的文化,

亦是自古至今代代相傳的智慧,

更是書寫在血液裡的祖先密碼。

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